?《鳥人》（Birdman）是由墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多自編自導(dǎo)的新作，在87屆奧斯卡大獎中角逐九項大獎提名，終奪四項大獎：最佳影片、最佳攝影、最佳原創(chuàng)劇本和最佳導(dǎo)演獎。這部電影擁有高超的長鏡頭剪輯技巧，背景音樂將主角的心理情感與情緒淋漓盡致的表現(xiàn)出來，同時錯落交織的“戲中戲”舞臺劇，現(xiàn)實(shí)生活的困苦與不堪，主角臆想的自由升空以及略帶金色光彩的過往都將整部電影的矛盾推向了高潮，最后主角里根以伊卡洛斯式的毀滅結(jié)束了這一切?？赡苁撬J(rèn)識了自己對于這個荒誕世界只是一種虛假的存在，讓人們能夠記住的永遠(yuǎn)只是“鳥人”這個超級英雄的這個身份，抑或是他賭到了最后，以詩意飛升的最后形象來實(shí)現(xiàn)自己對藝術(shù)最后的追求。

? 鳥人的情節(jié)開展十分奇妙，一方面是主角為實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想對現(xiàn)實(shí)委曲求全，渴望獲得世人的認(rèn)同而印證自身存在的價值；但是另外一方面主角身上被認(rèn)同的標(biāo)簽“鳥人”以及家人的勸說都在驅(qū)使他拋棄自己所追求的，去順應(yīng)這個時代，去成為一個名人而不是所謂的演員，可以說這是此電影中最激烈的矛盾與沖突。《鳥人》沒有設(shè)計復(fù)雜精巧的情節(jié)，反而顯得單純與簡白。男主里根曾經(jīng)飾演漫畫角色“飛鳥俠”而聲名鵲起，但是時過境遷，里根這個作為演員的身份逐漸被世人淡漠。對于自身而言，如果只是如此，終其一生人們會記住的只是“飛鳥俠”這個角色，而不是作為演員追求藝術(shù)的里根。已過知命之年的里根，為了心里的最后一團(tuán)火，毅然而然堵上自己現(xiàn)實(shí)生活中的一切。為了證明自己，將雷蒙德卡佛的小說《當(dāng)我們討論愛情時我們在談?wù)撌裁础钒嵘狭税倮蠀R的舞臺。但是這一切并不順利，在排戲以及出演時他發(fā)現(xiàn)有關(guān)自己的創(chuàng)作和表演在公眾面前只不過是一坨可以隨意蹂躪丟棄的廢紙，公眾感津津樂道的只是作為他以“鳥人”形象在公眾面前裸奔的丑態(tài)，這一切都給他帶來了流量，但是卻并不是他真正希望的。在最后的公演時刻，里根開槍打傷了自己的鼻子，媒體并沒有關(guān)注話劇本身，而是將自己的目光全部聚焦到了他在舞臺血流這件事上。“湯姆僧下意識地位超現(xiàn)實(shí)帶來了新的生命，現(xiàn)實(shí)與隱喻的血同時灑在了藝術(shù)家和觀眾面前，真實(shí)的鮮血在美國劇院中極為罕見的血?！崩锔璐死^續(xù)成為名人，這一重身份遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過演員，劇作家和藝術(shù)家。里根在鏡子里認(rèn)識了自己的新鼻子，一個酷似超級英雄的鷹鉤鼻。他發(fā)現(xiàn)超級英雄這一分裂人格并沒有消失而是越來越牢固，他明白自己所追求的一切都將不復(fù)存在了。最后他望著天空以伊卡洛斯式的結(jié)局結(jié)束了這一切，片尾薩姆看著天空笑了，瑞根可能化為真正的鳥人但是從現(xiàn)實(shí)主義角度來看，鳥人卻宣告了個人理想主義與英雄主義并存的好萊塢式價值觀的破滅。?

? 鳥人是一個極端化的價值載體，伊納里多在電影中使用極端的電影語言、長鏡頭和鼓點(diǎn)配樂。影片靠剪輯實(shí)現(xiàn)蒙太奇的部分僅有不到一分鐘，其余時長全部靠場面調(diào)度和景深實(shí)現(xiàn)。長鏡頭讓電影《鳥人》進(jìn)入一個套層結(jié)構(gòu)，影片本來講述的是里根排戲事件，精致的場面調(diào)度又讓整部電影看起來像一場戲，形成極具戲劇張力的影調(diào)與共時性的觀影體驗。鼓點(diǎn)配樂將爵士樂的即興精神與畫面中的情緒波動融合得天衣無縫。影片節(jié)奏的把握依托于場面調(diào)度、演員表演、配樂之間相得益彰的統(tǒng)一，這讓拍攝時創(chuàng)作者意識中觀眾的充分在場顯得尤為重要。

? 從精神分析的角度來看，很難將電影中一切有關(guān)的理論進(jìn)行透徹完整的分析，但是能夠明確的說主體認(rèn)同與主體最后破裂這一過程就像是超我與本我不斷妥協(xié)最后，自我崩潰的象征。你會難將伊卡洛斯與鳥人這個形象界定位超我或者本我的領(lǐng)域，更像是一個矛盾的綜合體。伊卡洛斯是古希臘神話故事中的鳥人，被克里特國王囚禁在迷宮深處，為了求生，代達(dá)羅斯用迷宮中的蜂蠟和羽毛制作出了兩對羽翼，父親告誡伊卡洛斯“必須在半空中飛行”，不能低到觸碰海水，也不能高到靠近太陽，然而逃離迷宮之后，面對浩瀚的大海，“伊卡洛斯高興得得意忘形”，“他為自由和幸福所陶醉，忘了死亡的威脅”，蜂蠟為太陽所融化，羽翼為太陽所灼燒。作為鳥人的伊卡洛斯擁有才華和虛榮，在太陽和海洋之中走向了毀滅。他和環(huán)境式如此格格不入，在逃離的過程中不愿沉溺于海水，寧愿在飛往自由的道路上被炙熱的太陽所熔化，主角里根的現(xiàn)實(shí)生活便是如此。伊卡洛斯是電影《鳥人》中主角混沌的自我，一方面被現(xiàn)實(shí)中公眾所稱道的話題牽引下墜，另外一方面對自由與存在的價值不斷探索的飛翔。而“鳥人”作為一個超級英雄的存在多少顯得有些自負(fù)，應(yīng)該來說“鳥人”這個標(biāo)簽對于時代來說更顯得是一個本我的存在?！兵B人”帶給里根的是這個時代的輿論話題與非常的流量，：“鳥人”帶給了里根名利雙收的好萊塢巨星身份，也是時刻在里根身邊的一個3D形態(tài)的瘋子，一種分裂的傲慢與自負(fù)的聲音。鳥人的行為都是本我意識對自我進(jìn)行調(diào)整，他一切的取向都是使自我這個主體更加不受約更加自由以及更加瘋狂。伴隨著鳥人的聲音，里根擁有鳥人的超能力而且這種能力越來越厲害。在第一次預(yù)演的時候只是可以簡單操作一個小的物件，第二次預(yù)演已經(jīng)可以開門，摔東西，在正式首演之前里根已經(jīng)可以飛翔，俯視整個城市，雖然這只是一場歇斯底里的幻想。里根在現(xiàn)實(shí)中面對的壓力越大，內(nèi)心作為鳥人的活動就會越積極，越渴望一種徹底的自由。鳥人是作為一個平衡自我理想和外界期待臆造出來的象征形象，同時也給了這個主角無論在現(xiàn)實(shí)還是理想中強(qiáng)大的存在感。因此也可以說這個看似本我的形象不僅僅是由原始的本我所創(chuàng)造的，他也是超我與自我在現(xiàn)實(shí)的矛盾變得日益劇烈時的產(chǎn)物。但是即便鳥人想讓里根擺脫荒誕的現(xiàn)實(shí)，但是里根總能在此之后更加堅定地走向劇場和舞臺，他的理想就是想用自己的藝術(shù)才能征服這座城市。???本我與超我的沖突帶給現(xiàn)實(shí)劇情強(qiáng)烈的沖突。里根成為飛鳥俠，能夠輕而易舉的把握時代風(fēng)向迎合大眾審美，不費(fèi)吹灰之力便能得到公眾的認(rèn)可，潛意識中關(guān)于本我的欲望可以得到妥帖的滿足。但是在里根身上伊卡洛斯式的超我的追求注定是占據(jù)上風(fēng)的，腳下是廣闊的蔚藍(lán)海洋但是自己不愿沉溺其中，寧愿為了崇高的理想在烈日中燃燒和熔化。影片中的獨(dú)白將這種情緒渲染的更加鮮明，“熄滅吧，熄滅吧，瞬間的燈火，人生只不過是行走的影子“，但是里根并沒有停下腳步，他不予理會的向前走，至死也要尋找真正存在的意義。本我與超我存在劇烈的矛盾沖突，但是兩者也有統(tǒng)一的部分?，F(xiàn)實(shí)中的主角就是伊卡洛斯與超級英雄的結(jié)合。里根在舞臺上最后的槍擊是一個重要的轉(zhuǎn)折，原本是以為里根開槍自殺了，但是結(jié)果只是打傷了自己的鼻子。在醫(yī)院中里根的超級英雄形象現(xiàn)在不僅僅是耳邊回響的聲音，他擁有了一個像鳥人的鷹鉤鼻，這時矛盾沖突已經(jīng)來到了頂峰。他明白了自己或者是外界大眾都沒有觸及到伊卡洛斯追求愛和自由，里根通過藝術(shù)證明自己存在感的方式已經(jīng)徹底幻滅了，理想主義終究是不能夠?qū)崿F(xiàn)的，而超級英雄身上的火焰將被徹底熄滅。電影的現(xiàn)實(shí)和隱喻在最后發(fā)展了兩個極端，一個是鳥人形象與現(xiàn)實(shí)自我形象得到了融合統(tǒng)一，但是伊卡洛斯式的理想追求卻與現(xiàn)實(shí)徹底割裂破碎了。雷蒙德·卡佛作品中引用的話，“讓我為人所愛，在這世上感受到愛”，“前者是外界對自我存在的認(rèn)同，而后者是自我對自身的認(rèn)同，也就是本我與超我真正的統(tǒng)一。??最后的結(jié)局并沒有說明里根的去向。但是正如之前所說，里根進(jìn)行了一場伊卡洛斯式的毀滅當(dāng)然也可以說是一種救贖。女兒在此之前對于父親的規(guī)勸都是出于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)的立場，在最后為父親開通了推特收獲大量的粉絲，女兒和現(xiàn)實(shí)中的他者一般并不懂父親真正的理想與藝術(shù)追求。但是里根的“飛升”最后由女兒親眼見證，也許就是在最后一刻女兒真正理解了父親，得到了女兒真正的認(rèn)可，而也只有在那一刻這一切才得到了真正的統(tǒng)一。