我正在寫一篇中篇，暫名為《花落宮城》，寫一個卑微的燒火宮女，成長為后宮最有權勢女人的故事。
整篇小說約八萬到十萬字，預計月底前完成。期間，我會寫點小短文，權當休息和放松。
我的短篇小說《青玉》，前幾天被非村伯樂推薦，上了首頁。
《青玉》寫了一個復仇的故事，小說篇名來自男女主人公名字中的各一個字，沒有特別的含義，當然你也可以理解成男女主人公的品德像玉一樣純潔。
小說名字來自小說中角色名字的連綴，這種方法古來作家愛用。比如像《平山冷燕》《金瓶梅》等。我不是作家，也學會了這個偷懶的毛病。
這是我的第二篇小說。我的第一篇小說叫《桃花寺》，寫一個大學校草，因為家貧自卑，不敢接受來自女生的愛。一天，他去桃花寺探險，誤入一個葬有十八歲少女的古墓，穿越到少女的時代，依然是一個貧窘的書生。小說寫他在今世和往世的愛情故事。里邊有出人意料的情節(jié)設計（但要看到最后：(）。
我覺得這篇小說寫得還挺有意思的。只是這是我的第一篇小說，很多地方都很稚嫩，不能入大家法眼。
第二篇《青玉》就好多了。我有意避開了第一篇小說中存在的一些問題，情節(jié)結構、遣詞造句都有了進步。
到目前為止，我在簡書就寫了以上兩篇文章。
剛開始動筆寫《青玉》的時候，我并不知道我要寫什么。只知道，這次我要寫一個發(fā)生在青樓的故事。
我最初設計的情節(jié)，是青樓中的妓女冒著危險掩護了一個被追捕的俠客。
不過我很快就放棄了這個設想。我發(fā)現(xiàn)這個構思我很難編下去。
隨后，我就想到了一個新的情節(jié)：
一個少女的父親被殺，少女為父復仇，不惜托身青樓，最后殺了前來買春的仇人。
這是我最初的情節(jié)構想，我打算寫到少女殺了那個殺手就結束小說。
這個情節(jié)很粗略，有很多細節(jié)要補充。它至少有以下幾個方面需要合理化或邏輯化。
第一，少女復仇為什么要進入青樓？她可以擺攤賣貨，在大街上乞討，都能遭遇兇手，為什么一定要賣身青樓？要給她一個合理的理由。
我想到的是，殺手行兇時是蒙面的，身上沒有明顯的特征，少女要找到他，首先要有一個可以識別的特別的標志，我就設計了她父親當時抓破了殺手的褲筒，然后讓兇手大腿根上有一道傷疤。
一個再不注重形象的男人，頂多不穿長褲，袒露上身，絕不會光著屁股在街上晃。這就為少女進入青樓創(chuàng)造了一個理由：她只有身入青樓，才能通過兇手身上這個隱秘的標志找到兇手。
第二，城里青樓眾多，妓女更多，她如何有把握那殺手會來找她？
我為她設計了一個獨特的新身份：來自西域的美女。以稀少為貴，增加殺手來找她的幾率和她這個設想的可行性。當然前期要鋪墊她善于化妝。
第三，殺手為何要殺她父親？
前面沒說明，我（無意中。見后文說明）設置了懸念，但后面行文要有交代。我想到的是，她父親的胭脂鋪賣價低，擠垮了不少其他胭脂鋪，遭致同行嫉恨。
邏輯理順了，我開始動筆寫。
等我寫完這個情節(jié)，我發(fā)現(xiàn)了問題：情節(jié)太平淡了，好像沒有多么的打動人心，至少沒有特別打動我。
我決定再寫點兒。
我發(fā)現(xiàn)小說中有個角色，前面出現(xiàn)過，后面直至小說結束再沒現(xiàn)身過，他成了一個多余累贅的人，對小說情節(jié)發(fā)展沒有起到任何作用。
他是少女青梅竹馬的戀人。
他從小說中跳出來，跟我說，你也給我點故事吧，我不能眼看著我的戀人受難不管。
我說，你說得對，這的確是個問題。我問他，你會什么？我的意思是這個人物會如何推動情節(jié)發(fā)展。
他說我什么都不會。
我說，那我不管，你必須為她做點什么。你自己想辦法。
他果真想到了辦法。他學會了新的技能：殺人。
情節(jié)到這里就又延續(xù)下去了。
寫作的時候，如果文思枯竭，不知接下來人物該如何行動，情節(jié)該怎樣發(fā)展，我會假設我是這個人物。我會想象，如果我處在他那樣的情境下，我會如何做？
這種方法非常管用。寫著寫著，我就發(fā)現(xiàn)，小說里的那些人物都活了，他們有了自己的思想，自己的決定，他們會自己找事做，推動故事情節(jié)向前發(fā)展。
有時候我會有這樣的錯覺，覺得文中的那些人物，仿佛真的在歷史長河中存在過一般。他們爭相從我的腦中跳出來，訴說他們的喜樂與哀愁。他們的人生或許平淡如水，或許波浪壯闊，而我，只是一個記錄者，只需要忠實記錄他們的故事即可。
每晚輟筆之前，我甚至有這樣的奇思妙想：我文中的人物會對另一個人物說，嗨，我們的作者要休息了，我也要睡覺了，明天我再和你斗。另一個人沒有說話。他已經(jīng)睡著了……
傾聽人物的心聲，尊重他們的思想，角色就會從文字中跳出來，告訴我他們的想法。這時，我就發(fā)現(xiàn)文思如同泉水一般，奔涌而來。
自從我學會了這樣做，我在寫一段情節(jié)的過程當中，或快結束的時候，下一段情節(jié)，就像煙花一般在我腦中綻放開來。小說中的人物不斷地自我生出新的想法，新的行動計劃，有時候，他們的想法和計劃如此之多，弄得我手忙腳亂，根本來不及寫。
就這樣，我在原來的情節(jié)基礎上，又寫了很多。
等我最后寫完的時候，我發(fā)現(xiàn)，整部小說的體量比最初完成的，增大了五倍。而且我還可以繼續(xù)擴充它，只要我想這么做。
寫完這篇小說，我徹底解決了下筆沒有情節(jié)的問題。現(xiàn)在的問題，不是沒有情節(jié)，而是情節(jié)太多，無法取舍。
當然這部小說同樣也有很多問題。最大的問題，是懸念設置不夠。
《青玉》是以一個少女“這幾天不太開心”的描寫開頭的?？蛇@個世界每天不開心的人太多了，沒人會關心一個小說人物的不如意。
不光開頭，小說中間的懸念設置也不夠。
事實上，我在寫這部小說的時候，腦中根本沒有“懸念”的概念。文中僅有的一點懸念，也是按照本能自發(fā)而寫，全無自覺的設計。
我在小說快結束的時候，大概倒數(shù)幾十個字的地方，還設置了一處情節(jié)反轉。但如果讀者不能卒讀全文，這個反轉的設置就失去了意義。
文章辭藻再華麗，描寫再生動，情節(jié)再令人拍案驚奇……讀者不能讀完它，價值就會大打折扣或者全無。而懸念，是吸引讀者讀完全文的最有效手法之一。
小說《青玉》完成后，我只是把它投稿到《短篇小說》專欄，此外沒做其他任何操作。幾天后，我就收到了來自非村伯樂的簡信……
回到主題，新人作者如何獲得伯樂推薦？我的體會是：
一、用心寫，堅持寫（熟能生巧，凡事都需要刻意練習。我之前的問題是學得多，練得少）。
二、以讀者喜歡的方式行文（懸念設置、遣詞造句、分段排版等）。
三、適當投稿，或者直接投給伯樂（投伯樂我沒用過，伯樂太忙了，我不想給他們添亂）。
最后祝讀此文的你，寫字順手，倚馬而就，伯樂青眼，讀者多多。
一起加油。
