1937年，陸儼少28歲，而這時(shí)中國社會(huì)風(fēng)雨搖蕩，覆巢之下安有完卵，他開始了漫長的八年避難時(shí)期。
從避難起始，到戰(zhàn)后回鄉(xiāng)小有名氣，這是陸儼少的第二個(gè)階段，可分為避難起始、客居重慶、成都辦展、蜀中游歷、乘筏歸鄉(xiāng)、歸鄉(xiāng)藝事6大主題。
避難至重慶
“七七事變”始，中國大地被日寇的炮聲震得粉碎。同時(shí)粉碎的，還有藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯。
陸儼少開始舉家逃離上柏山，經(jīng)臨安、富陽而至桐廬，至南昌而轉(zhuǎn)九江，行船以至漢口，遇表弟朱聯(lián)雨，押運(yùn)器材去重慶，中途宜昌生子。
得知表兄李維城在重慶任第二十兵工廠廠長，舉家投奔重慶，開始了8年的客居生涯。
時(shí)重慶為中國政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交中心，匯聚大批文藝名士。徐悲鴻、陳之佛、傅抱石、吳作人、豐子愷、李可染、葉淺予皆隨政府及學(xué)校西遷至此。
陸儼少時(shí)在表兄兵工廠秘書室任事，閑時(shí)抄詩，作文，看書，寫字，畫畫。
在重慶期間辦了一次畫展，成績平平，但結(jié)識(shí)了豐子愷，并專門造訪。
此間，他的書法漸入醇熟，柔中帶剛，古拙天然，寬博處有東坡意蘊(yùn)，散逸處得魏晉風(fēng)流，綿里藏針。同時(shí)，他認(rèn)為，書畫家作品風(fēng)格面目，不能一成不變，過早地形成風(fēng)格，長時(shí)間沒有變化，坐吃老本，不動(dòng)腦筋，容易僵化結(jié)節(jié)，令人生厭。
成都辦展，游歷蜀中
應(yīng)好友吳一峰之邀，陸前往成都辦展，住“一峰草堂”二十余天，展覽大獲成功。
此次辦展目的有三：一為經(jīng)濟(jì)，貼補(bǔ)家用；二為求友，嚶其鳴矣，求其友聲；三為成都附近游玩。
展覽成功之后，有經(jīng)濟(jì)來源得以游歷蜀中。其間在樂山辦展，同樣大獲成功。
其后，游“青城天下幽”之青城山，結(jié)識(shí)彭襲明，彭將陸儼少的作品拿給張大千看，張大千只說一“冷”字，能此致者罕至，是以可貴也。
此行，陸還結(jié)識(shí)關(guān)山月，趙望云，朱光潛。至都江堰、樂山、峨眉。
陸與關(guān)山月同游都江堰，關(guān)山月秉嶺南畫派作風(fēng)，注重寫生。陸儼少甚少寫生，只是恣情觀看，并言看山只看其神氣，遺貌取神，也是一種體驗(yàn)生活的方式。
遍歷名山歸來，使陸畫風(fēng)大變，添浩蕩奇崛之氣，作畫每多佳構(gòu)。陸儼少常謂域內(nèi)山水，以四川為第一，尋常一丘一壑，平岡遠(yuǎn)岫，無有不可觀者。
乘筏歸鄉(xiāng)，至于有成
1945年，日軍投降，旅居重慶之要員、學(xué)人紛紛復(fù)員回鄉(xiāng)，票源緊張。
陸儼少一家九口，搭木材生意朋友托運(yùn)木材之木筏，得以成行。
“幸有舟楫遲，得盡所歷妙”。木筏的徐緩漂流，使得陸儼少得以仔細(xì)觀察兩旁景物，腦中印象豐富深刻。在三峽中走了一個(gè)多月，陸儼少覺得比讀十年書得益更多。歸鄉(xiāng)之后畫峽江圖，前后不下數(shù)百幅，也因有了三峽看水的生活體驗(yàn)，用勾線辦法創(chuàng)造出峽江險(xiǎn)水的獨(dú)特風(fēng)格。盡情勾畫疾流奔泄、崩灘裂巖自然之美的江波萬狀，更是他創(chuàng)造如何用線條、墨塊畫云畫水，得其動(dòng)勢，達(dá)到了神妙毫端、出神入化之境地。
歷經(jīng)50余天的艱苦跋涉回鄉(xiāng)之后，陸儼少始賣畫為生。
他先是在無錫辦展，大獲成功后，生活趨于安定，始游歷錢塘、紹興、天臺(tái)山。
其間他為家鄉(xiāng)古漪園書寫地標(biāo)，被當(dāng)時(shí)安亭師范學(xué)校圖畫老師宋文治驚為天人，三次拜訪，宋有心拜師于陸儼少，而陸儼少對(duì)前輩王同愈先生“不為人師“的教導(dǎo)印象極深，傾囊相授，不收為徒，反而推薦給吳湖帆，吳畫之清秀雅麗，深得宋文治之心，遂成其風(fēng)貌來源。
這段時(shí)間，與陸儼少私交甚好的還有同在馮超然門下學(xué)畫的徐邦達(dá)。二人多有詩詞唱和，陸以其名號(hào)贈(zèng)其《心遠(yuǎn)草堂圖》。
陸儼少的山水畫法，秉承石濤“一畫論”，往往是局部下筆，一筆為始，接出下筆，筆勢生發(fā)，因勢利導(dǎo)，隨濃隨淡，忽繁忽簡，映帶顧盼，最后成局。就整體結(jié)構(gòu)來說，以濃為骨架，由濃入淡，由潤至燥，常以生辣的幾筆濃墨起首，然后以干墨淡墨皴擦 。由小到大，筆筆生發(fā)。且十分注重中鋒用筆?？刻峁P與撳筆，豎筆與拖筆，筆與筆之間干枯燥潤的相互對(duì)比變換正是他筆墨生發(fā)不息之訣，而“中指拔動(dòng)”，且顫且行，是他用筆的訣竅。
所謂“中指拔動(dòng)”，一是指力拔中指，有長一節(jié)的感覺；二是指運(yùn)腕；三是指拉長線條。線條要拉得長，圈子要畫得圓，在山水畫技法上，是基本功訓(xùn)練的兩個(gè)重要方面。
他認(rèn)為，畫要好，必須有靈變。畫有靈氣，一在筆，二在墨，三在構(gòu)圖。
一個(gè)好的畫家，除了有深厚的文化底蘊(yùn)，經(jīng)歷生活的磨難，游歷名山大川，飽游飫看，心師造化，自成面目，同樣重要。如果不讀書，行萬里路也只是個(gè)挑夫。所以，看書，旅行，悟道，三者缺一不可！
