創(chuàng)作《山丘》時(shí)55歲的年齡，白發(fā)白胡，擺出這形象就值得敬重。
“我本來是一個(gè)可能不會(huì)有什么前途的人，自從我拿起一把吉他來學(xué)，吉他就成了我的救命恩人了?！边@位中專肄業(yè)的漢子，就是這么直白真誠。
《山丘》的暴發(fā)性傳播，一度引來汽車廣告、雞湯文、各大場(chǎng)合的邀演，一定是好作品額魅力。這樣的盛況，猶記得當(dāng)年曲婉婷的《我的歌聲》亦是如此。
好作品的傳播能力是驚人的，沒有才華，明星會(huì)成流星。走心多重要，千千萬萬的妹子兄弟們，大哥說，要走心。
“目前大量音樂選秀節(jié)目都有點(diǎn)偏，好看對(duì)音樂節(jié)目不是突出經(jīng)典老歌就是突出評(píng)委?！彼慰逻@樣評(píng)論。藝術(shù)者的匠心，在錢的浸淫下，能堅(jiān)持是難能可貴。
最初記住李大哥最經(jīng)典的一句歌詞，是因當(dāng)年迪克牛仔翻唱《夢(mèng)想時(shí)分》。獨(dú)特嘶吼、宣泄搖滾嗓唱的那句“早知道傷心！總是難免的！你又何苦一往情深~~~”久久還在回響。后來習(xí)慣唱這句歌用來聊天說事，用了七八年。
那年《山丘》一出，便知是他的大作，但又如此的新穎抓心。當(dāng)時(shí)一個(gè)當(dāng)空姐的朋友在國外聽罷，平時(shí)朋友圈只擺美食和自己照片的她，忍不住發(fā)了一大堆關(guān)于此歌的感言。
李宗盛唱念人生，格物致知的歌曲三部敝人概括為：《凡人歌》——《給自己的歌》——《山丘》。風(fēng)格、內(nèi)容都較為相似，樸實(shí)易懂，流露內(nèi)觀，卻是自己活了幾十年沒能說出的道理。
他的特色是念白式唱法，大家都喜歡唱，因?yàn)闆]有什么難度，文字也簡(jiǎn)單。
例如《領(lǐng)悟》的開頭：我以為我會(huì)哭，但是? 我沒有。
開頭這么寫，誰都可以，讓后面成為錦帛還是爛布，那就看功力了。后面接的是：
我只是怔怔望著你的腳步 /?給你我最后的祝福
暗自佩服。又如：
想得卻不可得 你奈人生何 該舍的舍不得 只顧著跟往事瞎扯
乍看，說是口水歌的語言也不為過，后面接的是：
等你發(fā)現(xiàn)時(shí)間是賊了 / 它早已偷光你的選擇（《給自己的歌》）
又是妙詞！最簡(jiǎn)單的東西，最難模仿。
“唱歌是講話的延伸。很少有人詞曲創(chuàng)作都很出色……文字有三種表達(dá)形式，一種是閱，一種是講，還有一種就是唱。唱歌其實(shí)就是加上旋律的講話，是講話的延伸，首先要知道怎么講話才能知道怎么唱歌”。李宗盛曾在《北京九棵樹數(shù)字音樂文化節(jié)》論壇上這樣講，可見他的作詞和創(chuàng)作理念是一體的，固然不像羅大佑、林夕的“文學(xué)思想派”作詞，也不像方文山和吳青峰之類的華麗對(duì)偶。
自稱大叔的他，受到歌壇人的尊敬，還有部分原因是因影響叱咤的“大伯樂”這個(gè)頭銜，挖掘了周華健，梁靜茹，五月天，張信哲，趙傳，辛?xí)早鞯雀枋帧?br>
李大哥說自己寫歌，大部分是先有詞，再有音樂。講究的是個(gè)性化：“我大部分的歌都是量身訂作的。那就是說因?yàn)槊總€(gè)人有每個(gè)人形容一個(gè)事情方法，比如說我穿上憂郁的外衣，走進(jìn)了暮色里?！?/p>
可謂是到什么山上唱什么歌，在什么人身上出什么理論。
解讀李宗盛大哥的詞，也不可多設(shè)景象，因?yàn)楸旧砭褪菢O簡(jiǎn)的概括，有點(diǎn)像日本設(shè)計(jì)流行的侘寂風(fēng)格，簡(jiǎn)約，削減到本質(zhì)，但該有的意韻一絲不減。
十年曠時(shí)，終就《山丘》。
這首《山丘》的MV，開頭用靜謐的山丘、大河，渲染一種博大和平靜，后用蒙太奇的方法，插入一個(gè)個(gè)小人物的人生片段，將情緒帶進(jìn)，產(chǎn)生較多的共鳴。特別是間奏的小提琴，與人物奔走、情緒變化的影響交融，秒秒鐘讓人心軟下來。MV的拍攝剪輯手法和歌曲本身一致表達(dá)出簡(jiǎn)單廣博的訴求。
想說卻還沒說的 還很多 / 攢著是因?yàn)橄雽懗筛?/ 讓人輕輕地唱著 淡淡地記著 / 就算終于忘了 也值了
每個(gè)人都有自己喜歡的藝術(shù)形式。想說的事物卻往往由于時(shí)間、機(jī)會(huì)、人物不對(duì)稱，而留在心中，幻化成詩，成畫，成歌，不奢求青史留名，那樣曝光太多而不自由。只是希望人們能夠輕輕地唱著，淡淡地記著，感想某事的時(shí)候，能夠聯(lián)想起來那就足夠。
最終，都是要遺忘的，這是規(guī)律，也是生命的最終走向。
說不定我一生涓滴意念 / 僥幸匯成河 / 然后我倆各自一端 / 望著大河彎彎 終于敢放膽 / 嘻皮笑臉 面對(duì) 人生的難
一生長途涓滴的意念，匯聚成河。我們彼此有了各自的世界觀，望著生命大河彎彎而逝，也看開了曾經(jīng)發(fā)生過、沒發(fā)生過的事情。終于敢放膽，重回嬉皮笑臉的狀態(tài)，懷抱著如初的童心，無畏面對(duì)的人生往后的難。
老年的嬉皮笑臉，不再是天真，是向老而生的勇氣，以輕松回敬生命。是一種睿智的可愛。
也許我們從未成熟 / 還沒能曉得 就快要老了 / 盡管心里活著的還是那個(gè)? 年輕人 / 因?yàn)椴话捕l頻回首 / 無知地索求 羞恥于求救 / 不知疲倦地翻越 每一個(gè)山丘
成熟這個(gè)東西，誰敢肯定自己擁有？或許都未能識(shí)曉，就要老咯。每個(gè)人心里活著的，都是以為是年輕的自己，因?yàn)椴话捕罢昂箢?，不斷地索求，像是從未認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，但是又未能放下少年時(shí)的羞澀，恥于下問。任憑著日復(fù)一日的體力，不知疲倦地翻越眼前每一座山丘。
山丘，指代生活中的追求，或某種事件。不知疲倦地翻越山丘，是一輩子躲不開的好奇和奔波宿命。
越過山丘 雖然已白了頭 / 喋喋不休 時(shí)不我予的哀愁
還未如愿見著不朽 / 就把自己先搞丟
越過人生的（山丘）某一階段，已然白了頭發(fā)，自己對(duì)身邊喋喋不休，時(shí)間不等人也是件無計(jì)可施愁事。還未如己愿，見證自我創(chuàng)造的不朽，就把內(nèi)在的自我搞丟了。
人們貪多貪全的心啊，永遠(yuǎn)也不會(huì)休止的，不管前輩有多少的諄諄教誨，歷史的再三上演，到了黃河那天，也會(huì)忍不住跳下去試試。
【“時(shí)不我予”，應(yīng)該是時(shí)不我與。李大哥不講究精準(zhǔn)的文法的時(shí)候也是有的。比如《漂洋過海來看你》的“我竟悲傷得不能自己”中的“自己”，應(yīng)為“自已”。但是陰差陽錯(cuò)地唱，錯(cuò)有錯(cuò)對(duì)?！?/p>
越過山丘 才發(fā)現(xiàn)無人等候 / 喋喋不休 再也喚不回溫柔
為何記不得上一次是誰給的擁抱 / 在什么時(shí)候
越過這眼中的階段后，才發(fā)現(xiàn)無人在此等候，又是一處孤涼之地。我的朋友如今都在那里忙些什么。即使我這樣喋喋不休，也喚不回當(dāng)初的溫柔。為何竟也記不得，上一次是什么時(shí)候，是誰給的擁抱了。
歲月的溫存，究竟要以什么樣的方式，才能讓它主動(dòng)留下回憶的痕跡？
作者翻山越嶺，或許是為了與友人在山的另一邊相聚相見。后來才發(fā)現(xiàn)，無人等候。以前的回憶，溫暖擁抱，都自然地記不清了。
第二遍主歌
我沒有刻意隱藏 也無意讓你感傷 / 多少次我們無醉不歡 / 咒罵人生太短 唏噓相見恨晚 / 讓女人把妝哭花了 也不管
“咒罵人生太短，唏噓相見恨晚”，做過N多次這樣的事了吧，和熟的不熟的朋友好像都能來這一招。但是每一次的感情又是針織無比的，特別是在無醉不歡的餐桌前。男人爛醉于眾前，女人把妝都哭花，也任由發(fā)生。這些我么有刻意隱藏，也無意讓你感傷。
遺憾我們從未成熟 / 還沒能曉得 就已經(jīng)老了 / 盡力卻仍不明白 身邊的年輕人
給自己隨便找個(gè)理由 / 向情愛的挑逗 命運(yùn)的左右 /不自量力地還手 直至死方休
遺憾的是我們從未成熟，就已經(jīng)老了，盡力去想也想不明白身邊的年輕人。差距就是差距。
于是給自己隨便找個(gè)理由，面對(duì)情愛的隨意挑逗，命運(yùn)的無奈左右，不自量力地大力還手，直至死方休！
要說他是天才型的人物，有點(diǎn)牽強(qiáng)。妙就妙在這里，不是天才，卻偏寫了一首首數(shù)輩傳唱的好歌。
李大哥的心得在于勤于思考和記錄。把靈感的種子都收集起來，某一天它們成了漫天飛舞的蒲公英，那該是積攢了多少顆種子？
懷著一顆匠心，他從鼎盛時(shí)期走到了如今的至真境界。這是各行各業(yè)都應(yīng)該坦懷學(xué)習(xí)的。一如德國的百年企業(yè)，成為現(xiàn)代環(huán)球經(jīng)濟(jì)的“隱形冠軍”。
我甚至愿意變老些，好能與他經(jīng)歷更多共同的年代。
人生是一場(chǎng)無窮的追逐，由淺變深，苦心翻越的山山水水，到最后不一定就有風(fēng)景。
《山丘》，
十幾歲去聽，是種歲月磅礴的向往；
二三十歲聽，是韶華易逝，情難把握的感慨；
四十多歲聽，是心中話語的共鳴流淌，別無多求。
再追逐，下一山丘。
出發(fā)，才是停留的意義。
