老彼得·勃魯蓋爾是誰？
老彼得·勃魯蓋爾，文藝復興時期布拉班特公國的畫家，以地景與農(nóng)民景象的畫作聞名。根據(jù)加勒·范·曼德爾的記載，他出生于鄰近布雷達的布羅赫爾，但不確定所指的是拉丁語中位于荷蘭的布雷達，或指比利時的布雷。1559年，他省略名字Brueghel當中的“h字母”，而在作品上署名Bruegel。
他是彼得·庫克·范·阿爾斯特的徒弟。1551年，他成為安特衛(wèi)普的著名藝術家，曾游歷意大利。1553年，與阿爾斯特的女兒邁克結婚，并移居布魯塞爾，1559年，他在安特衛(wèi)普完成了他的曠世名作《尼德蘭箴言》?；楹笥袃勺樱洪L子小彼得·勃魯蓋爾及老揚·勃魯蓋爾，兩位后來皆成為畫家，雖然父親早去世，但對兄弟二人的藝術上仍有較大影響。
在西方社會，他是第一批以個人需要而作畫的風景畫家，跳脫過去藝術淪為宗教寓言故事背景的窠臼。在1565年的冬季風景畫，是當時中世紀正處于小冰期的明確證明。1569年，老勃魯蓋爾長眠于布魯塞爾小堂教堂。
勃魯蓋爾這幅肖像是一幅版畫。
畫家和他的時代
勃魯蓋爾生活在十六世紀的安特衛(wèi)普和布魯塞爾。
為了重現(xiàn)這么古老的生活，我們必須研究古老的手稿并研究流傳下來的圖像：繪畫和版畫。
人們不知道勃魯蓋爾的確切出生日期。多虧錄有安特衛(wèi)普所有畫家名字的登記簿，人們知道他于1551年成為行會的出師會員：意思是，他完成了他的繪畫學業(yè)并可以擁有自己的畫室。當時他年紀應該在20至25歲。
一位畫家的學業(yè)是在另一位更有經(jīng)驗的畫家的畫室進行。他在一位師傅身邊做幾年學徒，然后才有權從事繪畫行業(yè)。在這幅版畫中，可以看到師傅在中間，正在畫一幅大型繪畫。第一層次中，年輕的學徒們在練習畫畫。
勃魯蓋爾是在彼得·柯耶克·凡·阿爾斯特的畫室學習繪畫。
當時，為了完成學業(yè)，低地國家的藝術家要到意大利做長達幾年的旅行。他們因此能夠發(fā)現(xiàn)2000多年前創(chuàng)作的古代作品。
人們把那個時代稱為古代，它在史前時代之后，發(fā)展出了希臘文明和羅馬文明。然后是持續(xù)了1000年的中世紀。然后是文藝復興時期，彼得·勃魯蓋爾的時代。當時，古代被認為是光榮和高雅的時代，藝術家和思想家尋求理解并模仿古代藝術。
勃魯蓋爾的老師彼得·柯耶克·凡·阿爾斯特曾經(jīng)做過意大利之旅。他在當?shù)匦蕾p了意大利藝術家的許多作品，人們可以在他的作品中發(fā)現(xiàn)它們的影響。不僅在風格上，在主題上他也大受啟發(fā)。
1553年至1554期間，勃魯蓋爾也做了漫長的意大利之旅。然而，和他的老師彼得·柯耶克·凡·阿爾斯特相反，勃魯蓋爾對意大利風格并不真正感興趣。吸引他的，主要是風景，例如這幅畫的后面層次所描繪的風景。
勃魯蓋爾筆下的冬天
大自然在老彼得·勃魯蓋爾的作品中有著十分重要的地位。
四季更迭，為了說明逝去光陰的意義，畫家致力于忠實地表現(xiàn)其最小的細節(jié)。
冬天是他尤其喜歡描繪的風景。以至于勃魯蓋爾被認為是一種在下一世紀的荷蘭發(fā)揚光大的繪畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造者，那就是：冬景畫。
史家認為這幅《有滑冰者和捕鳥器的冬景》可能描繪的是1564-1565年冬天，這一年的冬季尤其的寒冷。
畫中場景應該具有更深的含義，符合16世紀盛行的關于人生的象征性詮釋。照這種概念，虔誠的教徒就如同一名跋涉在危機四伏、引誘不斷的人生之路的朝圣者，他避過危險，拒絕誘惑，靈魂方能得到救贖。捕鳥陷阱，如右邊近景的捕鳥器，在當時的文學里，用來比喻魔鬼拋給昏庸靈魂的誘餌（鳥通常象征靈魂）。同樣，滑雪的場景經(jīng)常在藝術中表示存在的不確定性（脆弱易逝）。畫中把滑雪者和鳥放在一起，既有其無憂無慮的意味，又有其面對危害時無能為力的含義。
（據(jù)維羅妮卡·布肯《古代藝術博物館 精選作品》）。
逝去光陰的隱喻
《冬景》中，因為使用了精湛的技法，這位弗拉芒大師成功地表現(xiàn)了雪景的一切細微變化和一切細微差別……
適合玩樂的冰面……
以及冬日的壯麗天空。
這位大師的原創(chuàng)性尤其體現(xiàn)為色彩的和諧。勃魯蓋爾使用黃色調，成功地表現(xiàn)了冬天的冷光線稍帶黃色的特點。
藝術家使用的白色調之間的細微差別使得這幾乎成為一幅單色調作品。
勃魯蓋爾的愛好者不會搞錯。藝術市場也不會搞錯：這幅畫后來被多次復制。流傳下來的復制品不少于140幅，這幅作品也因此成為老勃魯蓋爾最流行的作品。
小彼得·勃魯蓋爾擅長仔細地復制使他父親獲得成功的作品，他多次復制這幅畫。他一個人便復制了約五十幅。
無數(shù)無關緊要的細節(jié)
勃魯蓋爾在描繪這些冬景時往往溫情而幽默地伴以大量別致而無關緊要的細節(jié)。
十六世紀低地國家南部的居民不但沒有被冰寒凍住手腳，躲在家里，反而充分地享受冬天的樂趣。
在這幅《冬景》中，大雪紛飛，村民們以滑冰取樂。
在這些如此寒冷的日子，小船也被凍住了，一動不動，滑冰成為布拉班特人喜愛的運動。
因此，在這幅《冬景》中，觀畫者可以看到倆人一組在滑冰。
其他人則在用曲棍玩冰球，這種游戲如今被稱為冰上曲棍球。
旁邊，孩子們在玩陀螺。
冰凍河流兩邊的村舍都蓋著厚厚的雪。
村子中心，教堂鐘樓俯瞰著場景。有人認出這是位于布魯塞爾東南的帕約特蘭德的圣安娜－佩德教堂。當時，勃魯蓋爾定居布魯塞爾已經(jīng)兩年。他跑遍這個岡巒起伏的地區(qū)并愉快地參加他多次在畫中描繪的村莊節(jié)慶。
寧靜表面的背后
第一層次中，顯得和冰面上玩耍的村民一樣大小的兩只烏鴉停在樹枝上，俯瞰著場景。
它們是滑冰者與畫面右部場景之間的過渡點。
這一部分中，鳥兒啄食谷物，沒有留意到斜撐在它們頭上的木頭捕鳥器。
在布拉班特的嚴冬里，即使是最小的飛鳥也成為誘人的獵物。
木板用樹枝撐著，有根線拉著。目光隨著這根線移動，可以發(fā)現(xiàn)它一直延伸到附近一棟房子的窗戶。只要從房子里一拉，捕鳥器就會落下，把沒有意識到危險的鳥兒壓住，它們就落下陷阱。
因此，勃魯蓋爾或許賦予了其作品某種隱含的意義?；蛟S是在提醒，防范之心不可無，何況人有害心。
畫面邊上有個冰窟窿與捕鳥器相呼應。村民們冒險地在冰窟窿邊上滑冰，他們同樣對近在咫尺的危險熟視無睹。
因此，盡管冬天也有樂趣，勃魯蓋爾在此說教：生活如薄冰，充滿危險。人們隨時可能倒下、受傷或者更糟。
