能不能在一開始給玩家很好的新手引導，又不至于給玩家太多的學習負擔，這是勾起玩家好奇心很重要的一步。
好游戲和差游戲，往往在一上手的時候就會展現(xiàn)出區(qū)別，差游戲的操作是處處別扭，自己總覺得應該重新設置按鍵。
而好游戲的上手過程不像是學習，更像是確認，你覺得應該按這個鍵，果然就是。
而且接下來系統(tǒng)還會給你更多的驚喜，讓你驚嘆“原來還能這么干”。
不過，一個游戲做得再豐富，功能終究是有限的。
而且如果功能搞得太復雜，那么游戲中也會讓玩家的負擔很重。
所以圍繞技能的學習、嘗試、應用、精通，這個循環(huán)是要適度的。
那么接下來，還能靠什么引出玩家的好奇心呢？
很多人在聊游戲的時候，會用到一個詞叫“代入感”，你會不會沉浸在游戲塑造的那個環(huán)境中。
不過，我們還可以更細致地去分別一下，因為各種文藝作品都能讓我們產(chǎn)生代入感，看小說、電影、話劇，你也會沉浸，甚至聽歌都會有“聽進去”的時候。
可是你能感覺到，游戲的“代入感”和這些作品的代入感還是有區(qū)別的。
游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》里邊有這樣一個情節(jié)：
少年人李逍遙遇見了世外高人酒劍仙，酒劍仙讓他半夜去村外十里坡的山神廟等他，他可以教李逍遙一套劍法。
于是，晚上李逍遙就去十里坡找山神廟。
如果是小說，有話則長，無話則短，一句話就可以交代過去：“李逍遙來到十里坡，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終于找到一座小廟，正是那位高人說的山神廟。”
如果拍成電影，幾個鏡頭一切，這段情節(jié)就算交代了。
但是在游戲里，你是要控制李逍遙一步步走過去的。
在十里坡上，李逍遙會走冤枉路，會遇到小怪物攔路，會費了不少周折才找到那座山神廟，而你是和李逍遙一起走過了這段時間。
你看，我們看電影和小說，作品內(nèi)部的時間經(jīng)常是跳躍的。
而玩家在游戲中的時間是連續(xù)的。
除了時間，空間上電子游戲也有不一樣的地方，那就是互動性。
在電影里，我想讓你看到哪些內(nèi)容都是設計好的。
在一個鏡頭里，你說我想看看一個房子的背后是啥，對不起，沒有這個鏡頭，你就看不見。
但是電子游戲不一樣，好的游戲會給玩家的每一種行為都做出反饋。
有玩家想繞到那個房子的背后，游戲開發(fā)者也會為此去單獨設計一個場景。
時間的連續(xù)性加上空間的互動性，就給了游戲不一樣的代入感。
小說、電影的代入感是，我在陪著主人公，我在見證主人公。
而游戲中的代入感，則是我在影響主人公，我在改變主人公，甚至，我就是主人公。
這就給了玩家一種加強版的代入感。
我們可以稱之為“使命感”。
這種使命感再加上主人公的身份，就成為玩家向前探索的重要動機。
主人公是個除暴安良的英雄，玩家就會被使命感驅(qū)使，讓主人公四處去尋找要戰(zhàn)斗的惡勢力。
主人公是個在末日星球上苦苦求生的人，玩家會被使命感驅(qū)使，讓主人公尋找必要的生活物資和藏身處。
哪怕是最老套的勇士救公主的故事，因為有了這種使命感，也給了玩家控制主人公前進的動力。
在使命感的驅(qū)使下，探索的動力有了，那么探索的方向呢？
以往的游戲往往會規(guī)定好一條固定路線，但是路線太固定，就會傷害空間的互動性，以至于讓玩家出戲，挫傷使命感。
所以現(xiàn)在的游戲越來越多采用自由的開放世界。
但是開放世界也不是讓玩家隨便亂跑，比如被玩家大加贊賞的《塞爾達傳說：曠野之息》，當你進入游戲，看起來就是一片廣闊的自由世界，但是設計者會用一些設計在暗暗地引導你。
比如，確定目標的方式被稱為“引力”，就是在地圖上放置特別顯眼的物體，比如高塔，或者夜晚的篝火。
這些物體都有這種吸引玩家探索的動力。
但是如果吸引玩家直接過去，那么又會有兩點一線的疲勞感，所以開發(fā)團隊又創(chuàng)造出一個“三角”設計原則。
用三角形外觀的物體橫在路上，比如一座小山，遮擋一部分目標。
這樣，玩家雖然可以看見目的地，但是也不是一直可以看到，需要時不時地調(diào)整位置。
最后的結(jié)果就是，你在游戲中跑跑跑的時候，看到一座高塔，你被吸引想要過去看看，路上發(fā)現(xiàn)一座山擋住了去路，這時你可以直接越過這座山，也可以從山腳繞著走。
選擇爬山的人，在山頂可能撿到一個寶物。
繞路向東的人可能遇到一個行人，引發(fā)一段小劇情。
繞路向西的人可能偶遇敵人，發(fā)生一場刺激的戰(zhàn)斗。
每個玩家都感覺是自己的選擇帶來了獨特的體驗，實際上背后還是設計師的規(guī)劃。
引力加三角法則，就讓玩家在探索的過程中，發(fā)現(xiàn)目標，然后在探索的過程中選擇路線，之后又產(chǎn)生新的目標。
這種探索、選擇、繼續(xù)探索、繼續(xù)選擇，就形成一個循環(huán)。
這種循環(huán)就能一直逗引出玩家的好奇心。
