我發(fā)現(xiàn)“人性”放在電影和影評上真的很好用，就如同當(dāng)年的“情懷”一樣。
《釜山行》剛在B站上線時(shí)我就刷了一遍，覺得很不錯，劇情緊湊，人設(shè)豐滿，手法細(xì)膩，制作精良，催人淚下又引人思考，幾乎聚集了一部好電影的所有優(yōu)點(diǎn)，我趕忙在群里安利了幾個(gè)好友一起分享。
可接下來這段時(shí)間，瘋狂的朋友圈，爆炸的微博，俗爛的影評，鋪天蓋地的“人性”二字，讓我徹底懵逼了，我們看的不是同一部電影？
為了保證本文的客觀公正，昨晚我又認(rèn)認(rèn)真真的看了一遍《釜山行》。
看到喪尸暴亂，我依然覺得精彩刺激。
看到西裝大叔的自私自利，我依然嗤之以鼻。
看到15號車廂緊閉的車門，我依然怒不可遏。
看到胖大叔叫出女兒名字那瞬間的溫暖微笑，我依然潸然淚下。
看到婆婆開門放喪尸進(jìn)來，殺光了所有人，我依然病態(tài)的感覺大快人心。
看到流浪漢舍生保護(hù)婦孺，我依然在心中呢喃，你是要做一輩子懦夫，還是英雄，哪怕只有幾分鐘？
看到孕婦和孩子死里逃生走進(jìn)隧道，政府軍隊(duì)卻下令射殺，我依然攥緊了手心，默默罵娘。
看到整部電影劇終，我仍然沒看到那漫天影評中波瀾壯闊的”人性“宣彰。
親，寫影評也要按基本法的好嗎?
《釜山行》的成功并不在于它對”人性“的揭露，而在于它的“去英雄化”的設(shè)定，電影中每個(gè)人都是凡人，每個(gè)人都很弱小，每個(gè)人都面臨選擇，電影的節(jié)奏牢牢的搭在觀眾的脈搏上，每個(gè)情景都牽動著觀眾的心，每個(gè)角色都有極強(qiáng)的代入感，災(zāi)難面前，你會是誰？你又希望自己是誰？是那幾個(gè)個(gè)性鮮明的主演，還是那群麻木無知，冰冷懦弱的群眾。
但商業(yè)片終歸是商業(yè)片，爛大街的喪尸題材披上單薄的“人性”外衣，和這么多優(yōu)秀深刻的人性電影相比，難免捉襟見肘。真正優(yōu)秀的人性電影，不需要大災(zāi)難作為前提，因?yàn)闉?zāi)難面前，什么樣的人性都不可怕，什么樣的人性都該被理解，生死攸關(guān)之時(shí)，哪里還有好人和壞人，一念天堂，一念地獄，罷了。
總之，《釜山行》是部好電影無置可否，但要以“人性電影”的身份被推上神壇，欠火候不說，也和商業(yè)片的本源相悖，對于那些用“人性”二字標(biāo)榜它且推波助瀾的人，我給你們良心推薦幾部真正的人性電影神作，若你看過，公道自在人心。
《狗鎮(zhèn)》
狗鎮(zhèn)是我看過最壓抑，最煩悶，最冗長，最讓人絕望的片子了。
影片采取的是舞臺劇式的表演方式，大概三個(gè)小時(shí)，我分了四五次才看完，看完之后惡心反胃，卻又暢快淋漓，不是身體，而是精神。
下段文字摘至百度百科，有劇透，慎看。
大蕭條時(shí)代的美國，在洛基山脈的深處有一個(gè)不為人知的小鎮(zhèn)“狗鎮(zhèn)”，小鎮(zhèn)里只有十幾戶人家和一條狗，他們過著差不多與世隔絕的生活。
一天晚上，少女格瑞斯（妮可·基德曼飾）在逃亡中來到了這個(gè)小鎮(zhèn)，被青年作家湯姆（保羅·貝坦尼飾）發(fā)現(xiàn)，他說服小鎮(zhèn)里的居民把格瑞斯留在小鎮(zhèn)上。格瑞斯要為小鎮(zhèn)上的居民做一些雜務(wù)，以獲得小鎮(zhèn)居民的收容和理解，同時(shí)賺一些生活費(fèi)用。漸漸地，小鎮(zhèn)上的人發(fā)現(xiàn)了這個(gè)女孩的秘密，她是警察重金懸賞的逃犯，于是，小鎮(zhèn)的人逐漸轉(zhuǎn)變了態(tài)度，他們開始向格瑞斯要求更多的代價(jià)以換得這里的平靜生活。一天，在警察搜捕中查克強(qiáng)暴了格瑞斯，從此，格瑞斯變成了小鎮(zhèn)人發(fā)泄和欺辱的對象。在絕望和疲憊中，格瑞斯向她所信任的湯姆借了些錢，竄通到城外買水果的戴維幫助她逃出小鎮(zhèn)。但是她被兩個(gè)人出賣了，她被抓回小鎮(zhèn)并被小鎮(zhèn)人像狗一樣虐待。
湯姆最終出賣了格瑞斯躲在小鎮(zhèn)的消息，10幾個(gè)黑幫分子闖進(jìn)了小鎮(zhèn)，原來，格瑞斯是黑幫頭目的獨(dú)生女，因?yàn)椴幌肜^續(xù)父親的生意而離家出逃。最后，格瑞斯同意與父親一起回去，但是她有一個(gè)要求，就是殺光小鎮(zhèn)里的人，包括老人和孩子，而她則親手殺死了湯姆，小鎮(zhèn)上只剩下一條狗[3] 。
影片最后，狗鎮(zhèn)唯一的幸存者仰頭長嘯，仿佛在叩問蒼天。
原來淳樸善良的狗鎮(zhèn)居民怎么變了？
原來遺世獨(dú)立的寧靜小鎮(zhèn)去哪了？
可是狗怎么能明白，鎮(zhèn)上的居民從來沒有變過，他們骨子里就是這樣，缺的，只是女主角這個(gè)“誘因”而已。
人性本惡，是我們?nèi)祟愖畈辉赋姓J(rèn)的事實(shí)。
影片中的狗鎮(zhèn)毀滅了，現(xiàn)實(shí)中的狗鎮(zhèn)卻無處不在，我們身邊的每一個(gè)人都是狗鎮(zhèn)的居民，他們不好也不壞，可說不準(zhǔn)什么時(shí)候“誘因”就會到來，一發(fā)不可收拾，世界從來如此，想想是不是覺得不寒而栗？
拋開對人性善惡的先天設(shè)定，拂掉因此而生出的種種虛妄念想。狗鎮(zhèn)仿佛在告訴我們，每個(gè)人都應(yīng)該學(xué)會保護(hù)自己，你不能手無寸鐵，僅用一個(gè)傻白甜的心示人，而是應(yīng)該背后藏刀，刀尖向下，我們可以用善意對待所有人，但收到的回饋是惡意的時(shí)候，我們也能迅速回?fù)簟?/p>
《狩獵》
一個(gè)小小的女孩，一次小小的恨意，一句小小的謊言，徹頭徹尾，鮮血淋淋的毀了一個(gè)男人的一生。
對不起，這是一個(gè)悲傷的故事。
下段文字摘至百度百科，有劇透，慎看。
剛剛和妻子離婚的盧卡斯在一家托兒所工作，心地善良個(gè)性溫和的他很快就受到了同事和孩子們的喜愛，其中，一個(gè)名叫卡拉的早熟女孩對盧卡斯尤為的親近。面對女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉(zhuǎn)的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動將他的生活推向了風(fēng)口浪尖。[3]
卡拉報(bào)復(fù)性的謊言讓盧卡斯背負(fù)起了性侵女童的罪名，一時(shí)間，這個(gè)好好先生成為了整個(gè)小鎮(zhèn)排擠和壓迫的對象。好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，而當(dāng)小小的卡拉吐露真相之后，惡意卻并沒有隨著盧卡斯的重獲清白而劃下句點(diǎn)。[3]
我一直不認(rèn)同小孩子都是純真善良的論調(diào)。
小孩跟大人一樣，會撒謊，會傷害其他人，會虐待比自己更加弱小的生命。而最最可怕的，是他們不辨是非，不分輕重，不計(jì)后果，殺傷力巨大，并天生帶有弱者屬性加持。
而輿論，總是偏向于弱者。
你會選擇相信一個(gè)還在幼兒園的幼女對于自己受到性侵的控訴？
還是會去相信一個(gè)離異獨(dú)自生活的中年大叔的清白？
狩獵中的男主，是我見過內(nèi)心最強(qiáng)大也是最溫柔的人，他隱忍，他堅(jiān)持，他原諒，他坦蕩，面對這個(gè)惡意滿滿的世界，他仍然溫柔相待，他最后抱起那個(gè)毀了他一生的女孩時(shí)，眼里沒有一點(diǎn)恨意，清澈得讓人心疼，天涯猶在，不訴薄涼。
狩獵就是這個(gè)真實(shí)社會的寫照，我們都生活在這片狩獵者的森林中，既是獵人，也是獵物，每個(gè)人手拿一把槍，你麻木的跟著社會輿論朝獵物開槍，終有一天你也會成為獵物，斃命于他人槍下，這場關(guān)于道德的狩獵游戲，永遠(yuǎn)不會有贏家。
”人性圈“里諸如此類的優(yōu)秀電影還有太多太多，《告白》、《發(fā)條橙》、《七宗罪》、《西西里的美麗傳說》，它們相較《釜山行》，對人性的描寫更為深刻，電影的張力更強(qiáng)，也更值得我們深思。
