小城評(píng)劇話(huà)當(dāng)年
電視臺(tái)播放評(píng)劇《金沙江畔》，從頭一直看到尾，陶醉在那些絕妙唱段的意境中，不知不覺(jué)地再次勾起了許多陳年往事。
評(píng)劇本是北方的一小劇種，經(jīng)過(guò)戲曲大師們的推進(jìn)完善，在二十世紀(jì)五六十年代風(fēng)行云逐，一度成為中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的佼佼者。六十年代初，評(píng)劇形成了新的浪潮，一批反映現(xiàn)當(dāng)代生活的劇目更引人注目，生活在小縣城的人們從廣播電臺(tái)里收聽(tīng)精彩唱段，其心境如饑似渴、若飲露英。北京的馬泰、新鳳霞、魏榮元、小白玉霜，遼寧的韓少云、花淑蘭、筱俊亭，都是當(dāng)時(shí)戲曲愛(ài)好者心目中的極端偶像。
家鄉(xiāng)小城地處省城松花江北，不算繁華也不算偏僻。那時(shí)正讀初中，曾費(fèi)九牛二虎之力自裝一個(gè)礦石收音機(jī)，以手指撥動(dòng)那根細(xì)細(xì)的礦石針，捕捉電臺(tái)的微弱之音。就是在此種條件下，第一次聽(tīng)到了《金沙江畔》《劉巧兒》《小女婿》《向陽(yáng)商店》《奪印》等優(yōu)秀評(píng)劇選段?！恩熘Z》本是一出京劇，由關(guān)肅霜首演，后來(lái)被改編為評(píng)劇，由花淑蘭演唱?；ㄊ缣m的那段“山風(fēng)吹來(lái)”令耳目一新，如冰消雪化激流奔瀉，如山間泉涌清麗動(dòng)人！
那個(gè)年代還沒(méi)有電視，名人的專(zhuān)業(yè)演出只可聽(tīng)其唱不能觀其形，家鄉(xiāng)小城的評(píng)劇演員便更為人們矚目。他們雖比不上著名演員那般精道，但在家鄉(xiāng)人心中也是戲曲名人。小城有個(gè)商業(yè)系統(tǒng)業(yè)余劇團(tuán)，由商業(yè)在職職工組成，常常尋工作余暇為群眾作義務(wù)演出。業(yè)余劇團(tuán)有一批骨干分子演出熱情頗高，記得住的有劉占一、王慶友、李廣福、胡文正、林金柱、王清河、姜淑英等。他們演評(píng)劇也演京劇，保留劇目大約是《洞房除霸》《打漁殺家》幾種，還有一出反映大躍進(jìn)和技術(shù)革新的戲叫《躍進(jìn)之花》，在當(dāng)時(shí)也很有影響。他們不僅在舞臺(tái)上演唱，休息時(shí)間也常湊在一起，沏一壺茶唱上幾段，胡琴一響便招來(lái)許多看客。他們有表現(xiàn)興趣又敢于唱，完全出于喜好，沒(méi)有甚么功利觀念。在理發(fā)所里時(shí)常會(huì)看到胡文正、李廣福等人跟著收音機(jī)哼唱馬泰的名段，那專(zhuān)注的情境至今未忘。他們還演活報(bào)劇，如表現(xiàn)中東戰(zhàn)爭(zhēng)的，林金柱扮艾森豪威爾，一位稱(chēng)劉胖子的扮戴高樂(lè)，一位姓郭的扮麥克米倫；食雜店的馬吉明扮裹著繃帶的黎巴嫩的夏蒙，被那三個(gè)人指點(diǎn)斥責(zé)。許多人圍在臺(tái)前，看得廢寢忘食、津津有味。
小城專(zhuān)業(yè)演唱評(píng)劇的是民間藝術(shù)劇院。民間藝術(shù)劇院以評(píng)劇為主兼演拉場(chǎng)戲、二人轉(zhuǎn)，專(zhuān)門(mén)的小劇場(chǎng)座落在東大街路北。五六十年代之交，小城陸續(xù)出現(xiàn)了縣醫(yī)院、縣一中、人民俱樂(lè)部和縣機(jī)關(guān)大樓“四大建筑”，這劇院雖不是大建筑，卻也是縣里投資，門(mén)臉兒上也有名人的題字。劇院的演出很有規(guī)律，每天一出評(píng)劇、一兩段二人轉(zhuǎn)，三兩天變換一次劇目，幾乎場(chǎng)場(chǎng)滿(mǎn)員。來(lái)看戲的人大多肯于全神貫注，老早就來(lái)找座位看個(gè)整場(chǎng)兒，待完成了最后的鼓掌才戀戀不舍地離去。也有一些是流動(dòng)著的看客，一場(chǎng)戲里進(jìn)進(jìn)出出、來(lái)來(lái)去去，每天只看一段兒，要個(gè)出門(mén)證明天再看，花一回錢(qián)天天看戲。
小城劇院的演出水平，在當(dāng)時(shí)人們心目中有“相當(dāng)好”的評(píng)價(jià)，觀眾捧場(chǎng)的氣氛極為熱烈，在省城哈爾濱周邊縣可屬上乘。外地一些劇團(tuán)有時(shí)也來(lái)串場(chǎng)演出，但一比較，那演員形象與唱功都相差太多，此種感覺(jué)絕不單單出自對(duì)家鄉(xiāng)人的熟悉與偏好。評(píng)劇的唱腔為觀眾著迷，一些人于經(jīng)年累月中不知不覺(jué)學(xué)會(huì)了許多唱段，在劇場(chǎng)里他們跟著演員默唱；有膽大的還發(fā)出聲來(lái)，隨著琴鼓的節(jié)奏用手敲著點(diǎn)兒，頭也晃動(dòng)，如醉如癡，似乎一切皆忘于九霄云外。劇院的演出曾經(jīng)有過(guò)深深的感染力，很多小孩子以學(xué)演戲?yàn)闃?lè)趣，學(xué)自制官帽，學(xué)削做兵器，學(xué)用粉筆在墻上畫(huà)海報(bào)，學(xué)舞臺(tái)動(dòng)作招式，有時(shí)還仿著演一小段兒；學(xué)敘說(shuō)臺(tái)詞更是樂(lè)趣，有些好記的時(shí)常長(zhǎng)在一些孩子嘴上，比如“脫去藍(lán)袍、換上紅衣、推出門(mén)外、賞爾一刀”之類(lèi)。劇院的演出受到一些領(lǐng)導(dǎo)干部的注目，他們會(huì)常來(lái)看戲捧場(chǎng)。那時(shí)市面上好多商品緊缺，演員便趁機(jī)找他們批條子，買(mǎi)些少有的煙酒糖點(diǎn)、毛線(xiàn)呢料還有“四大件”即自行車(chē)、手表、收音機(jī)、縫紉機(jī)等物。女演員們喜歡穿一種金絲絨大衣，秋冬時(shí)節(jié)的午后，劇院前小街上便接連現(xiàn)出了她們婀娜的倩影；男演員們也同樣會(huì)被很容易認(rèn)出，因?yàn)樗麄兊拿加铋g總存留著些許的與眾不同。
民間藝術(shù)劇院的演出陣容基本配套，老生行當(dāng)有楊喜雨、戰(zhàn)文林、李慶吉，小生有方碧津、杜秀梅、高民杰，青衣花旦有大邱小邱，老旦帶青衣有王威、吳雅鳳，丑角有張鴻賓、老阮、趙振東、王小飛。樂(lè)隊(duì)伴奏說(shuō)不太準(zhǔn)了，較熟悉的有陳福奇、景福生、王明紀(jì)、陳福、王沛贏、張鵬程等。任本初一度任院長(zhǎng)兼導(dǎo)演，需要時(shí)也補(bǔ)充個(gè)角色。早些時(shí)候傳統(tǒng)戲演出較多，主要?jiǎng)∧坑小锻醵▽毥璁?dāng)（又稱(chēng)繡鞋記）》《御河橋》《鍘美案》《茶瓶計(jì)》《花為媒》等。當(dāng)時(shí)較流行的現(xiàn)代戲大都上演過(guò)，例如《霓虹燈下的哨兵》《奪印》《林海雪原》《年青的一代》《千萬(wàn)不要忘記》。在這些劇目中，每個(gè)演員都有基本的飾演方向，戲看多了觀眾也能安排角色。每有一出新戲，熱心的“業(yè)余導(dǎo)演”們總要先安排一遍，正式演出幾乎一個(gè)不差，便會(huì)十分得意；也有不合口味的，觀眾就“這這這……”地咋舌，埋怨導(dǎo)演安排不當(dāng)。
小城人愛(ài)歡笑，丑角戲自然最受矚目。丑角戲中的張鴻賓特受觀眾歡迎，不知其名者幾乎少有。他的贓官縣令屬拿手角色，那銅錢(qián)帽翅、短袍長(zhǎng)靴、白鼻花臉小胡須的形象一出場(chǎng)兒，就惹起陣陣哄笑，還有那種裝飾出來(lái)的丑角念白聲音，在人們心目中絕對(duì)上乘。張飾演的婁阿鼠、小爐匠唯妙唯肖，婁阿鼠鉆過(guò)條凳的那一剎那，成為許多觀眾的趣味追求，他們覺(jué)得接著再翻一次才過(guò)癮。張的職分本是設(shè)計(jì)布景寫(xiě)海報(bào)，演角色應(yīng)該說(shuō)是客串，角色需要加上個(gè)人興趣成為這種客串的動(dòng)因，據(jù)說(shuō)并不增加工資補(bǔ)貼。張還能演小生，扮相清秀、自來(lái)的文人氣，與女扮男裝的演員比較有先天優(yōu)勢(shì)。現(xiàn)代戲里的青年人角色，他演的就更為自如，一副近視眼鏡反倒成了補(bǔ)充完美的道具。客串演出有時(shí)會(huì)弄點(diǎn)兒惡作劇，比如丑角在大堂上挨板子是常有的事，怕人家真打，張便把一個(gè)扁平的舊氣燈傘裝在褲子里；衙役一打發(fā)出很大的聲音，全場(chǎng)驚異繼而哄笑，惡作成了笑料，觀眾也說(shuō)有意思，挺好。丑行趙振東也是劇團(tuán)里一位很難得的人才，所飾角色多是街坊里“偷雞摸狗”、“搬弄是非”者。他的音色不用太裝飾就有那種“小人”味道，表演非常自然，不露痕跡，這類(lèi)長(zhǎng)處對(duì)演員來(lái)說(shuō)該是十分可貴的。
小生行里方碧津、杜秀梅是觀眾心中的臺(tái)柱子。兩人扮相俊美，皆有些陽(yáng)剛氣韻，嗓音好，舉止唱作一招一式讓人心動(dòng)；熠熠傳神的眼睛閃動(dòng)著清秀與活力，叫人感覺(jué)到青春的美好。膚色略黑的王威老旦彩旦相兼，她的角色仿佛就是她自己，生活化的劇中人，表演自然大方準(zhǔn)確生動(dòng)，她飾演的阮媽似乎可與趙麗蓉相比，一樣的活潑老辣。青衣老旦共擔(dān)的吳雅鳳有執(zhí)著、兼容的長(zhǎng)處，飾演秦香蓮一類(lèi)的苦角色尤為出色。老生行的楊喜雨因個(gè)人愛(ài)好由作皮匠生意改行唱戲，此人外形飽滿(mǎn)、嗓音高亢，所演各類(lèi)角色都?jí)旱米￡嚹_，是劇院早期的“大腕兒”。戰(zhàn)文林則氣宇崇峻，舉止威嚴(yán)，有角有棱的面孔，渾厚若鐘的發(fā)聲，演現(xiàn)代戲絕對(duì)是正面形象，英雄角色非其莫屬。還有李慶吉，稍為年輕一點(diǎn)兒的英雄就是他的角兒了，也演過(guò)包拯，“神急氣沖”該是它的基本色采。
青衣兼演花旦的大邱是劇團(tuán)的又一臺(tái)柱。邱本人的自然條件決定了不能演“小人物”，她所飾演的多是相府千金、富家小姐、名門(mén)閨秀一類(lèi)。邱有高挑勻稱(chēng)的身材、經(jīng)典皙白的面龐，“螓首蛾眉”、婷婷玉立；其整體形象與現(xiàn)在的一位韓國(guó)演員有些相近，卻又比之稍多一點(diǎn)兒柔潤(rùn)與含蓄。邱在舞臺(tái)上一顰一笑盡顯非凡氣韻，眉眼間給人的感覺(jué)妙不可言，詩(shī)經(jīng)里“巧笑倩兮、美目盼兮”的句子，也許就是依她的類(lèi)型而作。《御河橋》是她演的代表劇，鄰家一位?？础俺緝骸钡拇竽镆贿B五六次看這出戲,說(shuō)特別喜歡邱演的柯寶珠。反之，一出戲里若沒(méi)有邱的角兒，觀眾就會(huì)覺(jué)得像一桌好菜沒(méi)放鹽?！读趾Ｑ┰愤@樣的大戲并沒(méi)有邱的合適角色，楊喜雨演許大馬棒，吳雅鳳演蝴蝶迷，方碧津演少劍波，趙振東演高波，杜秀梅演白茹，邱演了個(gè)鞠縣長(zhǎng)只在序幕里出現(xiàn)。戲一開(kāi)場(chǎng)，邱被倒捆著胳臂押到臺(tái)間，這是土匪殺害共產(chǎn)黨人的一場(chǎng)戲，盡管一出場(chǎng)這角色就迅速消失了，人們還是在那俊美莊重的形象中獲得了些許心理滿(mǎn)足。邱在后來(lái)的一些現(xiàn)代戲里常與演男主角兒的張鴻賓同臺(tái)，兩人的形象十分“理想化”，令觀眾折服而樂(lè)道。與大邱相對(duì)應(yīng)的小邱演花旦可與大邱齊名，看過(guò)她的《花為媒》和《小姑賢》，分別飾演張五可和小姑兒，其招式與眼神滿(mǎn)蘊(yùn)青春活潑之氣，音色甚為亮麗，同樣是劇團(tuán)不可多得的重角兒。
六十年代初，劇院來(lái)了一些外地人。先是滿(mǎn)運(yùn)山和李靜，來(lái)自北京，俗稱(chēng)“下放”。滿(mǎn)任劇院導(dǎo)演，在海報(bào)上以大字標(biāo)明。滿(mǎn)有時(shí)也擔(dān)個(gè)角兒，如在《審誥命》中扮演唐知縣。滿(mǎn)個(gè)人素質(zhì)好，具有很突出的科班文化修養(yǎng)，但因個(gè)頭兒太高不大好配戲，作導(dǎo)演則得心應(yīng)手。滿(mǎn)的加入，讓演員接受了更多的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，開(kāi)始有成效地走出原始與自然境地。李靜是滿(mǎn)的夫人，主扛青衣也兼老旦。李的表演時(shí)常帶有風(fēng)趣性元素，一些觀眾比較喜歡，有很多人盯著街頭的海報(bào)，專(zhuān)門(mén)等候看她的戲。后來(lái)有李婉琴，青衣花旦兼作，據(jù)說(shuō)是某大劇院的角兒，外表形象較平常，但人們說(shuō)她全身都是戲。曾經(jīng)看過(guò)她的《桃花庵》，飾演那個(gè)小尼姑。李當(dāng)時(shí)年齡雖偏大，但角色塑造很細(xì)膩，觀眾反響強(qiáng)烈。一段時(shí)間內(nèi)，李與大邱輪換演一些女主角兒，為小城的評(píng)劇演出增添了一片春色。
幾年以后，“文革”啟始。春夏之交，“造反派”于大街之上批資批修焚燒戲裝，劇院改稱(chēng)文工團(tuán)，多年的評(píng)劇演出便告一段落?！拔母铩焙笃冢墓F(tuán)也拍過(guò)現(xiàn)代評(píng)戲，例如焦伯東編劇、吳大連導(dǎo)演的《紅滿(mǎn)山村》，此時(shí)的演員陣容已發(fā)生了很大變化。戰(zhàn)文林演大隊(duì)支部書(shū)記，女主角由高航擔(dān)當(dāng)，還有男角由王英民扮演。高、王的演唱水平在當(dāng)時(shí)達(dá)到了極致，也被譽(yù)為小城上的優(yōu)秀表演人才。這段時(shí)間很短促，后來(lái)文工團(tuán)解體，演職員南北西東，小城評(píng)劇演出史便就此落幕。
小城團(tuán)體型的評(píng)劇演出前后持續(xù)了三十年，重翻過(guò)去的生活場(chǎng)景，回想小城有關(guān)評(píng)劇的人和事，總會(huì)心緒難平、感慨萬(wàn)千，覺(jué)得那是當(dāng)時(shí)縣級(jí)文化藝術(shù)層面一份難得的輝煌。當(dāng)年的那些戲劇人，在有限的條件下苦苦奮斗，以自己的藝術(shù)勞作為人們的精神生活帶來(lái)了樂(lè)趣，也為自己創(chuàng)下了一段濃墨重彩的藝術(shù)人生，小城的歷史應(yīng)該永遠(yuǎn)記住他們。每與家鄉(xiāng)舊日朋友相聚，常常會(huì)不自禁地循著逸聞趣事的舊跡，追懷那些難忘的歲月。借此文尾摯誠(chéng)地向舊日的戲劇人致意，祝福他們晚年生活歡樂(lè)，幸福永在身邊！
2006.12
