1、

“蒼天啊，你為何急匆匆將他交于秋風(fēng)。大地呀，你為何急匆匆將他攬入懷中……”

——這，是老版《三國演義》第77集《秋風(fēng)五丈原》的插曲《哭諸葛》，亦是我最喜愛的影視插曲。

谷建芬先生譜曲，王健先生填詞，配上劉歡一字一淚地唱腔，足以使聽者動情，聞?wù)呗錅I。我一向以為，關(guān)于表達(dá)對諸葛孔明逝世之悲痛的文學(xué)文藝作品，再也難出其右了。

直到讀了三分筆的《秋風(fēng)五丈原》才發(fā)現(xiàn)，其立意、文采和情感，足以與《哭諸葛》媲美。

2、

三分筆的《秋風(fēng)五丈原》，不愧為一篇美文。

此文之美，首推立意。

立意，是文章的靈魂。許多年輕作者文筆美輪美奐，辭藻豐富華麗，甚至故事情節(jié)亦佳，然文章就是立不起來，其關(guān)鍵是立意的欠缺。

三分筆的《秋風(fēng)五丈原》，以第一人稱的口吻徐徐展開。

在一個大雨滂沱、檐燈欲滅、琴聲凄切的夜晚，“我”獨坐窗前，追思故人。五丈原上，秋草蕭索，孤星低垂；蜀軍帳內(nèi)，諸葛垂垂老矣。奈何長生燈滅，諸葛隨風(fēng)而去，空留八陣兵圖與瑤琴。嗚呼！出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！

回憶，在一幀幀鋪開。

兩軍陣前，笑罵司馬匹夫，何等從容。南陽隆中，束發(fā)讀書，輕搖羽扇，何等瀟灑。竹林深處，琴聲悠揚；草廬堂前，論經(jīng)談道，怎樣不羨煞旁人？怎奈何啊怎奈何，奈何你一去千里遠(yuǎn)，從此天涯孤旅？奈何你中興漢室業(yè)未成，竟隨風(fēng)而去，讓“我”空守白發(fā)約？此情景，怎不讓“我”肝腸斷？

回憶，在繼續(xù)。

“我”本黃氏丑女，然君重才不重貌，與“我”四目相對，一笑竟莫逆于心。于是乎，“我”與君朝事桑麻，晚讀詩書，相扶相持，相偎相依，何等愜意。然君終非池中物，與劉皇叔隆中對畢，四匹駿馬便踏風(fēng)而去。今三分天下已取，桑麻之約仍在，君卻撒手人寰，怎能叫人不思君？

全文以諸葛之妻黃氏女第一人稱敘述，采取倒敘的手法，結(jié)尾與開頭呼應(yīng)，有收有放，有詳有略。立意上乘，此為其一。

3、

此文之美，當(dāng)推文采。

今人寫古文，難免有循古蹈舊、吊書袋之嫌，讀之往往味同嚼蠟，難以下咽。但三分筆的《秋風(fēng)五丈原》通篇讀罷，卻無一字多余，只覺酣暢淋漓。作者之文學(xué)功底在此可見一斑。

你瞧，“原上秋風(fēng)凄寒、月光慘白，一片離離枯草滿是荒涼蕭索，幾塊土石冷樵透盡寒傖，兩三棵黃葉孤喬，蕭然伴著天邊孤垂微茫的殘星?！边@三言兩語地描寫，五丈原的蒼涼便躍然紙上。

再瞧，“你終是得了青史賢臣名，卻失了歸隱白首約”，此為對仗；“你舌戰(zhàn)群儒、草船借箭、三氣周瑜、火燒博望、新野、赤壁，東和孫權(quán)北拒曹操，收復(fù)二川，七擒孟獲，徹底平定南疆之亂；六出祁山，穩(wěn)定西蜀統(tǒng)治”，此為鋪敘。以極簡之文字勾勒出諸葛孔明一生之豐功偉績，實為難得。

文采精美，此為其二。

4、

此文之美，再推情感。

立意為文之靈魂，文采為文之發(fā)膚，情感為文之血肉。情感是否充沛，直接影響文章是否飽滿。所謂“我手寫我心，我心表我情”即此道理。

三分筆的《秋風(fēng)五丈原》，通篇都充沛著黃氏女對夫君諸葛孔明逝世萬分沉痛的追思之情。

文章開篇寫道：“大雨磅礴連綿，檐燈飄搖欲湮。不知隆中誰家琵琶，又深宵長滾復(fù)夾彈，嘈切之音亂了我夢魘心弦?！憋h搖的孤燈，滂沱的雨夜，嘈切的琴聲，烘托出了一個無比悲痛而漫長的夜。每一個夜晚，黃氏女都在悲痛地追思中渡過。這此地，怎不讓人肝腸寸斷？

文章又寫道：“我素衣瑤琴，你誦<<梁父吟>>，我對鏡綰鬢貼花，你為我插釵畫眉?！边@本是琴瑟和諧的良辰美景，但這種以美景來寫悲痛的反襯寫法，更能體現(xiàn)主人公內(nèi)心的悲痛。因為，一切的美景都已成為回憶，留下的，只是南陽草廬里的形單影只，和枯燈空房里的苦苦獨守。

文章此類環(huán)境描寫、動作描寫、心理描寫，都無時不在為文章主題服務(wù)。因為，文章通篇情感飽滿，字字璣珠，句句血淚，令人讀之不忍釋卷。此為其三。

5、

此外，文章對諸葛孔明生平事跡信手捏來，足見作者對《三國》之熟識。這正印證了這句話：“要想寫好文，先得多讀書。”

總之，文章的閃光點太多，奈何水平有限，恕不贅述。

成悅閣內(nèi)大神林立，美文佳作不斷，不少人，不少文，均讓我嘆服。但能讓我如此俯首帖耳拜服者，當(dāng)前，唯三分筆的《秋風(fēng)五丈原》是也。

三分之筆，寫出的，卻是十分的文章。

三分筆，真乃如椽巨筆耳！