每個人的命運都多多少少受其所處的時代影響，家庭也是如此，作為社會構(gòu)成的基礎(chǔ)，承受著時代的沖擊。20世紀50年代，經(jīng)濟復蘇與思想變化的背景下，普通的家庭，也產(chǎn)生了相應的變化。

電影《革命之路》以一個普通小家庭為載體，反應這個時代里中產(chǎn)階級家庭的困境。小李子和凱特溫斯萊特繼《泰坦尼克號》之后的第二次合作，就演繹了這么一部沉重而現(xiàn)實的作品。如果說《泰坦尼克》講的是浪漫至極的愛情，那么《革命之路》說的就是悲哀至極的婚姻。

這里的革命，不是槍林彈雨的真實戰(zhàn)爭，而是鈍刀割肉一般疼痛的家庭革命。

中產(chǎn)階級的小夫妻，厭倦自己普通的生活，討厭一眼望到頭的人生。兩人頻頻吵架，愛情這兩個字被擠到拐角。單身的人悲哀只會怨自己，而困境中的夫妻則會把自己的悲劇怪罪到對方身上。

巴黎就像是一個遙不可及的夢想，夫妻兩個都懷抱著這個綺夢。在一次次的爭吵過后，妻子終于狠下心，決定逃離她所居住的這個埋葬夢想的房子。她興沖沖地計劃著搬去巴黎之后的一切，以為自己終于可以改變命運改變現(xiàn)狀了。

她的丈夫也被她的熱情感染，重新找回了年輕時的激情。死氣沉沉的生活仿佛馬上有了出路。

但婚姻不是房子，而是家。搬了房子，離不了家。妻子突然不巧地懷孕了。

懷孕意味著所有的計劃都泡湯了。她本來準備在巴黎靠自己的工作養(yǎng)活一家人，養(yǎng)活丈夫的夢想，但是如果她要留下這個孩子，就意味著她必須放棄理想的生活。

好巧不巧，就在此時，工作一直沒有起色的丈夫被升職加薪了。雖然這不是他喜歡的工作，可是升職加薪的誘惑，使他動搖了。在現(xiàn)實里沉溺了太久，想要回歸理想，處處都是阻力。金錢的誘惑，權(quán)利的誘惑，與未知的將來、虛無的夢想相比，當然是前者更唾手可得。

妻子和丈夫的裂縫，在這個節(jié)點，被無限放大。一個要理想與遠方，要逃離平凡與庸碌。一個要現(xiàn)實與保障，要守住安穩(wěn)與平靜。他們都認為自己的選擇是為了對方好，都認為自己的決定是對彼此好的。

明明彼此是愛的，卻得不到和解。

最后妻子采取了最決絕的方式，她像自殘一般，讓孩子流產(chǎn)。不，自殘這兩個字太輕了。在流掉孩子時，她眼里的神情，是自毀，是自殺，是對這個世界的反抗，是對現(xiàn)實的恨意。

經(jīng)濟的復蘇和思想的進步，給了人改變命運的欲望，卻沒有教人如何去應對這種欲望。底層老百姓的生活是庸常，而中層不滿足于庸常，卻無力改變這種庸常。個人在家庭面前，已經(jīng)是螳臂當車了，在大環(huán)境面前，又何異于蚍蜉撼樹。

婚姻是愛情的墳墓，是理想的墳墓。你會親眼見證著白衣少年變成大腹便便的中年，見證著珍珠變魚眼。你們悲哀地看著彼此成為他們曾經(jīng)最討厭的人，卻無能為力。

革命之路，終究是沒走通。這條路太難了。兩個理想主義的人，破釜沉舟，無牽無掛，彼此信任，才能做到?？苫橐鲞@個玩意兒，就是讓人現(xiàn)實，讓人瞻前顧后，滿懷牽掛，爭吵懷疑。

追求理想，要趁年輕，趁未婚，趁沒生孩子。一個人的牽掛越少，就越容易堅定地走向自己的理想。結(jié)婚之后，還是放下自己那些未曾到達的遠方吧，否則，便是兩敗俱傷。

作者：一棵花白?？檬且豢脴涞目谩?/blockquote>