易中天中華史《風(fēng)流南宋》 第四章：宋詞韻味之詞的形式

藝凡：接前文，前文提到宋詞了。

易中天：雨恨云愁，

江南依舊稱佳麗。

水村漁市，

一縷孤煙細(xì)。

天際征鴻，

遙認(rèn)行如綴。

平生事，此時(shí)凝睇，

誰會憑欄意！

這是北宋詞人王禹偁的一首詞。因?yàn)樗粌H是王禹偁的代表作，也是宋詞的。也就是說，如果你想知道宋詞的特征和魅力所在，那么這首《點(diǎn)絳唇》便是標(biāo)本。

藝凡：怎么說呢？

易中天：首先是形式感。形式感是一目了然的，只是最好按照現(xiàn)代詩的分行方式來排版。這樣排版以后，便不難得出兩個(gè)直觀印象：一是句子長短不一；二是要分段，專業(yè)術(shù)語叫分片。大多數(shù)的詞分兩段，叫上下片，也叫上下闋。片的意思就是遍，闋的意思則是終。一曲終了再來一曲，就叫雙調(diào)。超過兩片或兩闋的叫三疊或四疊，也叫長調(diào)。只有一闋，則叫單調(diào)。最典型的單調(diào)是某些令詞。

藝凡：叫令的一定是單調(diào)嗎、

易中天：不一定，正如三疊或四疊的長調(diào)也不多見，數(shù)量多的還是雙調(diào)。雙調(diào)的上下兩片有像《點(diǎn)絳唇》那樣格式完全不同的，也有同調(diào)重復(fù)，有如兩首詩疊加在一起的，比如《生查子》。這簡直就像是兩首五言絕句放在了一起，就連每片的前三句，也都符合格律詩粘和對的要求。但是第三句和第四句卻“失對”了。由于約和濕是入聲字，因此上和約、見和濕都是仄聲，梢和昏、年和衫都是平聲。這在五言絕句中，可是要算嚴(yán)重犯規(guī)的。至于押仄聲韻，則要算破格和特例。

藝凡：實(shí)際上如何用韻，也正是詩與詞的區(qū)別之一。唐代以來，無論五言絕句或七言絕句，五言律詩或七言律詩，原則上都押平聲韻。詞卻像古體詩一樣大量使用仄韻，數(shù)量與押平韻的可謂平分秋色，分庭抗禮，不相上下。

易中天：詞，畢竟不是詩。何況，看起來像是五言絕句或七言絕句疊加的，也只是個(gè)別現(xiàn)象。即便上下兩片同調(diào)，也多半不會都是整整齊齊的五言或七言。

藝凡：與格律詩相比，詞在形式上更具有豐富性和多樣性。

易中天：實(shí)際上，詞的格式千奇百怪五花八門，而且據(jù)說有上千種之多，簡直不勝枚舉。這些格式被稱為詞譜，詞譜的名稱叫詞牌。按照詞譜來創(chuàng)作，就叫填詞。詩詞之別，可謂判然；而最明顯的區(qū)別，則可以概括為九個(gè)字：上下片，長短句，仄聲韻。毫無疑問，并非所有的詞都是這樣，但只有這樣的詞才最像詞。

藝凡：詞是很有形式感的。

易中天：形式很重要。實(shí)際上，如果說從古體詩到格律詩，是從隨意走向了規(guī)范；那么從詩到詞，則意味著中國詩歌從自律走向自由，走向“隨心所欲不逾矩”的境界。所以詞的規(guī)定相對寬松。比如“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”對仗非常工整，而“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”則不。

再看這兩句：

八百里分麾下炙，

五十弦翻塞外聲。

從用字看，它們是對仗的。然而平仄，卻不對。

藝凡：也許，這就是詞了。它是一種有格律的自由體，一方面嚴(yán)守紀(jì)律，另方面又揮灑自如。如此這般地長袖善舞，以及歸于和諧的多樣統(tǒng)一，不正是古典藝術(shù)的一貫追求嗎？

易中天：其實(shí)，真正代表著古代文學(xué)最高成就的，不是唐詩而是宋詞。只不過由于宋詞過于典雅，反倒不如相對通俗的唐詩膾炙人口。但要了解兩宋，不能不濃墨重彩談宋詞；而破解宋詞之謎的鑰匙除了形式，便是境界。且聽下回分解分，詞的境界。