鄭重聲明：原創(chuàng)首發(fā)，文責自負。

當審美立足于懸崖峭壁，這未免令大多數(shù)人難以消受?！稛o人逝去》就有點不走尋常路的感覺，結果還榮獲了日本2019本格推理大獎。

書中每一個推理小說家的死亡場景，每一個推理過程，有一種殘忍之美，就如站在峭壁上凝望深淵，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，又忍不住不看。

故事核心場景是條島。

條島四面都是懸崖峭壁，宛如一塊走形的布丁。僅有一處山崖像被勺子挖掉一塊，缺口中涓涓細流匯入海中。

小說中的比喻都與眾不同。如果是我寫一個島的外觀，會把它形容成細嫩滑膩的布丁嗎？不會的，那些褐色、鍺石色的島嶼，即使比喻成食物，我打比方時多半會說：像異型巧克力、像肉骨頭、像啃了幾口的黑麥面包。

牛男看到條島時，忽然就回想起九年前與秋山雨教授的那次會面。就是這次不起眼的會面，作者埋下來很多伏筆，并且提供了很多重要的線索。但是這些線索在當時，就像散落在沙堆里的珍珠，深埋之下一時分不清它的來龍去脈。雖然經(jīng)常有作家說，長篇小說容錯率高，然而這本小說的語言還真是沒有什么廢話。

茂木曾經(jīng)死纏爛打地向秋山雨教授索稿，教授曾看似輕描淡寫似地點撥了一句“其實我的稿子已經(jīng)在你們手上了”。他雖然沒有以秋山雨的身份寫過書，但卻以天城菖蒲的名義出過書——這么一來就合情合理了。而《水底蠟像》的出版方恰巧又是賀茂川書店。

正是從五位推理小說家都與秋山晴夏有染、條島上有諸多奔拇島的詭異道具，秋山雨又是資深人類研究學家，課題正是奇詭的奔拇島。秋山雨更是一位隱藏頗深的推理小說家。五位推理小說家自從一上條島，就發(fā)現(xiàn)其布局絕不是一個簡單粗鄙的土豪海島島主所能策劃的。

當然，一個美妙的推理思路，是一本暢銷的懸疑推理小說所必備的；然而如果僅僅只有精妙縝密的推理，有怎么從浩如煙海的大量推理小說中脫穎而出呢？這本小說還有一個特點，死亡場景五花八門。

其實我心里有點膈應這種死亡描寫。但有的人特別追求細節(jié)，熱衷于精確描述，經(jīng)常有《尸體會說話》《尸變的經(jīng)過》等偏于病理解剖知識的工具書常備著。想想又覺得，喜歡寫懸疑推理小說的人，這一類工具書在案頭常備也是應有之義。畢竟古時候就有《宋慈洗冤錄》。

其中，肋是被兇手用兜頭澆灌蠟油給憋死了。牛男是被釘子釘入顱腦內(nèi)死亡，還被剝掉了一塊頭皮。

而艾麗死狀極慘。當牛男向艾麗口中張望時的那種刺骨的寒意，從他的腳底直沖天靈蓋。

艾麗的嘴里失去了舌頭，她仿佛就化身為一只奇形異狀的怪物。口腔前部還是上下兩排牙齒，后面赫然便是一個像鐘乳洞一樣血紅的空洞。除了正當中的懸雍垂，這個“洞穴”再沒有分毫遮蔽。如果在這張嘴里插上一個漏斗，丟一顆糖豆進去，怕是會徑直掉進胃里。

其他兩位的死亡場景也匪夷所思，到底是五個人中的某個活人是兇手呢；還是五位推理小說家中的一位死人，死而復生后殺人？或者潛伏在島上的人類作案？又或者島上的高智動物作案？各種匪夷所思的猜想一直盤旋于腦海，停不下來。

也許大家都覺得毛骨悚然，不可思議，但是發(fā)生特殊寄生蟲的感染，并以特定方式傳播后，造成小說家死后復活，最后帶著可怕的寄生蟲回到城市生活，誰能接受這種閱讀審美呢？