P47
在這油菜花群生的田圃里，誰會(huì)注意腳下這默默無聞的蒲公英呢？與高大的油菜花相比，這匍匐于地的蒲公英或許得不到多少太陽(yáng)的眷顧吧?？杉幢闳绱?，他們還是努力地驕傲地開放著，它的美，其他任何花都不可觸及。
伸手欲摘一朵在手，耕平突然想到，這多蒲公英不就是自己么？即使無人賞識(shí)，也可以驕傲地綻放。如果說，所有的花朵都有各自的美麗，那作家不也是一樣么？自己的創(chuàng)作之花已經(jīng)無法改變了，就像蒲公英想變成油菜花，那最多也只能是像而已，到最后反而失去了蒲公英原有的美麗。耕平一朵一朵地?cái)?shù)著蒲公英的花球，堅(jiān)定著自己的決心，然后懷著無盡虔誠(chéng)地摘下了一朵。

P52
寫小說就如同唱歌，當(dāng)你完全沉浸到音樂之中時(shí)就會(huì)聽不見自己的聲音，必須借助第三者的評(píng)價(jià)才能判斷自己的準(zhǔn)確位置。正因?yàn)槿绱?，所有表演者的煩惱產(chǎn)生了。

P58
通常有兩類作家在書評(píng)中被評(píng)及，一類是前途未卜的新手作家，另一類是出道已久卻默默無聞的實(shí)力派作家。

P59
耕平的心靈深處，一直埋藏著這個(gè)近乎突然的期盼。雖心境寂寥如秋，但他不得不選擇平淡如水地接受，未有潮生，亦無潮落。

行人往來如織的街頭。五月末干爽的清風(fēng)吹走暑意，吹來了這個(gè)假日的黃昏。

“非常感謝各位不惜辛勞大駕光臨”

P73
主公人如何轉(zhuǎn)換心態(tài)，見到了一個(gè)熱情的粉絲，坐了兩個(gè)多小時(shí)的公交車帶孩子過來的。

P98
一個(gè)作家，無論經(jīng)歷過多少辛酸艱苦，若將這些情感直接寫入作品，他便不能稱之為作家。作家在創(chuàng)作中只能利用現(xiàn)實(shí)世界中的某種元素，創(chuàng)造另一個(gè)風(fēng)格迥異的世界，這與紀(jì)實(shí)文學(xué)完全不同。

P100
作家克服問題的方式，實(shí)際上只能通過動(dòng)筆創(chuàng)作，借助故事中虛構(gòu)人物的生存方式進(jìn)行思考。這已儼然成為一種習(xí)慣，即使是眾人皆知的再簡(jiǎn)單不過的問題，作家往往要繞一個(gè)大大的圈，經(jīng)過數(shù)月甚至數(shù)年，一邊創(chuàng)作，一邊思考。創(chuàng)作并非為找尋答案，而是以他們特有的方式毫無遺漏地思考到底的手段。

P103
高中學(xué)的戀愛方式：牽手漫步，輕吻送別

P116
短篇只需要一個(gè)主題或是一句提綱挈領(lǐng)的話便足夠。

P133
作家與編輯的世界，就如沖破公司構(gòu)架的狹小村落，一人一技意識(shí)生存之道。

P195
戀愛小說與悲劇小說不同，一般沒有規(guī)定同一創(chuàng)意或設(shè)定不可再次運(yùn)用，即使是同一設(shè)定，只要改變故事的展開或作品的氛圍。溫度、濕度，就完全是兩本不同的作品。

P202
如何穿插回憶？
場(chǎng)景的突然變化。
例子：微熱的九月的夜晚，耕平在青山大街上漫無目的地晃蕩著。卻被一股不知何處吹來的寒氣襲得渾身顫抖。
那時(shí)一個(gè)五月的夜晚。
那天......