宋詞寫作技巧：宋詞的句式、領(lǐng)字

女博士向右

2019年4月21日

每個(gè)詞牌的句式，詞譜的修訂者并不會(huì)都作以標(biāo)注的，除非有些特別的句式，有的詞譜會(huì)標(biāo)注。所以，我們每填一個(gè)新詞牌的時(shí)候，要先讀古詞例子，每個(gè)詞牌都有自己的句式，要學(xué)習(xí)古人如何用句式。

由于音譜的關(guān)系，詞的句式參差不齊，故而相對(duì)于詩的齊整莊嚴(yán)，別有一種參差流轉(zhuǎn)之美。詩以四言、五言、六言、七言為基本句型，詞卻從一字到十字句都有，即使是同字?jǐn)?shù)的句子，詞與詩也有差別。

1、三字句

三字句句式：上二下一

上一下二之別，但語氣連貫并無停頓。如"柳絲長"（溫庭筠）"鬢微霜"（蘇軾）。

2、四字句

詩中四字句，一般是二二句式，如"豈曰／無衣？與子／同袍"，"手揮／五絃，目送／歸鴻"。

但詞卻有上三下一、上一下三和一二一的句式。

上三下一句式，如：

去年相送，馀杭門／外，飛雪似楊花。（蘇軾）

第四橋／邊，擬共天隨住。（姜夔）

上一下三，如：

元嘉草草，封／狼居胥，贏得倉皇北顧。（辛棄疾）

何處相逢，登／寶釵樓，訪／銅雀臺(tái)。（劉克莊）

在正常情況下，四字句句式一般是上二下二，常常連用。如"亂石穿空，驚濤拍岸"（蘇軾），也有作上一下三的，如"對(duì)――長亭晚"（柳永）。

詞中四言句應(yīng)和詩一樣作二二句法，上三下一，上一下三都是詞人不得已而進(jìn)行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕見。

當(dāng)然，有一些四字句，實(shí)際上是領(lǐng)字加三字句，那就必須用上一下三句式：如"但／遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青"。（蘇軾《行香子》）

一二一的句法，出現(xiàn)在《水龍吟》的結(jié)句，如"念征衣未搗，佳人拂杵，有／盈盈／淚"（蘇軾）、"倩何人喚取，紅巾翠袖，揾／英雄／淚"。 （辛棄疾）

古人多半這樣寫，以其句法奇崛矯健。

至于《雙雙燕》的開頭，史達(dá)祖作"過／春社／了"，但別人并不如此用，因此不能算是通例。

句法不是一成不變的，因?yàn)樵~歸根結(jié)底是音樂文學(xué)，作詞者只要節(jié)拍不誤，文詞當(dāng)于何處斷、何處連，自是甚為自由。

比如同為《水龍吟》，蘇軾就有"細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是，離人淚"這樣的結(jié)法。但今天音譜已失傳，填詞者不應(yīng)妄改句法，須有名作可據(jù)，庶幾可免失律之譏。

在長調(diào)中，如果兩個(gè)四字句連在一起，往往會(huì)使用對(duì)仗。四字句中第三句是字眼，十分吃緊。如：

稚柳(蘇)晴，故溪(歇)雨。（周邦彥《西平樂?元豐初，予以布衣西上，過天長道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避賊復(fù)游故地，感嘆歲月，偶成此詞。》）

虛閣(籠)云，小簾(通)月。（姜夔《法曲獻(xiàn)仙音?張彥功官舍》）

枕簟(邀)涼，琴書(換)日。（姜夔《惜紅衣?吳興荷花》）

落葉(霞)飄，敗窗(風(fēng))咽。（吳文英《法曲獻(xiàn)仙音?和丁宏庵韻》）

斷浦(沉)云，空山(掛)雨。（史達(dá)祖《齊天樂》）

3、五字句

五字句的句式一般有三種：

1、上二下三句式，如"春山――煙欲收"（牛希濟(jì)）；

2、上三下二句式，如"了不知――南北"（秦觀）；

3、上一下四句式，如"念――五陵人遠(yuǎn)"（李清照）。

到／清明時(shí)候，百紫千紅花正亂，已失春風(fēng)一半。（李元膺《洞仙歌》）

正／絮翻蝶舞，芳思交加。（秦觀《望海潮》）

又／酒趁哀絃，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王?柳》）

且／莫思身外，長近尊前。（周邦彥《滿庭芳?夏日溧水無想山作》）

4、六字句

六字句通常是（上二下四）或（上四下二），特殊句法則有（上一下五）或（三三）句式。

上一下五，也就是用領(lǐng)字。如：

過／三十六離宮，遣游人回首?！纭督钦小?br>

又／片片吹盡也，幾時(shí)見得？——姜夔《暗香》

三三句式，又叫做"折腰句"，如：

恨芳菲世界，游人未賞，都付與/鶯和燕?！?jiǎng)⑦^《水龍吟》

閱人多矣，誰得似/長亭樹？——姜夔《長亭怨慢》

這種折腰句法，各種詞譜往往用逗來標(biāo)明，一般照了圖譜填詞，不太容易出錯(cuò)。

5、七字句

七字句，常用（上三下四）句法，在圖譜里，就用逗來標(biāo)明。比如我們這周的作業(yè)《太常引》的結(jié)句

還比如：

便勝卻、人間無數(shù)——秦觀《鵲橋仙》

不堪聽、急管繁絃——周邦彥《滿庭芳》

更能消、幾番風(fēng)雨——辛棄疾《摸魚兒》

信勞生、空成今古——葉夢(mèng)得《八聲甘州》

此種句法，如多誦前人詞作，自能舉一反三。偶有上一下六的領(lǐng)起式，如

"念／柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)"（秦觀《八六子》），尤需注意。

6、八字句

八字句一般是上三下五，中間用逗，如：

"誤幾回／天際識(shí)歸舟"（柳永《八聲甘州》）、"最堪愛／一曲銀鉤小"（王沂孫《眉嫵》）。

但也有以一字或二字領(lǐng)起的，那樣就不能用逗分開了，如：

"記／玉關(guān)踏雪事清游"（張炎《八聲甘州》）、

"正／江涵秋影雁初飛"（辛棄疾《木蘭花慢?席上送張仲固帥興元》）、

"過／垂虹亭下系扁舟"（吳潛《滿江紅?送李御帶珙》）、

"應(yīng)是／良辰好景虛設(shè)"（柳永《雨霖鈴》）皆是。

八字句亦偶有用四四句式，中間作一逗，如"定知我今／無魂可銷"（史達(dá)祖《換巢鸞鳳》）。

7、九字句

九字句多數(shù)為(上三下六)句式，如：

"殘日下／漁人鳴榔歸去"（柳永《傾杯樂》）、

"有人似／舊曲桃根桃葉"（姜夔《琵琶仙》）。

亦有(上二下七)的，如"惟有／阮郎春盡不還家"（溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》）。

上六下三，如"故國不堪回首／月明中"（李煜《虞美人》）。

上四下五，如"江闊云地／斷雁叫西風(fēng)"（蔣捷《虞美人》）。

8、十字句

十字句，一般以（上三下七）組織句子，如：

"見說道／天涯芳草無歸路"、

"君不見／玉環(huán)飛燕皆塵土"（辛棄疾《摸魚兒》）。

這些句式，我們每填一個(gè)新詞牌的時(shí)候，第一步就是要先看古人的例詞集，不僅要看古人的手法，更要看古人的句式，不能按自己的喜好來用句式，更不能亂添領(lǐng)字，那就改了原詞牌的味道了。

張炎說："詞與詩不同，詞之語句有二字、三字、四字至八字者。堆疊實(shí)字，讀且不通，況付之雪兒乎。合用虛字呼喚，單字如：正、但、甚、任之類，兩字如：莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類。此等虛字，卻要用之得其所。若能盡用虛字，語句自活，必不質(zhì)實(shí)，觀者無掩卷之誚。"（《詞源》）詞中很多較長的句子，其實(shí)就是虛字領(lǐng)起一個(gè)較短的句子。

常用作領(lǐng)字的虛字如：

1、一字領(lǐng)

只、漫、縱、奈、便、算、況、更、想、料、怕、看、記、問、怎、莫、正、念、嘆……

2、兩字領(lǐng)：

那堪、那知、漫道、況值、好是、莫是、試問、記得、縱把、爭道、未許……

3、三字領(lǐng)

更那堪、怎知道、君不見、倩何人、空負(fù)了、最無端、君知否、莫不是、且消受、都忘卻、況而今、待分付、都付與……

另外，詞例中有一個(gè)說法叫"尖頭句"，這個(gè)概念也需要了解。

顧名思義，所謂"尖頭句"，就是：

四字句中---上一下三的句法；

五字句中――上一下四的句法；

六字句中――上一下五或上二下四；

七字句中――上一下六或上三下四；

八字句中――上一下七或上二下六或上三下五的句法。

詞中凡是兩個(gè)同字?jǐn)?shù)的"尖頭句"相連，都是要對(duì)仗的。稱為"尖頭對(duì)"。 如

系／ 長江舴艋，拂／ 深院秋千（杜安世《行香子》）

驚粉重／蝶宿西園，喜泥潤／燕歸南浦（史達(dá)祖《綺羅香》）。

在詞中，兩句字?jǐn)?shù)相同，一般都應(yīng)成對(duì)仗，但也有可作對(duì)仗而不對(duì)仗的。

比如《浣溪沙》詞，一般上片前二句不對(duì)仗，而下片的前二句宜對(duì)仗，

如，薛昭蘊(yùn)所作：

傾國傾城恨有余，幾多紅淚泣姑蘇。倚風(fēng)凝睇雪肌膚。

【吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪】。藕花菱蔓滿重湖。

《臨江仙》則上片最后二句對(duì)仗，下片的最后二句宜不對(duì)仗，如：

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。　記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶絃上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

此事甚是精微，需要自己用心體會(huì)。首先要多看古人的例詞，例詞中對(duì)仗多的，而詞譜未規(guī)定的，你要看自己的作品需要來進(jìn)行處理了。

這里，僅能舉一些通常需要對(duì)仗的句子：

三字句如《鷓鴣天》的過片"從別后，憶相逢"（晏幾道）。

四字句如《高陽臺(tái)》的開頭"接葉巢鶯，平波卷絮"（張炎）。

五字句如《巫山一段云》的開頭"古廟依青嶂，行宮枕碧流"（李珣）。

六字句如《破陣子》的過片"馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。"（辛棄疾）。

七字句如《滿江紅》"命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠"（姜夔）、《玉蝴蝶》"念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天，空識(shí)歸艎"（柳永）。

我們這周的作業(yè)《太常引》過片兩個(gè)四字句相連，可以考慮對(duì)仗。還有這周的附加詞牌《芰荷香》，上片的第二句，一字領(lǐng)三個(gè)四字句，上下片兩個(gè)結(jié)句，可以考慮對(duì)仗。為什么要對(duì)仗，我們?cè)瓉碇v過，一是音節(jié)上的協(xié)調(diào)，二是句式上的美觀。

如果一個(gè)長調(diào)沒有一處對(duì)仗的話，那么就不合理了，繁瑣而沒有條理。

講兩個(gè)對(duì)仗定義：

1、鼎足對(duì)，

鼎足對(duì)就是指三個(gè)互為對(duì)偶的句子組成的對(duì)聯(lián)

講一下"鼎足對(duì)"的定義：

三句或三句以上的句子連成對(duì)仗，稱為鼎足對(duì)：如：

《醉蓬萊》"詩里香山，酒中六一，花前康節(jié)"（魏了翁）、

《柳梢青》"輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情"（劉辰翁）。

《行香子》《任酒花白，眼花亂，燭花紅》（蘇軾）

2、扇對(duì)

扇對(duì)，也叫"隔字句"，指單句與單句對(duì)，雙句與雙句對(duì)的句子。在律詩中，即是聯(lián)與聯(lián)之間相對(duì)仗。

如：

如蘇東坡"孤館青燈"："漸、月華收練，晨霜更更；云山摛錦，朝露漙漙。"

《沁園春》"壽廬守"："攬、玉壺英氣，鍾為人物；銀河精彩，融作文章。"

《風(fēng)流子》"芳草有情，夕陽無語；雁橫南浦，人倚西樓"（張耒）；

同調(diào)"砧杵韻高，喚回殘夢(mèng)；綺羅香減，嶂起馀悲"（周邦彥）。

三個(gè)三字句相連，有上偶下單式和下偶上單式：

如《水調(diào)歌頭》"濟(jì)時(shí)心，憂國志，問穹蒼"（吳潛）；

下偶上單，如同調(diào)"江山好，青羅帶，碧玉簪"（張?jiān)桑?br>

"酒須飲，詩可作，鋏休彈"（劉過）。

三個(gè)四字句相連有上偶下單，

如《倦尋芳》"香泥壘燕，密葉巢鶯，春晦寒淺"（盧祖皋）；

下偶上單如《沁園春》"何處相逢，登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)"（劉克莊）；

三句連成對(duì)仗，如《醉蓬萊》"詩里香山，酒中六一，花前康節(jié)"（魏了翁）、《柳梢青》"輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情"（劉辰翁）。

四個(gè)三字句相連，有上下相連，如《上西平》"紛如斗，嬌如舞；才整整，又斜斜"（辛棄疾）；

有四句連成對(duì)仗，如同調(diào)"喚鶯吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妝"（程垓）。

詞用領(lǐng)字者，領(lǐng)字后的對(duì)仗情況如下：

一領(lǐng)三字，兩句相連，如《大酺》"正、夕陽閑，秋光淡"（方千里）。

一領(lǐng)三字，三句相連，如《行香子》"正、鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙"（秦觀）。

一領(lǐng)四字，兩句相連，如《解連環(huán)》"正、沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)"（張炎）。尤須注意一領(lǐng)四字的"尖頭對(duì)"，如《臨江仙引》"對(duì)、暮山橫翠，襯梧葉飄黃"（柳永）。此種"尖頭對(duì)"為詞中特有，絕不能作五言詩的句式。

一領(lǐng)四字，三句相連，有上偶下單，如《揚(yáng)州慢》"縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情"（姜夔）；有下偶上單，如《木蘭花慢》"記十載心期，蒼苔茅屋，杜若芳洲"（李鈺）。

一領(lǐng)四字，四句相連，有上下對(duì)仗，如《沁園春》"喚廚人斫就，東溟鯨鲙；圉人呈罷，西極龍媒。"

有如駢文作扇面對(duì)，如"正、驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓"（辛棄疾）；

另則是前后兩兩對(duì)仗，如"幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧"（陸游）。

一領(lǐng)六字，兩句相連，如《三臺(tái)》"見、梨花初帶夜月，海棠半含朝雨"（萬俟詠）。

二領(lǐng)六字，兩句相連，如《八六子》"那堪、片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴"（秦觀）。

在詞中還有一種特殊的對(duì)仗，叫做長短對(duì)仗。

如《絳都春》上片"葉葉暮喧，花露晨晞秋光短"，下片"舊色舊香，閑云閑雨情終淺"（吳文英）。

這種對(duì)仗最易為人所忽視。