上個月迪士尼以660億美元收購21世紀(jì)?？怂埂Ｆ渲?24億收購其部分資產(chǎn)，另承擔(dān)福克斯公司約137億美元的凈債務(wù)。收購?fù)瓿珊?，迪士尼除了獲得電影、電視制片廠、電視臺、視頻網(wǎng)站等的股權(quán)，還包括X戰(zhàn)警、阿凡達、辛普森一家、國家地理等在內(nèi)的著名的IP都將歸屬迪斯尼。
迪士尼在我們眼中不再是唐老鴨和米老鼠的代名詞，今后在迪士尼主題樂園里，我們還會看到更多的漫威人物登場。這是迪士尼繼收購皮克斯動畫工作室之后，又一次向年輕人領(lǐng)域的擴張。
除了這些表面利益外，不得不提的就是大IP背后擁有持續(xù)造錢能力的編劇們，此次收購或許為他們提供了更廣泛的創(chuàng)作平臺。
而我也是從寫作開始，才知道編劇這個行業(yè)的存在。在微博和豆瓣上，有大量優(yōu)秀編劇的存在，他們多數(shù)都有引以為傲的代表作。比如王小平的《后宮·甄嬛傳》，王麗萍的《媳婦的美好時代》，還有以詹姆斯·古恩為編劇代表的《銀河護衛(wèi)隊》系列電影。
發(fā)達的網(wǎng)路，讓工作在幕后的編劇更多的走到臺前。而每個能被觀眾記住名字的編劇大師，除了天賦和努力外，都有一個幫助他們啟蒙、修行和克服困難的老師。
如果你是編劇行業(yè)的門外漢，又不是影視、戲劇、中文等專業(yè)的畢業(yè)生，甚至你都不知道你是否想要成為一名編劇，那么我真心推薦你閱讀這本書《編劇有章法：俘獲觀眾與打動買家》。
每個行業(yè)除了創(chuàng)造力之外，都有一些約定俗成的觀念和技巧，如果你不了解一個行業(yè)的本質(zhì)，僅憑一腔熱血誤打誤撞，特別是在沒有收獲的前提下，很容易放棄。
如果你看過電影《我是傳奇》、《漢考克 》或是《圣杯神器：骸骨之城》，而又恰巧覺得不錯的話，不如暫時讓《編劇有章法》的作者——邁克爾·豪格充當(dāng)下你的編劇老師，看看一名真實的編劇是如何從基礎(chǔ)、入門再到進階，一步步成長起來的。
編劇基礎(chǔ)篇：觀影量必不可少
不管從事何種職業(yè)，了解市場是必須的。
豆瓣上有很多優(yōu)秀的影評人，我看過最多的就是凌睿，他2017年的觀影量為386部，平均一天看1.1部電影。我之所以喜歡他，是因為他影評傳達的價值觀都符合現(xiàn)實，而不是向資本規(guī)律靠攏。
他將來的寫作方向，應(yīng)該就是做編劇。所以你看，閉門造車出不了真英雄。
聽過一個笑話，有個人拒絕一切對外社交，關(guān)起門來搞創(chuàng)作。兩年過去了，終于寫出了一部比較滿意的作品。內(nèi)容考據(jù)歷史，結(jié)構(gòu)也符合一個好劇本的基本要求，只可惜兩年前有一部劇帶火了這個稀缺領(lǐng)域，這兩年類似作品多如牛毛，觀眾早已產(chǎn)生了視覺疲勞。
除非你足夠與眾不同，不然很難帶動市場。
所以保證基本的閱片量是成為編劇的必修課。好的電影要看兩遍以上，全面分析故事的所有細(xì)節(jié)，人物、結(jié)構(gòu)、對白和主題。要學(xué)會“拉片”，這也是北京電影學(xué)院等影視類院校的常用教學(xué)方法。
如果有條件的話，可以搜集和購買優(yōu)秀影視劇的劇本，學(xué)習(xí)他們的情節(jié)結(jié)構(gòu)和分場設(shè)計。盡你所能，多看看那些在類型上與你創(chuàng)作劇本的類型一致的本子。
編劇還是作家，最應(yīng)避免的是被人控告抄襲。如果因為你的閱片量少，而創(chuàng)作出與別人雷同的作品，那你就要好好檢討自己了。
市場只會記住成功者。
編劇入門篇：敏銳是創(chuàng)造故事最重要的能力
看多了編劇們的碎碎念，發(fā)現(xiàn)大家都有一個共同的特點。他們往往容易焦慮，如果用K線來表示焦慮波動，那么出現(xiàn)波峰的地方，一定不是編寫分場和修改內(nèi)容，而是在新項目啟動前，缺少足夠的素材和創(chuàng)意。
《編劇有章法》中提過，編劇的目標(biāo)就是激發(fā)觀眾的情緒。如果你的故事概念連自己都覺得平庸，如何指望觀眾或是投資者為之付費和營銷？
所以說，敏銳是創(chuàng)造故事最重要的能力。
首先，研究制片方的相關(guān)信息，包括幕后故事、節(jié)目采訪等，不包括制作團隊參加的綜藝節(jié)目。一般自制的幕后故事對于同行業(yè)者來說更有價值。這種研究不僅能磨礪商業(yè)敏銳度，還能更好的提供很多實用知識，其中就包括代理人、出版商、投資方在尋找什么方向的劇本。
其次，觀察你每天遇到的一切潛在素材，做記錄，并作出反應(yīng)，借此自己你的思考。2016年郝景芳憑借作品《北京折疊》獲得雨果獎最佳中短篇小說獎，成為繼劉慈欣后第二位獲得雨果獎的中國作家。她在接受采訪時談到創(chuàng)作契機，就是生活所見——市井的世界。
再次，在閱讀名著、歷史題材的書籍時，不要限制想象力。這里不得不提的是，很多網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作靈感，來源最多的就是《山海經(jīng)》。
最后，像閱片量一樣有大量的閱讀量。我在微博上關(guān)注的一位編劇最近在招助理，要求就是有一定的閱讀量和閱片量，對歷史知識和文學(xué)基礎(chǔ)要求比較高，不過這也是為了契合她接項目的標(biāo)準(zhǔn)。
以上說的四點，只是對一切有可能的創(chuàng)意來源進行梳理。像《編劇有章法》里提到的，這個階段，你是在追求數(shù)量，并非質(zhì)量。
編劇進階篇：創(chuàng)作一個完整故事
在《編劇有章法》中介紹了劇本創(chuàng)作的四個階段，分別是故事概念、人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)和分場。
故事概念。
任何故事概念都可以用一句話表達：這是一個關(guān)于一名什么人想要做什么的故事。
作者邁克爾·豪格在書中以《阿凡達》為例。即《阿凡達》的故事圍繞著一名被派往一顆遙遠(yuǎn)星球的衛(wèi)星的海軍陸戰(zhàn)隊士兵展開，他要做的是阻止雇傭軍毀滅這顆衛(wèi)星上的原住民的納威文明，以及贏得一位納威女性的愛情。
回到故事概念這個版塊，編劇首先要想到一個主人公，為他確定一個可見并且在能力所及范圍內(nèi)的目標(biāo)，即阻止雇傭軍以及贏得愛情。這就是故事的外在動機。
然后在故事概念中，插入動作、對白、矛盾、沖突等更深層面，則更能抓住、啟發(fā)和感動讀者。
人物。
第一，故事里的主要人物，不一定要有血有肉，他可以是個機器人或是改造人，但他一定要擁有人格化的本質(zhì)，只有這樣才能增加審片人和觀眾的認(rèn)同感和同理心。如《外星人ET》、《機器人總動員》。
第二，決定主人公人物的成長弧，即找到主人公的內(nèi)在動機和內(nèi)在沖突。內(nèi)在動機就是一條主人公認(rèn)為將會引領(lǐng)他實現(xiàn)自我價值的道路。內(nèi)在沖突就是阻止他實現(xiàn)自我價值的某種羈絆。放個劇照你就全懂了。
人生何處不糾結(jié)。
很多編劇在確定故事之后，最先完成的就是人物小傳。包括人物的年齡、外貌等外在特點；構(gòu)成人物智慧與情感的簡單勾勒；人物現(xiàn)階段的處境，包括工作、家庭、社交關(guān)系以及生存狀態(tài)等；細(xì)心的編劇還會列舉一些人物待人處事的實例作為參考。
情節(jié)結(jié)構(gòu)。
值得一提的是結(jié)構(gòu)三幕式，即確立、構(gòu)建和解決。
第一幕占比25%，目標(biāo)是確定背景、人物、處境，以及主人公的外在動機。
第二幕占比50%，目標(biāo)是構(gòu)建動作、懸念、節(jié)奏、幽默、人物發(fā)展，以及人物揭露。
第三幕占比25%，目標(biāo)是為主人公的外在和內(nèi)在旅程解決一切問題。
有一點值得注意，任何新事件的發(fā)生，都是為了將故事向前推進。如果主人公的設(shè)定有一條完整的成長弧，記得讓觀眾看到他在經(jīng)歷新事件后，表現(xiàn)出來的心理困境，和克服困境后而得到的回報。
編寫分場。
基本原則，你必須在審讀人的腦海中創(chuàng)造一部電影。
聽起來很神，其實許多優(yōu)秀的作品都能做到。我沒有讀過《芳華》的劇本，而《芳華》的編劇就是作者嚴(yán)歌苓自己，我在讀小說的時候，很多情節(jié)都能通過文字拼湊成畫面。
在編寫分場時，清晰是最主要的目標(biāo)。除了歷史劇和特殊環(huán)境下的時代劇外，盡量使用日常中通俗直白的語言。人物和環(huán)境描寫要做到簡潔、靈活以及詳盡，能傳達出人物或環(huán)境的精髓和內(nèi)心世界。忌對人物外形有太過詳實的描寫，這樣會限制甄選演員的可能性。
其實到了這一步，相信你的劇本已經(jīng)具備提交審讀人的可能性了。
如果你想成為一名編劇，即使有強大的閱片量和敏銳的觀察力也是不夠的，即便天賦過人，你仍需要勤于實踐。一位被稱為天才的小提琴大師在接受采訪時說：“我從四歲開始拿琴，每天練琴14個小時，他們卻管我叫天才！”
人的一生有兩件事最為重要，方向和努力。編劇只是寫作的一個分支，下面還有很多細(xì)分的領(lǐng)域，包括電影和電視劇。電視劇又包括都市劇、歷史劇、玄幻劇等。請選擇一個擅長的領(lǐng)域，并為之不懈努力。
