我見過層林盡染的山，見過漫江碧透的水，渡過一葉輕舟。
走過尋常巷陌，去過很多地方，見過很多人。
身軀飄在遠(yuǎn)方，心靈停在故鄉(xiāng)。
廣州，是我的故鄉(xiāng)，是一面斑駁的蠔殼墻，是一扇透亮的蠔殼窗。
現(xiàn)在已經(jīng)說不清，廣府的第一座蠔殼墻是在什么時(shí)候筑起，
追溯史料，在南北朝時(shí)，南越國的漁民已經(jīng)有以蠔殼筑屋的習(xí)慣，
唐代劉恂《嶺表錄異》：“盧循余黨，奔入海島野居，惟食蠔蠣，壘殼為墻壁。”
隨著明末清初，北人南遷，以蠔為食以殼為屋的做法便在南粵大地流傳開來。
用蠔殼燒成灰，加上石灰，糖和糯米飯搗成灰漿，
一層層的壘起蠔殼，一遍遍的粉刷固定。
歲月滄桑，蠔殼為墻。
在那些顛沛流離，背井離鄉(xiāng)的人心里，
小小的蠔蠣是他們生存下去的能量，
更是他們遮風(fēng)擋雨的港灣。
再后來，蠔殼墻變得愈發(fā)精致，
清代的屈大鈞記載：“以蠔殼累墻，殼中一片瑩滑而圓，是曰蠔光，以砌照壁，望之若魚鱗然，雨洗益白，一望皓然?！?/p>
蠔殼墻從最初的簡陋，變成了一種華美的裝飾。
明末保留至今的龍瑞祠堂的蠔殼墻，就是如此。
魚鱗般鱗次櫛比的蠔殼鑲嵌成一面高墻，
在日光和月光的輝映下曳然生輝，
每逢佳節(jié)，祠堂被粉飾一新，古老的蠔殼墻邊擺滿了鮮花，
焚香祈福，煙霧繚繞之間，族人虔誠跪拜，
墻上的每一片蠔殼就如每一段值得回憶的歷史，
記載著幾百年來小村莊的大驕傲。
如果現(xiàn)在去廣州一隅的小洲村，
還能看到在青磚流水圍繞的村里，保留著幾面古老的蠔殼墻。
那灰漿早已脫落，剩下斑駁陸離的蠔殼裸露在外，
喧囂的游客尋找著美食和美景，對(duì)這殘舊的蠔殼墻不屑一顧。
有些覺得有趣，小心翼翼地觸碰著蠔殼，拍下照片，
更多的是好奇地張望兩眼，隨即匆匆而過。
只有村里的老人家，搬來小凳子，拿一把蒲扇，三三兩兩在墻下坐著，
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
那些阿婆是否也在懷念年輕時(shí)在這蠔殼墻下，他偷偷溜出來，插在她頭上的那朵紫荊花。
阿公抽著煙，笑笑口望著阿婆，什么都不需要說。
再尋常的巷陌，也是花香滿徑。
到了夜晚的小洲村，
旅人早已回到民宿，或在酒吧狂歡，
九轉(zhuǎn)回折的小巷四下無人，
阿婆和阿公的凳子和蒲扇留在蠔殼墻下，
月光如水，洗濯大地，麻雀在墻頭不再多嘴，埋頭酣睡。
每一片蠔殼就如夜來香舒展開花瓣一般，
在月光映襯下綻放出燦燦瑩華。
如果說蠔殼墻是廣州人在動(dòng)蕩遷徙中樸實(shí)的見證，
那么蠔殼窗就是廣州人富足后對(duì)大簡之美的追求。
在那個(gè)玻璃還是“洋玩意兒”，漂洋過海才能得到的昂貴奢侈品時(shí)，
廣州人早已以蠔殼為窗，撒出一地光芒。
挑選最肥美的生蠔取殼，層層去掉外層的粗糙角質(zhì)，
交給最心靈手巧的工匠磨成透光的薄片，再拼嵌成一扇木為骨，蠔殼為鏡的蠔殼窗。
蠔殼窗透光而不透明，正巧迎合了深宅大戶人家的需要，
日頭正好時(shí)，打開窗子，清新的空氣和陽光灑進(jìn)房間，
到了晚上，關(guān)上窗子，小樓自成一統(tǒng)，不管窗外春秋。
蠔殼窗需要很長的制造時(shí)間，更需要有經(jīng)驗(yàn)的老工匠，
所以在過去的廣州，蠔殼窗是身份的象征，
比如現(xiàn)在還保留在陳家祠的幾扇落地的蠔殼窗，雖然早已泛黃不再明亮，
但是窗上依稀打磨的痕跡和鑲嵌的精巧細(xì)致，
依然讓人感覺到大戶人家的氣度和尊貴。
曾經(jīng)滄海，當(dāng)玻璃從奢侈品飛入尋常百姓家后，蠔殼窗很快就被淘汰了，
一面面的蠔殼窗被拆下，被當(dāng)成垃圾扔掉，
歡歡喜喜的換上可扇的大玻璃門窗。
黃金葛慢慢爬滿了墻角斑駁的蠔殼窗，爬滿沒有了靈魂和生氣的，時(shí)光駐足不前的角落。
再然后，高樓平地而起，每一個(gè)這樣的角落被水泥抹平，消失不見。
明月光，為何又照地堂，在蠔殼墻下躲藏，不想喝湯。
任由目光，留在蠔殼的窗，為何望母親一眼就如罰留堂。
時(shí)光荏苒，歲月如梭，蠔殼壘墻，蠔片為窗。
在小蠻腰東西塔映襯下的廣州城，
再也遍尋不到西關(guān)的舊模樣。
蠔殼墻，是否駐足過明朝南遷的馬蹄聲響，
是否聽過南音粵詎的悠揚(yáng)，
從海洋而來的精靈，扎根在南粵的陸地上，
那脆弱的殼，阻擋不了年歲一年年一層層的損傷，
時(shí)光在蠔殼里安然平放，在蠔殼外肆意流淌。
可在我心里，
依然有一面墻，有一扇窗。
有一道光。
