前言
王力先生認為，七言在平仄上是五言的延長，在意義上也可以看作五言的延長。很多七言句，可以縮短為五言，而且意義上沒有大的區(qū)別。
我們反過來理解，很多五言句加上兩個字，就成了七言句。這種說法當(dāng)然不能說完全正確，但是有利于我們學(xué)習(xí)古人的七律句法。
五言句如何加上2字，成為七言句呢？王力先生說，最普通的有這7種。
一、主語前加2字作修飾語
萬里-寒光生積雪，三邊-曙色動危旌。簡化為五言句：寒光生積雪，曙色動危旌。意義上也沒有太大的區(qū)別。
前面的2字，是主語的修飾語，萬里、三邊，修飾主語：寒光、曙色。
出自祖詠的《望薊門》：
燕臺一望客心驚，簫鼓喧喧漢將營。
萬里-寒光生積雪，三邊-曙色動危旌。
沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。
同樣的道理，頸聯(lián)也可以這樣分析：沙場-烽火連胡月，海畔-云山擁薊城。沙場、海畔都是方位語，修飾主語：烽火、云山。所以頸聯(lián)簡化后，也可以理解詩句大意：烽火連胡月，云山擁薊城。
我們可以把祖詠的這首七律，縮短為五律試試：
一望客心驚，喧喧漢將營。
寒光生積雪，曙色動危旌。
烽火連胡月，云山擁薊城。
雖非投筆吏，還欲請長纓。
雖然每句都減少了兩個字，但是整首詩結(jié)合題目，然后可以讓讀者理解。
二、前面添加方位語或者時間語
祖詠的《望薊門》的頸聯(lián)中，沙場-烽火連胡月，海畔-云山擁薊城。沙場、海畔就是方位語。這兩個方位語是修飾主語的。
還有的修飾語雖然在前2字，但未必是修飾主語。例如：
平明-拂劍朝天去，薄暮-垂鞭醉酒歸。
我們看一下不是修飾主語的詩句：平明-拂劍朝天去，薄暮-垂鞭醉酒歸。平明、薄暮，是時間語，代表“拂劍朝天去、垂鞭醉酒歸”這幾個動作發(fā)生的時間。平明、薄暮，作為時間狀語，修飾的是謂語。
去掉前2字，沒有時間語，但是主要的意思也表達出來了：
拂劍朝天去，垂鞭醉酒歸。
這兩句詩沒有主語，主語是第一句的“將軍”，在頷聯(lián)中被省略了。
出自李白《贈郭將軍》 ：
將軍少年出武威，入掌銀臺護紫微。
平明拂劍朝天去，薄暮垂鞭醉酒歸。
愛子臨風(fēng)吹玉笛，美人向月舞羅衣。
疇昔雄豪如夢里，相逢且欲醉春暉。
三、主語語動詞的前面，都加修飾語
前面兩類所說的修飾語是前2字，要么修飾主語，要么修飾謂語動詞，第三類說的是主語謂語都有修飾語，當(dāng)然就不能同時是前2字了。
早雁-初辭-舊觀賽，秋風(fēng)-先入-古城池。主語雁、風(fēng)的前面都有修飾語：早、秋。謂語辭、入也有修飾語：初、先。
去掉修飾語就是五言句了：
雁-辭-舊觀賽，風(fēng)-入-古城池
劉長卿《聞虞沔州有替，將歸上都，登漢東城寄贈》：
淮南搖落客心悲，溳水悠悠怨別離。
早雁初辭舊關(guān)塞，秋風(fēng)先入古城池。
腰章建隼皇恩賜，露冕臨人白發(fā)垂。
惆悵恨君先我去，漢陽耆老憶旌麾。
這首詩縮短為五言詩就不太合適了，遺漏的意義會比較多。
四、動詞與目的語前各加入修飾語
這一類和第三類相似，只是把被修飾的主語換成了賓語。謂語和賓語加修飾語。
晨搖-玉佩-趨金殿，夕奉-天書-拜瑣闈。晨、夕修飾謂語搖、奉，玉、天修飾賓語佩、書。這兩句詩的主語被省略了。
簡化為五言詩句：搖佩-趨金殿，奉書-拜瑣闈。
王維 (唐)《酬郭給事》：
洞門高閣靄馀輝，桃李陰陰柳絮飛。
禁里疏鐘官舍晚，省中啼鳥吏人稀。
晨搖玉佩趨金殿，夕奉天書拜瑣闈。
強欲從君無那老，將因臥病解朝衣。
五、加入副詞或者近似副詞性的動詞語或謂語形式
1、加在前面
這一類似乎有點費解，先看看加在前面的：
幸有-香茶-留稚子，不堪-秋草-送王孫。
可以看作2-2-3結(jié)構(gòu)，上聯(lián)也可看作4-3結(jié)構(gòu)，下聯(lián)像2-5結(jié)構(gòu)。
幸有啥啥啥、不堪啥啥啥，整句是謂語形式，及動賓(賓語或賓語從句)結(jié)構(gòu)。幸、不，作為副詞修飾動詞：有、堪。
上聯(lián)表示肯定，下聯(lián)表示否定，如果去掉前2字，縮短為五言：
香茶留稚子，秋草送王孫。
去掉了幸有、不堪，似乎看不出詩人的態(tài)度了。不過，詩人常用意象表達情感，例如香茶肯定是正面的，秋草自然有些負面的情緒，猶如bbc加的濾鏡。
所以，也不能說這兩句七言簡化為五言，就一定不好。
出自李嘉祐 (唐)《秋曉招隱寺東峰茶宴，送內(nèi)弟閻伯均歸江州》：
萬畦新稻傍山村，數(shù)里深松到寺門。
幸有香茶留稚子，不堪秋草送王孫。
煙塵怨別唯愁隔，井邑蕭條誰忍論。
莫怪臨歧獨垂淚，魏舒偏念外家恩。
又如王維的《大同殿柱產(chǎn)玉芝,龍池上有慶云神光照殿》：豈知-玉殿生三秀，詎有-銅池出五云。
2、加在中間
鴻雁-不堪-愁里聽，云山-況是-客中過。不堪、況是，加在了中間，也是副詞+動詞。同樣也是表達詩人的情感。
也可以嘗試去掉，改為五言：
鴻雁-愁里聽，云山-客中過。
去掉的話，也不影響表達詩人的情感，愁里、客中就自帶情感。只是七言詩去掉中間2字，平仄就是不合律而已。
出自唐代李頎的《送魏萬之京》
朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。
關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
當(dāng)然，全詩也可以去掉前2字，改為五言詩：
游子唱離歌，微霜初渡河。
不堪愁里聽，況是客中過。
樹色催寒近，砧聲向晚多。
長安行樂處，歲月易蹉跎。
頷聯(lián)的意思有些變化，愁里聽的不是鴻雁了，而是游子的離歌。時間也不清晰了。不過，也算是一首完整的五言律詩。
六、前面加2個字的動詞，后5字句子形式為其目的語
這一類與第五類第一種（豈知-玉殿生三秀）有些分不清。前2字是副詞+動詞，后5字是主謂或者主謂賓結(jié)構(gòu)的句子形式。
獨憐-一雁飛南海，卻羨-雙溪解北流。一雁飛南海，主謂賓結(jié)構(gòu)的句子形式，作為“獨憐”的目的語。整句詩是謂語形式，這是謂語形式的句子中，包含著句子形式。
前2字的作用也是抒發(fā)詩人的情感。
出自李白的《寄崔侍御》：
宛溪霜夜聽猿愁，去國長為不系舟。
獨憐一雁飛南海，卻羨雙溪解北流。
高人屢解陳蕃榻，過客難登謝脁樓。
此處別離同落葉，朝朝分散敬亭秋。
七、前面或中間，假如疊字形容詞或連綿字
這類句式最有名的詩句是這兩句：
漠漠-水田飛白鷺，陰陰-夏木囀黃鸝。
葉夢得《石林詩話》中說到：
詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興致全見于兩言，方為工妙。唐人謂“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩，摩詰竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩詰為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精彩數(shù)倍。
葉夢得說，王維把李嘉祐的五言詩，加了2個字，于是有點石成金的作用。
明桂天祥《批點唐詩正聲》也評價到：
“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。
“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”普通人就也能寫出來，加上“漠漠”、“陰陰”四字，就不是一般人能夠做到的了。
出自王維《積雨輞川莊作》:
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
結(jié)束語
以上這7種，似乎都可以在五言和七言中變換，而且詩句的大意不變。
施蜇存在《唐詩百話》中提到五言詩與七言詩的發(fā)展時說：
沈宋創(chuàng)造的七言律詩，應(yīng)當(dāng)看作是從樂府歌辭演變而來，不是五言律詩的增字發(fā)展。
不過，熟悉以上的幾種句式，我們在創(chuàng)作時，不妨試試增減后的區(qū)別，有利于更好地?zé)捵譄捑洹?/p>
@老街味道
