? ? ? ? 在電影誕生之初，還沒有電影語言這個概念。

? ? ? ? 那時的電影制作者將攝影機(jī)放在地上，拍攝影像直到膠卷用完。那時的電影制作者所作的只是影像記錄，只是風(fēng)景、時事、戲劇，等等的記錄。那時的電影不是藝術(shù)，而僅僅作為一種技術(shù)被使用。

? ? ? 電影從技術(shù)邁向藝術(shù)的第一步是特寫鏡頭的出現(xiàn)，特寫讓電影可以展現(xiàn)細(xì)節(jié)，可以賦予鏡頭情緒。說的更準(zhǔn)確點是景別的出現(xiàn)，讓讓電影從“單純的生活記錄”和“拄著戲劇的拐杖”中脫離出來。

? ? ? 1894，《弗雷德·奧托打噴嚏》這個只有五秒的不算電影的電影，出現(xiàn)了電影史上第一個特寫鏡頭：一個男人在打噴嚏。這五秒鐘對電影的發(fā)展幾乎沒有任何的影響，但它卻告訴我們早在一百多年前就有了特寫鏡頭的出現(xiàn)。

? ? ? ? 第二步是：停機(jī)再拍，這是最初的剪輯。剪輯讓電影時間變長，讓電影擁有了講故事的能力

? ? ? ? 1896年，喬治·梅里愛在進(jìn)行街頭實景拍攝的時候，一輛馬車進(jìn)入畫面，接著攝影機(jī)出現(xiàn)了故障，而當(dāng)攝影機(jī)被修好，繼續(xù)拍攝后，一輛靈柩車進(jìn)入了畫面。最后膠片被放映出來的時候，熒幕上的馬車變成了靈柩車，這讓喬治·梅里愛領(lǐng)悟到了電影的剪輯。

? ? ? ? 第三步是平行剪輯的出現(xiàn)，這是一項偉大的發(fā)明，它讓電影擁有了操縱和表現(xiàn)時空的能力，它讓電影可以抓住人心。

? ? ? 1903年埃德溫·鮑特執(zhí)導(dǎo)的《美國救火員的生活》首次使用了平行剪輯的技法，這是電影史中一件具有里程碑意義的大事。平行剪輯讓讓電影藝術(shù)變得獨特，不屬于時間藝術(shù)，也不屬于空間藝術(shù)，而是唯一的時空藝術(shù)。

? ? ? 當(dāng)電影走完這三步，電影故事片的基礎(chǔ)就被打下了。就像參天大樹種下種子，就像摩天大樓打下地基。后人發(fā)展和成長。電影發(fā)展一百多年，電影語言的雛形在其誕生的前二十年就已經(jīng)有了，所以，2018年的觀眾看1918年的電影也不會一頭霧水。

? ? ? ? 當(dāng)有了基本的電影技術(shù)，電影藝術(shù)所需要的電影語言也就自然出現(xiàn)了。

? ? ? ? 有三種常見的電影語言：好萊塢連續(xù)性剪輯、蘇聯(lián)的蒙太奇、歐洲的長鏡頭。雖然這樣劃分，但是電影創(chuàng)作的方法并不是完全分立的，當(dāng)代大部分電影都是三種電影語言融合的產(chǎn)物。

? ? ? ? 所謂連續(xù)性剪輯就是把每個鏡頭都無縫銜接，動作連續(xù)，畫面連續(xù)，情節(jié)連續(xù)。這種電影語言誕生是由格里菲斯總結(jié)電影誕生之初前二十年的成功而創(chuàng)立，可以說是上面所說的三種技術(shù)的完美融合。連續(xù)性剪輯最根本的目的就是為了把故事講的更清楚。

? ? ? 如果說連續(xù)性剪輯是“一個鏡頭加一個鏡頭等于兩個鏡頭”那么蘇聯(lián)蒙太奇所追求的效果就是“1+1=3”這源自庫里肖夫?qū)嶒灒喊褍蓚€不同的鏡頭并置會產(chǎn)生不同于兩個鏡頭的情緒與觀感。

? ? ? ? 以上兩種電影語言都注重于鏡頭之間的剪輯，而歐洲的長鏡頭則注重于鏡頭內(nèi)的剪輯，依舊是所謂的場面調(diào)度，畫面中人與人，人與物，人和物與攝像機(jī)這之間的關(guān)系。在這種電影語言中，攝像機(jī)是運動起來的。

? ? ? ? 電影語言是很多的，甚至于說有多少電影就有多少電影語言。我們只能選擇這些最基本也是最重要的電影語言來簡要說明。接下來我會選擇在電影語言發(fā)展過程中具有代表性的電影來評說，發(fā)一些淺顯的意見。

? ? ? 我對電影史的了解很少，電影語言更是一知半解，只希望可以將自己的意見表達(dá)明白。