這兩天迷上了電視劇《紅高粱》。

同樣是偏鄉(xiāng)土的作家，莫言寫《紅高粱》比起賈平凹寫《廢都》來，更像城里人。

《廢都》寫的是西安城里四大名人的起居生活，各種高大上的散文、書畫都掩飾不了那種女人如衣服的“古樸”情趣，里面的女人無一不是男性眼中的妖嬈尤物，可憐的一點(diǎn)叛逆也只是給讓姑娘顯得更加生動些。那里頭被吹上天的性愛描寫，直抒胸臆到無論如何都看不見出美感和愛；那種曠世哀愁般的虛無，被閱讀理解成“自然美落入現(xiàn)代城市的悲哀”，更是不可理喻。

現(xiàn)代城市有什么需要一代人去悲哀的？

文明不就是后浪推前浪，一輪輪地滾向前嗎？

然后，賈大作家又在新作《極花》后記里，擔(dān)憂起鄉(xiāng)土世界的未來和農(nóng)村光棍的婚配出路。

恐怕政府給每人發(fā)一個(gè)媳婦，解決了他們無處釋放的荷爾蒙，也解決不了他們不愛在農(nóng)村老實(shí)呆著的問題。

跟前段時(shí)間的《百鳥朝鳳》一樣，非把嗩吶說得無比神圣，仿佛不愛嗩吶就是不懂藝術(shù)，不懂人性，不尊重生命，不尊重歷史。

可是，過去，都成了永遠(yuǎn)回不去的過去。

我們要尋找的是出路，而不是往回撤退的路。

《紅高粱》里的九兒，根本不像山東農(nóng)村高粱地里出來的，仿佛已經(jīng)提前進(jìn)化了50年。

余占鰲說“你是我的女人”，九兒說“我是我自己的”，帥呆了。

劇里也有家里掛著“婦女楷?！迸曝业呐?，作者深居農(nóng)村，竟然能看出她活得像個(gè)活死人。

沒有幾個(gè)人能看透，還有一群人不愿意看透，因?yàn)橛泻锰帯?/p>

九兒是個(gè)通透的人，這是作者賦予她的靈魂。

劇中有很多聰明的人，聰明的人一眼就能識破哪些是外界強(qiáng)加的枷鎖，哪些是自己短暫的生命里應(yīng)該珍視的。

今晚的屏幕被張靚穎霸占了。

張母控訴女婿是渣男，騙錢騙色。

越是強(qiáng)調(diào)男人的渣，越是看重對男人的依賴。

我相信一個(gè)母親為女兒好的真心，卻忍不住為這樣的母親感到悲哀。

被男人騙一次，天就塌下來了。

《紅高粱》里的九兒與余占鰲并沒有婚姻，卻生養(yǎng)了一兒一女。

喜歡就愛了，不合適就分了。

在一起熱熱鬧鬧，不在一起日子照樣熱氣騰騰。

一個(gè)人帶兩個(gè)孩子，還要與各色人斗智斗勇，是艱辛。

可是，男人不是艱辛的根源，也不是解決艱辛的良藥。

九兒，和其他很多無法依賴男人的女性的艱辛，多數(shù)來自于時(shí)代的困境，落后觀念的禁錮，社會保障制度的不完善。

把自己的一輩子寄托在某個(gè)男人隨時(shí)可能變化的賞識上，無異于系之葦苕。