1玄幻類
這是起點作品中數(shù)量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，因為是本書就是玄幻。
這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。
因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。
2奇幻類
這是一個傳統(tǒng)的類別，在幾年前，奇幻甚至是數(shù)一數(shù)二的大類，相當(dāng)于現(xiàn)在玄幻的地位，當(dāng)時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮人、巨龍……而現(xiàn)在，奇幻類型已經(jīng)漸漸衰落，雖然仍有一定數(shù)量的作品出現(xiàn)，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業(yè)性上有良好表現(xiàn)的奇幻作品越來越少，它的地位已經(jīng)完全被玄幻類型取代。
對于新人來說，這個類型可以一試，但并不太適合，因為相對于東方玄幻，西式奇幻的讀者數(shù)量和接受度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。
如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認(rèn)為也是可以的，但要注意幾點。
第一，你得做好仆街準(zhǔn)備，要有足夠的心理準(zhǔn)備，預(yù)計作品將慘淡收場。
第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這并不等于它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構(gòu)成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風(fēng)格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那么不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然會對人氣有一定的影響。
所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什么dnd規(guī)則，或是別的什么規(guī)則之內(nèi)，你可以閱讀一下當(dāng)紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什么樣的，然后就采用類似的設(shè)定進行寫作，因為，至少這些作品已經(jīng)走紅了，這些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。
第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統(tǒng)的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學(xué)生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習(xí)慣和思維模式。這一條，并不是必須的，但如果在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。事實上，進行這樣的改變，并不會怎么影響原有的故事結(jié)構(gòu)，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，并且在后文不時穿插一些小細(xì)節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
3武俠類
很顯然，這個類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當(dāng)他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？
我并不認(rèn)為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，因素有許多，我個人覺得，最根本的原因，在于時代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。
武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。
可以說，在現(xiàn)在的這個環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也并不正確，因為武俠正悄悄地進行著自身的進化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢。
從最重要的代入感來說，武俠小說因為描寫的是讀者不熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個方向上。
第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。
第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。
而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。
以上三點，本質(zhì)其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。
也許有人會說，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了，但其實武俠小說本身也沒有一個嚴(yán)格的定義，我個人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類。事實上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說一直都在進行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。武俠小說并不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創(chuàng)作的那個時期的讀者。因此，對小說的模式進行適當(dāng)?shù)母淖?，迎合?dāng)前讀者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣大作，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。事實上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績。
不過，不管怎么說，現(xiàn)在的武俠畢竟是個弱勢類型，作為一個新人，最好別碰這個類型，畢竟這是個吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會仆，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會更高，又何必舍易而求難呢？當(dāng)然，如果你硬要圓這個武俠夢，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，按我上文說的幾點，把武俠改頭換面，進行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機。
4仙俠類
仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這里也同樣合適，它和傳統(tǒng)武俠一樣，也屬于仆街類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當(dāng)然，總體上，這仍是一個仆街類別，它比武俠也好不到哪兒去。
不過，這里要提一點，雖然傳統(tǒng)武俠和古典仙俠都是仆街類別，但如果這兩者結(jié)合一下，來個弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當(dāng)然，這要看怎么結(jié)合，怎么去寫。
通常來說，應(yīng)該是讓修仙者進入習(xí)武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發(fā)展，這樣更容易寫，更容易yy。只是，這類作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣后，很快就沒東西可寫了，要解決這個問題，大致有兩種途徑，一是限制主角的能力，比如設(shè)定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、同時又十分特殊的武林中人；二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是沒有平衡的輕松休閑文，結(jié)合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統(tǒng)yy手法，這樣的書還是比較受歡迎的。
而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習(xí)武者進入高層次的仙俠世界，這樣的題材可行，但難度要高一些。這么寫的話，就要突出主角武者的特色，讓他發(fā)展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰(zhàn)斗模式，比如，他可以把武學(xué)招式運用在法術(shù)的控制上，同樣一個掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個飛行術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……同時，將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時以弱勝強，以及不斷升級后睥睨天下的劇情了。
總之，真要寫傳統(tǒng)武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個仆街類別結(jié)合一下，至少在這個題材被寫濫之前，還是可以有一定的作為的。
仙俠作品的另一大類是現(xiàn)代修真，它則可以看作是都市異能的一個分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過它比多數(shù)異能更為強大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場的。
在寫作類型上，都市修真是很占便宜的，現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，能很大程度地增強作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當(dāng)高的，同時，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強烈的對比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進行yy的。
寫都市仙俠，新人主要會犯的錯誤是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力量的范圍。其中最大的忌諱，是一下子涌出太多的強者，一下子出現(xiàn)仙人滿天飛的景象，事實上，對于新人來說，寫到這里，作品也算是到頭了，因為之后就將完全陷入無止境的混亂打斗中，而這種東西，看起來激烈，其實是很無聊的，并不符合yy的精神。而且，人物一下子出現(xiàn)太多，能力一下子提升過多，都是對作者筆力的很大考驗，如果是新人，很容易就會對全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對于讀者來說，同時出現(xiàn)的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的樂趣。
哪怕作者有足夠的筆力進行控制，我覺得這種情況也是很不利的，因為它將會使作品大量的失去yy點。首先是主角升級的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以yy的機會，少了許多升級的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的yy性質(zhì)，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間yy，主角利用他不算太強的能力，一方面在正常社會中左右逢源，超級yy，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰(zhàn)勝越來越強大的敵人，如果這兩條路線能夠結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那么很容易失去低層次力量的yy，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市修真的特色，淪為仆街的古典仙俠一類。
總之，都市背景的仙俠作品還是很有市場的，不過，感覺上它的寫作難度要比都市異能稍大，這類作品看起來很容易寫，但真的去寫，要寫好也不是那么容易的。總體來說，這是個不錯的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會比較有吸引力。
5都市類
這個類別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下，前者更易寫，也更易熱，是比較適合新人上手的，而后者，感覺上有點類似于都市言情，這將在言情類別中敘述。下面，我重點說一下都市異能。
這一類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，從某種意義上說，都市仙俠可以是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻的一個分支。
這類作品，我覺得完全可以量產(chǎn)。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鮮明，都不見得會仆街。隨便設(shè)定一種異能，就可以開始yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其中的橋段加以改變，就能寫出自己的新意來。
比如，我們可以設(shè)定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以發(fā)展出許多有趣的yy，是否會破壞平衡，是否合適來寫。
說起透視眼，首先想到的就是偷窺功能，可以靠它去偷窺異性，或者別人的隱私。因此，這種異能，是很適合加入擦邊球的，至于寫擦邊是否有利，這個我將在詭道篇中介紹，這里就不多說了。如果作者不想寫擦邊，那也完全可以，因為擦邊的定義不是主角干了什么，而是作者寫了什么，哪怕主角強奸了一萬人，只要作者不去具體描寫強奸過程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個道德問題。而道德問題，這里也同樣可以得到解決，只要把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫成被動模式就行了，寫主角自己并不想偷窺，他也知道這個不對，但透視的功能卻無法取消，他只要睜眼看人，就一定會看到衣服底下的風(fēng)光，只要對著墻看，就一定能看到墻后的景觀……
除了偷窺，透視眼也很容易被利用在賭博一類的活動中。比如這類作品中常見的買彩票的情節(jié)，讓主角去購買那種現(xiàn)場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎的彩票?；蛘?，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。
再引申一下，主角可以去當(dāng)個質(zhì)量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。
此外，主角還可以當(dāng)個特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一yy點，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗的老醫(yī)生，無數(shù)的病人，無數(shù)的健康人，行行色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實中，擁有這一優(yōu)勢，不見得能成為一個最出色的醫(yī)生，但在小說里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會有什么疑問的。
擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且yy的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時，主角一眼看穿了他的把戲。
以上這些，我認(rèn)為就足夠支撐起一部長篇小說了，將這些yy點與正常的劇情相結(jié)合，一部作品的構(gòu)架大致就已經(jīng)出來了。不過，如果作者是新人，還不懂得如何控制劇情發(fā)展的話，有可能在作品中期甚至前期就把這些內(nèi)容寫光，這樣的話，就必須去尋找別的興奮點了，而這里，我認(rèn)為最容易發(fā)展，同時也是最適合發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。
以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有“內(nèi)視”的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進行“內(nèi)視”了，他可以觀察自己的行功路線，也能觀察別人的，因此，其他高手的獨門功法，對于主角來說，都不再成為秘密，而打斗時，他們即將出什么招，主角也完全可以通過透視對方運功路線，來進行預(yù)先判斷，做到料敵先機，先發(fā)制人?；蛘撸鹘强梢灾苯油敢晞e人身藏的秘笈，直接進行學(xué)習(xí)……
有了這些要點，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域。
或許有人會問，這么一來，還是都市異能類作品嗎？我的答復(fù)是，這有關(guān)系么？我們要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個分類的命題作文。我這里為了便于說明，才分成這么多類別，一一敘述，但作者在構(gòu)思時，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個具體的yy點開始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類，這個并不重要的。
6言情類
這又是個仆街類別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統(tǒng)武俠。應(yīng)該說，這個類別的受眾群并不小，尤其在實體市場，但在起點，這絕對不是適合新人嘗試的類型。
對于新人來說，如果硬要寫言情類作品，可以考慮適當(dāng)加入玄幻元素，寫成輕口味的yy文，這類作品不同于普通意義上的玄幻小說，玄幻元素并不會被強調(diào)，而且主角的能力也并不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以玄幻元素作為賣點，又不至于讓它沖淡了言情的本體。
或者，不用加上玄幻元素，但依然寫成輕度的yy文。這里要說明的是，yy不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，yy也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認(rèn)識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。
此外，如果把言情小說改頭換面，包裝成武俠、仙俠類小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，只是這類作品寫作難度極大，新人最好不要去嘗試。
總的來說，言情類別不是一個好的選擇，除非你生活經(jīng)驗豐富，又特別想寫，那么可以按我上面說的，適度加入yy，同時，不要存太多稿件，盡早投放市場以觀察讀者反應(yīng)。不過，若是把言情作為一種附屬，依附在別的類型上，作為它們的補充，這會是很不錯的做法。
7歷史類
歷史類作品大致可以分為傳統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大，這里就不多說了。而架空歷史，則可以算是一個老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募芸瘴模€是低俗的yy文，都是有一定市場的。
寫架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個極其錯誤的觀點。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會選擇這些時代？為什么以這些時代為背景的書會熱？顯然，這是一個熟悉度與接受度的問題。
以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時，這種廣為人知的朝代，對作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會更為順手，而查閱參考資料也會更為容易。
相反，如果寫一個鮮有人知的時代，那么不僅作者寫起來會覺得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時同樣會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類作品的仆街幾乎是必然的。
或許有作者會問，大家都寫一個時代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什么意思呢？
我覺得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫前人寫過的時代，也不見得就老套了，我們完全可以在別的細(xì)節(jié)上入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來。
比如，合理選擇主角擁有的專業(yè)知識和技能，在每個主角穿越后都去賣玻璃、煉鋼鐵時，我們的主角完全可以回去當(dāng)個廚師、當(dāng)個算命先生、當(dāng)個詩人、當(dāng)個印刷廠廠長……以這些東西為基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無論是堅持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，新意已經(jīng)有了。
類似的，主角穿越時所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。
關(guān)于架空歷史，另一個值得注意的事項是不要忽略了主角的現(xiàn)代人身份，作品中要時時體現(xiàn)出主角身為現(xiàn)代人的知識體系、思維模式、道德觀念等，這樣，才更容易拉近讀者，更容易引起他們的共鳴，同時，也能使作品更為yy。如果不注意這點，那么主角的代入感就會大減，作品也會向仆街的歷史傳記類靠攏。
總體來說，架空歷史這一類型還是可以嘗試的，尤其是對某一時期歷史比較熟悉的作者。
8軍事類
軍事是比較特殊的一個類型。這個類型的讀者群體相對來說，要少一些，但他們的忠誠度卻是很高的，所以，軍事類作品往往會出現(xiàn)收藏不理想，訂閱卻不錯的情況。
寫軍事類作品，我覺得第一個該注意的是了解國家的政策，首先做到不犯禁。比如，要避免我黨成立后的歷史階段，尤其是不能寫幾個敏感階段，要是出現(xiàn)這種政治問題，那么書寫得再好也是白搭，哪怕有再多的讀者支持也是無用功，因為這樣的書早晚會被處理的，甚至作者本人都會惹火上身。
因為軍事類作品讀者的特殊性，本類作品是比較需要專業(yè)知識的，如果是胡編亂造，很容易被?？丛擃愋≌f的讀者指責(zé)，進而被他們所拋棄。所以，如果是對這一體裁不太熟悉的作者，盡量還是不要涉及這一類別為妙。而如果是熟悉軍事的作者，那么我主要有幾點建議。
第一，也是最重要的一點，要突出主角的作用，要強調(diào)他的存在。這是軍事類作品比較容易犯的一個毛病，寫了半天，都是戰(zhàn)爭場面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的書，不見得不好，但至少在起點，會損失很多讀者。
第二，軍事類題材可以和架空歷史結(jié)合起來，寫成架空軍文。
第三，軍文要求盡量嚴(yán)謹(jǐn)，但這并不等于作者要查閱、要了解所有的資料，許多時候，即使作者對某一方面不了解，也完全沒有關(guān)系，因為他可以使用春秋筆法，將這一點忽略過去，或者在有些時候，可以用杜撰的東西代替，比如架空后主角制造的新式武器，它可以和現(xiàn)有的任何武器不同，只要整體數(shù)據(jù)上不離譜就行了，這和嚴(yán)謹(jǐn)性并不沖突。
大體說來，軍事類小說是熟悉這一領(lǐng)域的作者的較好選擇，因為它一來本身就擁有很強的yy點，二來對yy的需求反而不象別的類型那么大，所以，對于熟悉該類型的作者來說，處理起來反而會容易一些。
