疫情爆發(fā)后，《流浪地球》中一段臺(tái)詞爆紅網(wǎng)絡(luò)。

起初，沒(méi)有人在意這一場(chǎng)災(zāi)難。

這不過(guò)是一場(chǎng)山火、一次旱災(zāi)、一個(gè)物種的滅絕、一座城市的消失。

直到這場(chǎng)災(zāi)難和每個(gè)人息息相關(guān)。

這是科幻的力量。

映照現(xiàn)實(shí)，預(yù)示未來(lái)。

在中國(guó)電影凋敝的2020年初。

中國(guó)科幻，居然卷土重來(lái)。

這一回，Sir沒(méi)有開(kāi)玩笑。

重復(fù)一遍。

沒(méi)有說(shuō)笑。

《我的三體之章北海傳》

不用被海報(bào)的畫(huà)風(fēng)嚇到。

造型，來(lái)自風(fēng)靡全球的游戲，《我的世界》。

故事，改編自中國(guó)科幻最成功的作品，《三體》。

2014年問(wèn)世，已經(jīng)出到第三部。

先上評(píng)分，很?chē)樔恕?/p>

豆瓣最高9.7，最低9.5。

兩年前，Sir曾經(jīng)推薦過(guò)第二部，引來(lái)了編劇的圍觀(guān)。

Sir當(dāng)時(shí)回應(yīng)：祝進(jìn)步。

這幫人還當(dāng)真了。

作為一個(gè)靠著熱愛(ài)，一路打臉眾多國(guó)產(chǎn)科幻的系列。

2020，新作《章北海傳》回歸。

毫不夸張地說(shuō)——

我們當(dāng)下能夠看到的，把《三體》呈現(xiàn)得最好的長(zhǎng)片作品。

雖然評(píng)分高得嚇人，但Sir還得先強(qiáng)調(diào)：

《我的三體》系列，是一個(gè)純粹的，粉絲向的作品。

受眾，是三體故事的愛(ài)好者。

因此，很多盲目入坑的觀(guān)眾，會(huì)在故事設(shè)定和彈幕玩梗中不知所措。

但也正因此。

它才能夠完成對(duì)《三體》故事的改編與精神繼承。

從細(xì)節(jié)入手，補(bǔ)全了三體故事中人氣角色章北海的個(gè)人傳奇，展現(xiàn)了這場(chǎng)人類(lèi)與三體對(duì)抗史詩(shī)的側(cè)影。

故事設(shè)定，眾所周知。

來(lái)自遙遠(yuǎn)星系的三體人，預(yù)告將在400年后到達(dá)太陽(yáng)系，入侵地球。

作為高等文明，三體人科技發(fā)達(dá)，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。

但有一個(gè)致命缺點(diǎn)：不擅長(zhǎng)隱瞞和欺詐。

因此它們派出智子（擬人高科技機(jī)器）來(lái)到地球監(jiān)聽(tīng)，一邊制造科技壁壘，一邊試圖瓦解人類(lèi)的反抗力量。

應(yīng)對(duì)三體，人類(lèi)有兩條截然不同的道路：

1，全力對(duì)抗；

2，全力逃亡，盡可能保留人類(lèi)文明的火種，離開(kāi)太陽(yáng)系。

前者，誓死不屈，熱血沸騰。

但后者，才是三體文明最擔(dān)心的事。

為啥？

因?yàn)榫薮蟮目萍疾罹啵梢宰屓w人毫不在乎，甚至鼓勵(lì)人類(lèi)去徒勞反抗。

而文明的種子一旦逃離，后患無(wú)窮。

我們最后如何選擇？

人類(lèi)內(nèi)部也由此衍生各種派系。

比如“漢奸黨”——

部分對(duì)自身文明失望，全盤(pán)投降，充當(dāng)帶路人的三體擁護(hù)者，成立ETO組織。

他們?yōu)槿w人的入侵充當(dāng)馬前卒，期盼著三體來(lái)拯救地球文明。

還有，“抵抗派”——

聯(lián)合國(guó)代表的絕大多數(shù)國(guó)家，針對(duì)三體人的弱點(diǎn)，啟動(dòng)“面壁人”計(jì)劃，應(yīng)對(duì)三體入侵。

以及，逃亡主義者……

面對(duì)危機(jī)的眾生相，是每個(gè)人都似曾相識(shí)的現(xiàn)實(shí)。

正如拿破侖所說(shuō)：

絕對(duì)不要做你的敵人希望你做的事情，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)閿橙讼Ｍ氵@樣做。

結(jié)局讀者都知道。

百年后，人類(lèi)攀科技，攢出的太空超級(jí)艦隊(duì)，在40分鐘內(nèi)被三體的武器水滴打成渣渣。

△出自三體同人短片《水滴》

所有派系都逃不過(guò)滅亡的命運(yùn)。

抵抗，終究是徒勞。

逃亡，才是正確的路。

而在此時(shí)，在一切還在籌備的階段。

智子和ETO輕松地就讓聯(lián)合國(guó)通過(guò)了一項(xiàng)決議：

“逃亡主義違反國(guó)際法”。

想逃？

想都別想。

甚至，連用來(lái)逃離的航天技術(shù)，聯(lián)合國(guó)也拒絕公開(kāi)，讓其成為少數(shù)大國(guó)的禁臠。

面對(duì)危機(jī)，仍舊內(nèi)斗不止——

《三體》故事中最殘酷，也最真實(shí)的一面。

這也是《流浪地球》電影里，不敢表現(xiàn)的內(nèi)容。

而在《章北海傳》，利用動(dòng)畫(huà)，則做出了一種童言無(wú)忌的趣味——

逃亡計(jì)劃根本就沒(méi)有發(fā)展的可能

一部分人帶著火種離開(kāi)

就意味著剩下的人被拋棄

比起所謂的文明毀滅

他們更害怕自己成為被拋棄的那部分

他們寧可掐滅人類(lèi)文明存續(xù)的希望

也不能容許這樣的不平等存在

這就是人性

偉大的悲劇，也如早就知道結(jié)局的西西弗斯一般，總會(huì)選擇用徒勞無(wú)功做注腳。

所以，為什么是章北海？

因?yàn)樗娜松?，有著一個(gè)非主流英雄最大的戲劇性。

軍人家庭出身，又是軍隊(duì)政委，本應(yīng)該是理想最為堅(jiān)定的人。

但恰恰是他，完成了思想的蛻變。

不僅成為三體人眼中，隱藏極深的漏網(wǎng)之魚(yú)。

更成為一個(gè)不是面壁者的面壁者，像人類(lèi)歷史上所有的陰謀者一樣，絞盡腦汁，不惜罵名，運(yùn)籌帷幄。

在那場(chǎng)功虧一簣的大戰(zhàn)之前，率領(lǐng)飛船叛逃。

即使最后身死人手。

但也讓追擊自己的人，逃離了覆滅的下場(chǎng)，給人類(lèi)文明留下火種。

作為《三體》故事里一條主要的暗線(xiàn)。

章北?？侩[藏，欺騙，冷血，與理性，成為《三體》宇宙中人類(lèi)文明的拯救者。

它對(duì)我們傳統(tǒng)的“英雄”，作出極為反叛的注解。

在采訪(fǎng)中，主創(chuàng)人員也承認(rèn)——

章北海是個(gè)悲劇英雄，但是城府很深，心思縝密，完全可以為了百人活而讓幾人死，好像一個(gè)堅(jiān)毅的臥底。

如果只看《我的三體》的畫(huà)風(fēng)。

估計(jì)很多人都會(huì)被勸退。

但其實(shí)經(jīng)過(guò)數(shù)年的發(fā)展，《我的三體》生長(zhǎng)出了一套獨(dú)特的審美。

就像國(guó)外的樂(lè)高。

精細(xì)程度，已經(jīng)不亞于很多電影。

精雕細(xì)琢，又氣勢(shì)恢宏的紅岸基地。

風(fēng)景壯麗的港口海灣。

宇宙飛船升空?qǐng)鼍?，以及在外太空俯視地球的磅礴?/p>

在整體觀(guān)感面前，馬賽克的清晰度都可以忽略不計(jì)了。

而在《章北海傳》中。

更是用各種強(qiáng)迫癥一般的細(xì)節(jié)堆砌出年代感的真實(shí)。

比如紅岸基地里，隨處可見(jiàn)的60-70年代的風(fēng)貌。

茶杯上的刻字：

抗美援朝，最可愛(ài)的人

背后的主席畫(huà)像。

以及隨處可見(jiàn)的時(shí)代標(biāo)語(yǔ)。

而人物造型設(shè)計(jì)，更是頗有講究。

就說(shuō)章北海：

斷眉，是為了顯示出軍人的戰(zhàn)功。

淚痣，則是悲劇人物的特點(diǎn)。

甚至是07式的軍服，都精心挑選。

造型設(shè)計(jì)在采訪(fǎng)中表示——

軍人最好的戰(zhàn)功體現(xiàn)那就是傷疤，做完傷疤這版設(shè)定后，看起來(lái)這個(gè)人又比較野，多了些匪氣。

這不符合大家心目中的人物認(rèn)知，所以最后只保留了斷眉。

而在ETO開(kāi)會(huì)時(shí)突然出現(xiàn)的智子，一身和服，殺伐果斷。

對(duì)照的，是《殺死比爾》中的劉玉玲。

連和服的選擇，也有著特定的意義。

智子的人物形象是向《殺死比爾》（Kill Bill）里的黑幫女大佬劉玉玲致敬，和服選了大概十種，大家一致覺(jué)得現(xiàn)在這種藍(lán)色配桃色花更顯智子的冷酷。

而這種造型上的打磨，全片的各個(gè)重要人物都能看出。

△?從左到右：章北海、吳岳、東方延緒、艦隊(duì)司令，資料來(lái)源見(jiàn)水印@三體宇宙

如此的精雕細(xì)琢。

也難怪這個(gè)團(tuán)隊(duì)一步步從2014時(shí)單打獨(dú)斗的粉絲同人作品。

到如今，已經(jīng)獲得了官方的授權(quán)背書(shū)。

走完一條同人作品轉(zhuǎn)正的熱血逆襲之路。

而更加讓Sir感到驚訝的，是作品的進(jìn)步。

分鏡。

智子突襲ETO總部。

從動(dòng)作場(chǎng)面，到節(jié)奏呈現(xiàn)的速度感，都達(dá)到了一種電影級(jí)的水準(zhǔn)。

劇情，更是完美地呈現(xiàn)出章北海的成長(zhǎng)經(jīng)歷與堅(jiān)定“逃亡主義”的信念來(lái)源。

有一幕，章北海即將換防酒泉，與父親告別。

詢(xún)問(wèn)父親。

此時(shí)他眼神躊躇，語(yǔ)氣猶豫，停頓。

而父親，沒(méi)有告訴他答案。

只提醒他，要多想。

在那以前，要多想。

與此同時(shí)，章北海逐漸握緊了拳頭。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)。

這一刻，故事迅速回顧了父子二人的相處，最終定格在一本《未來(lái)海戰(zhàn)啟示錄》的書(shū)名上。

進(jìn)入故事，你才知道這是隱藏多深的伏筆。

作為未來(lái)史學(xué)派的信奉者，他們躲掉了智子的監(jiān)聽(tīng)，父子倆心領(lǐng)神會(huì)。

看看原著中章北海的解釋——

早在三體危機(jī)出現(xiàn)之初，父親和我就開(kāi)始認(rèn)真思考這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最基本的問(wèn)題。漸漸地，父親身邊聚集了一批有著深刻思想的學(xué)者，他們包括科學(xué)家、政治家和軍事戰(zhàn)略家，他們稱(chēng)自己為未來(lái)史學(xué)派。

他們研究的問(wèn)題很基礎(chǔ)，討論從來(lái)都是公開(kāi)進(jìn)行的，甚至還由軍方和政府出面，召開(kāi)了幾次未來(lái)史學(xué)派的學(xué)術(shù)研討會(huì)。正是從他們的研究中，我確立了人類(lèi)必?cái)〉乃枷搿?/p>

而在《章北海傳》中，名場(chǎng)面還不止一個(gè)。

比如原創(chuàng)劇情：

滋生了逃亡想法的面壁人希恩斯，與章北海的會(huì)面。

為了躲避智子的監(jiān)聽(tīng)。

兩人開(kāi)始還說(shuō)著官話(huà)，打機(jī)鋒。

結(jié)果在一瞬間，確認(rèn)過(guò)眼神，同樣是心領(lǐng)神會(huì)。

內(nèi)心堅(jiān)定了人類(lèi)必?cái)〉奶油鏊枷搿?/p>

彈幕瞬間爆炸。

兩個(gè)想逃跑的人互相給對(duì)方打氣好讓自己先跑的樣子，簡(jiǎn)直是全場(chǎng)最佳。

只留下智子一臉懵逼。

后來(lái)劇情的發(fā)展也在證明。

四個(gè)官方面壁人，其中兩個(gè)絕望抵抗，毫無(wú)用處。

提出“黑暗森林”理論的羅輯，與三體人的戰(zhàn)略平衡，最終也毀在自己人手里。

而只有希恩斯的思想鋼印計(jì)劃中的宣揚(yáng)的人類(lèi)必?cái)√油鲋髁x，才是拯救人類(lèi)的最終途徑。

在某種意義上。

希恩斯和章北海，作為面壁人，一個(gè)官方，一個(gè)野生，一體兩面，殊途同歸。

這種改編，才是真正把握了原著精髓。

在一個(gè)必然失敗的戰(zhàn)斗中，尋找到了難以接受的生機(jī)。

便是《三體》故事里，浩大磅礴的悲劇質(zhì)感的來(lái)源。

剛剛過(guò)去的2019年，有一個(gè)笑談。

《流浪地球》打開(kāi)了中國(guó)科幻的大門(mén)，《上海堡壘》一把又給關(guān)上。

如今，國(guó)產(chǎn)電影命途多舛。

國(guó)產(chǎn)科幻尤甚。

但是。

Sir一直覺(jué)得在類(lèi)型電影中，科幻電影必須單拎出來(lái)。

類(lèi)型電影，一般是先有電影，才有類(lèi)型。

而科幻電影。

是選擇科幻作品，拍成電影。

因?yàn)樵谀撤N意義上，科幻，總是有著預(yù)言現(xiàn)實(shí)的可能性。

可能性，塑造出力量，生產(chǎn)出敬畏。

從早期的凡爾納，到黃金科幻三巨頭時(shí)期的羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克與艾薩克·阿西莫夫。

△《我，機(jī)器人》正是阿西莫夫小說(shuō)改編

再到如今中國(guó)科幻的代表人物，大劉。

從未來(lái)幻想，到存在主義，再到人工智能，文明終點(diǎn)……

科幻，從不僅僅是娛樂(lè)，而是一種足已鞭笞著社會(huì)進(jìn)步的認(rèn)知嘗試。

《三體》的故事為什么能夠風(fēng)靡全球？

它用社會(huì)學(xué)的理論，推測(cè)了面對(duì)危機(jī)來(lái)臨時(shí)，人類(lèi)社會(huì)將面臨的必然選擇。

同時(shí)，又用一種極為冷靜的思考，批駁了人的情感與本性之于文明存亡的價(jià)值，指出了必然失敗的悲劇。

露骨而又冷血。

熱情卻也悲涼。

它擊中了讀者的危機(jī)心態(tài)，獲得了超越國(guó)家、階層的廣泛讀者。

但，這樣一部國(guó)產(chǎn)科幻的出圈作品。

卻始終無(wú)法合理的影視化，只能用《我的三體》的模式和大家見(jiàn)面。

簡(jiǎn)直是把書(shū)中人性諷刺，搬到了現(xiàn)實(shí)，演出了極致。

在《我的三體》六年三部，部部高分，一步一個(gè)腳印高歌猛進(jìn)的同時(shí)。

開(kāi)發(fā)自2014年的三體電影版，已經(jīng)成為一個(gè)充滿(mǎn)謊言與謠言，自私與貪婪，熱愛(ài)與不甘的羅生門(mén)。

一方面。

游族影業(yè)把控版權(quán)的三體電影，14年開(kāi)拍至今未能上映，最新的計(jì)劃已經(jīng)排到2022年。這種占著茅坑不拉屎的作風(fēng)，讓粉絲咬牙切齒，也成為圈中笑談。

一方面。

從技術(shù)到劇本，從尺度到審查，甚至是創(chuàng)作者可憐的自尊心，每一個(gè)都可以是成為讓三體錯(cuò)過(guò)了影視化的理由，可悲可嘆。

但，《我的三體》橫空出世，再次打臉。

它證明了——

好的科幻，從來(lái)不囿于技術(shù)，也不止于技術(shù)。

而制作它的這群“粉絲”更用行動(dòng)證明了——

任何拿技術(shù)為中國(guó)科幻的絆腳石做遮羞布的人。

才是真丑。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)