王家衛(wèi)的《重慶森林》于1994年上映，如今，時(shí)間已然晃過(guò)二十年了，這二十年里，中外眾多導(dǎo)演創(chuàng)作的作品不斷地涌入大眾視野，我也是在各種影視奇觀里不斷地游走著，從未停止找尋自己心中最中意的作品。每當(dāng)打開(kāi)《重慶森林》，那熟悉的旋律一響起來(lái)，我便沉醉其中了，它是我最中意的作品之一，中意的主要原因就是一個(gè)會(huì)用音樂(lè)講故事的導(dǎo)演。在他的作品里，音樂(lè)早已不只是音樂(lè)而已，它是電影里不可或缺的角色，有時(shí)候閉上眼睛,只需聽(tīng)音樂(lè)，時(shí)而婉轉(zhuǎn)低回，時(shí)而高亢嘹亮，觀眾能從音樂(lè)里感知到電影講述的是一個(gè)或者一群什么樣的人，發(fā)生了什么的故事。

人們常說(shuō)，眼睛是心靈的窗口，在王家衛(wèi)這里，音樂(lè)是進(jìn)入他電影作品的窗口。但值得注意的是，很少有人從音樂(lè)的角度去談?wù)撏跏想娪暗莫?dú)特之處，縱然有學(xué)者有注意到王氏電影對(duì)音樂(lè)的器重這一現(xiàn)象，但大多數(shù)還是在泛泛談?wù)撏跛凶髌防镆魳?lè)的使用，從《旺角卡門(mén)》談到《阿飛正傳》，從《花樣年華》談到《2046》等等。這樣大范圍地談其作品里的音樂(lè)，就很容易忽略文本細(xì)讀。在此，筆者僅選一部影片，即《重慶森林》，著重從音樂(lè)角度進(jìn)行文本細(xì)讀，來(lái)探討王氏講述故事的另類手段。

這部影片一共塑造了四個(gè)女人，每個(gè)女人在一出場(chǎng)時(shí)就都有音樂(lè)出現(xiàn)，換句話說(shuō)，每個(gè)女人都有自己的音樂(lè)，同樣地，不同的音樂(lè)塑造不同味道的女人。

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第一個(gè)女人

電影一開(kāi)頭就是林青霞扮演的一個(gè)女毒梟，行色匆匆地穿梭于重慶大廈非常擁擠的印度人區(qū)，頂著一頭金黃色的假發(fā)，穿著橄欖綠色的雨衣，戴著紅色邊框的太陽(yáng)眼鏡。伴隨她出場(chǎng)的音樂(lè)實(shí)際上是意大利簡(jiǎn)約主義音樂(lè)家Michael Garasso的作品，名字叫Baroque，它并沒(méi)有歌詞，是以顯得有些機(jī)械而喧囂的電子合成器以及弦樂(lè)作為背景，電子小提琴不斷重復(fù)著，從而創(chuàng)造出一種迷離而又閃爍的旋律，這個(gè)旋律不斷延展，再配合手持?jǐn)z影機(jī)在她背后跟拍的運(yùn)動(dòng)鏡頭,使得色彩鮮明的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面不停的流轉(zhuǎn)晃動(dòng)，給人展現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景的光怪陸離，冰冷殘酷。這段音樂(lè)帶出的這個(gè)神秘女人，也如這段音樂(lè)一般，給人一種神秘莫測(cè)的，不可捉摸的，又夾雜著些許孤獨(dú)寂寞的感覺(jué)。而這段配樂(lè)隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展重復(fù)出現(xiàn)2次，成為影片第一個(gè)故事的音樂(lè)母題，也幾乎成為塑造《重慶森林》中林青霞飾演的這位女毒梟個(gè)性角色標(biāo)志性配樂(lè)。

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第二個(gè)女人

在影片的第一個(gè)故事當(dāng)中，出現(xiàn)了一位蛇身魅影，衣著艷麗的酒吧女服務(wù)員，屬于她的音樂(lè)自然就是那首出現(xiàn)4次的買(mǎi)加歌手Dennis Brown的《Things in Life》，伴隨著這段帶有爵士味道的音樂(lè)，每當(dāng)這支曲子響起，觀眾總能看到光影綽綽之中，白人毒販子和女服務(wù)員的曖昧，鏡頭中每次都重復(fù)閃現(xiàn)一架自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)中徐徐旋轉(zhuǎn)的色彩斑斕的光碟……這首慢歌渲染出一種曖昧旖旎的氣氛，歌手的歌喉慵懶而富有磁性，又不乏性感的意味，而歌曲本身的節(jié)奏，也是不疾不徐，散發(fā)出一股懶洋洋的味道。值得觀眾拍手稱快的是，導(dǎo)演選用這首節(jié)奏短促明快的配樂(lè)作為表現(xiàn)喧鬧都市里的男歡女愛(ài)，不僅表現(xiàn)出了片子中男女做愛(ài)的輕佻與急促，更催生了兩人情欲膨脹的興奮。畫(huà)面中那被明艷的衣裙緊緊包裹住性感身體的女服務(wù)員，在酒吧衛(wèi)生間里多次與白人纏綿，身姿搖曳在這首曲子里，她本人的情愛(ài)欲望和對(duì)生活的態(tài)度，完全可以用這首歌來(lái)表達(dá)。這首歌曲和前一首Baroque相比，風(fēng)格迥然不同，一快一慢，一張一弛，這也詮釋了這兩個(gè)女人截然不同的身份和個(gè)性。

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第三個(gè)女人

影片中第二個(gè)故事里，王菲飾演的阿菲一樣是有自己的音樂(lè)的，她一出場(chǎng)就是那首60年代的美國(guó)街頭音樂(lè)，來(lái)自1969年“媽媽與爸爸”合唱團(tuán)。這首歌帶有很強(qiáng)的金屬曲風(fēng)和節(jié)奏感，配以完美的女聲和聲,流暢的旋律，流露出遠(yuǎn)在千里之外的加州陽(yáng)光的迷人氣息。阿菲第一次出現(xiàn)在食品店里，邂逅警察663時(shí)，就在這首震耳欲聾的搖滾樂(lè)里跟著節(jié)奏搖頭晃腦。也是在這初次的相遇里，阿菲開(kāi)始了她的單戀，美好而又幸福。在影片中，《加州夢(mèng)想》經(jīng)過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作人陳勛奇的重新創(chuàng)作，音樂(lè)中彌漫著的濃郁爵士舞曲氣息將影片想要表達(dá)的對(duì)比度刻畫(huà)得十分到位，荒腔走板一般的小號(hào)中音，低音提琴的反差和音，還有最精彩的流水吉他，充分混合出了緊湊和搖曳感。與這首歌對(duì)應(yīng)的畫(huà)面里的阿菲是一個(gè)喜歡這首歌的姑娘，她雖然衣著樸素，身材扁平，內(nèi)心卻熱情奔放，對(duì)世界另一邊加州的陽(yáng)光憧憬著，喜歡做夢(mèng)；她遇見(jiàn)愛(ài)情時(shí)既有羞澀，更有懵懂；她潛入警察663房間里進(jìn)行打掃和“裝修”時(shí)的孩子氣以及歡樂(lè)；當(dāng)然，還有她不善交流和表達(dá)而稍稍流露出的些許落寞和孤獨(dú)，就像她第一次在食品店跟警察663的對(duì)話一樣，在吵得音樂(lè)里，不用想太多。這首歌在影片后半部分重復(fù)出現(xiàn)8次，在這反復(fù)出現(xiàn)的音樂(lè)里，觀眾能從中感受到阿菲是一個(gè)行為乖張，向往遠(yuǎn)方，骨子里渴望流浪的人，也是一個(gè)遇見(jiàn)愛(ài)情，卻害怕表達(dá)，寧愿放在心里默默想念的人，她更是一個(gè)內(nèi)心敏感，熱愛(ài)生活、純真無(wú)比的人。正是這樣一個(gè)人，在這樣的一段感情故事里，才帶給我們驚喜和希望。

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第四個(gè)女人

影片后半部分出現(xiàn)的警察663的前女友，即周嘉玲飾演的空姐，是一位性感成熟的女性形象。她的主題音樂(lè)不同于阿菲主題音樂(lè)的那種質(zhì)樸與清新，名為《What a Difference A Day Made》的爵士樂(lè)在影片中一共出現(xiàn)兩次，其中，第一次出現(xiàn)是警察663和空姐女友在家里纏綿的時(shí)候，和影片第一個(gè)故事中的《Things in Life》一樣有一種華麗和糜爛的情欲感覺(jué)，歌手催眠式的Jazz唱腔似乎比《Things in Life》更有氣氛，更加優(yōu)雅而曖昧。與華麗而糜爛的音樂(lè)聲相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面是，空姐上半身裸露，下半身制服裙，眼神迷離，動(dòng)作誘人的出現(xiàn)在觀眾面前，這樣能夠勾起人的欲望的成熟女性形象畫(huà)面與音樂(lè)同步，在視聽(tīng)上給人一種和諧之美。

總之，影片中的四個(gè)女人都有屬于自己的出場(chǎng)音樂(lè)，音樂(lè)的不同風(fēng)格和調(diào)式，塑造了四個(gè)性格各異、身份不同的女性形象。毋庸置疑的是，四個(gè)不同女性形象出現(xiàn)在畫(huà)面上，也襯托出了音樂(lè)的不同味道，畫(huà)面與音樂(lè)相對(duì)置，這兩者之間達(dá)到互文的效果，帶給觀眾的是另類的故事表達(dá)。

縱觀王家衛(wèi)導(dǎo)演作品里的所有音樂(lè)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在感性基調(diào)十分強(qiáng)烈的旋律里，觀眾可以發(fā)現(xiàn)潛藏在黑暗之中的真實(shí)，凄美愛(ài)情里的希望所在，我想導(dǎo)演迷戀于/依賴于用音樂(lè)講故事的目的就在于此?！洞汗庹埂酚幸痪渑_(tái)詞是這樣的，“很多東西用耳朵聽(tīng)比用眼睛看好”，音樂(lè)是進(jìn)入電影的一把鑰匙。當(dāng)音樂(lè)里荒蕪感和游離感突現(xiàn)無(wú)遺，處在王氏的電影聲場(chǎng)中，觀眾的感受可以是純粹的，世間值得欣賞和珍藏惜的情感和故事都應(yīng)該是純粹的，在這種不帶任何修飾的純粹下，我們放眼過(guò)去，把握現(xiàn)在，從高處走向更遠(yuǎn)方，從低處回家。