觀粵劇《穆桂英大戰(zhàn)洪州》

戲橋：遼將白天佐犯境，宋軍元帥楊延昭被困。楊宗保單騎突圍回京求援，穆桂英帶著孕身掛帥出征。白天佐前來討戰(zhàn)，楊宗保不顧穆桂英用兵之策，私自領(lǐng)兵出戰(zhàn)，結(jié)果大敗而回。為整軍紀(jì)楊宗保受到妻子穆桂英的重罰。此時白天佐又來叫陣，宗保向桂英獻(xiàn)出一條妙計。楊宗保領(lǐng)兵迎戰(zhàn)，會陣時假裝敗退，白天佐窮追不舍。待追入東山谷口時，穆桂英的大隊伏兵早已等候在此。桂英雖胎動腹痛，但仍奮力殺敵，終將白天佐刀劈馬下，解救了洪州之危。

與人同行到江南大劇院，一進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)大廳人頭攢動，多為上了年紀(jì)的老人，偶爾帶著幾個小孩。觀劇前還遇到中山大學(xué)新聞系的幾位學(xué)生做關(guān)于廣州粵劇現(xiàn)狀的調(diào)查。被問及粵劇創(chuàng)新問題，因本就為外行不敢妄加多言，只是提出一個擔(dān)憂，在粵劇創(chuàng)新途中，是否會為了迎合而迎合，是否會觸動到本質(zhì)不該觸碰不該更改的東西，我想這不僅是粵劇面臨的問題，更是所有傳統(tǒng)行當(dāng)面臨的抉擇。此次出演人員大多為年輕演員新秀，后臺樂器隊也是國家一級演奏員，算是為粵劇行當(dāng)注入了不少新鮮血液。在交談中還了解到，近年來還有一個戲曲院校專為各大劇院培養(yǎng)人才，讓更多的新秀推進(jìn)粵劇的發(fā)展，這也是良好發(fā)展的態(tài)勢所在吧。

打擊樂器的聲音已從演播廳傳來，我們趕忙就坐......

劇分六場，分別為請帥、點將、渡河、責(zé)夫、釋嫌、大捷，其中前五場以唱詞戲為主，最后一場以武戲為主。

第一場中丑生的扮相最容易辨認(rèn)，鼻翼兩旁一團(tuán)白，做著畢恭畢敬的身段舉止，正是楊家管家楊洪。他佝著身子，因著請帥的壓力兩方都不討好，白白做了個詼諧的炮灰。

“軍令重如山，恩情深似海啊”

隨著穆桂英與楊宗保夫妻二人的矛盾加劇，整場戲在第四場責(zé)夫掀起了第一個大高潮，穆桂英身懷六甲仍掛帥，卻偏偏遇上個先是點將時姍姍來遲，后上陣時違令敗北的先行官，還是她的夫君......使穆桂英這個主帥進(jìn)退維谷，眾人求情后免其死罪只打了四十大板。而這一板又一板，又何嘗不是打在穆桂英的身上？然而得來的卻是楊宗保的怒意與不解。穆桂英這才凄凄婉婉地唱出這一句軍令如山，這一番深情似海。此場戲中穆桂英與楊宗保的唱念做真是巧妙至極，“夫自呻吟君自苦”，旦哀婉盡顯無奈之苦，生怨恨盡是賭氣之態(tài)，語言輕快流暢，字字鏗鏘有力，與廣樂器配合得天衣無縫；而做功身段上，生此時郁悶得坐著玩水發(fā)，而旦的手勢、走臺，無不盡討好楊宗保之姿，就連水袖半揮半就，都盡顯小兒女家的嬌嗔之態(tài)，全無戰(zhàn)場上揮斥方遒的主帥之凌人盛氣。

當(dāng)楊宗保之母柴郡主告知楊穆桂英身懷豆蔻時，楊方才一洗前嫌，與穆桂英統(tǒng)一戰(zhàn)線，共商大計以誘敵將白天佐（陳駿飾）。此時已進(jìn)入第五場——釋嫌。生的臺步為丁字步，氣宇軒昂；花旦的臺步是撇步，輕盈靈巧。為了作猶豫不決、考慮如何應(yīng)對等心理狀態(tài)或搜索對象等情節(jié)時，演員便會運(yùn)用“水波浪”程序來表達(dá)?；ǖ┧湟徽褚皇眨每粗翗O。

最最好看的當(dāng)屬最后一場洪州大捷了，楊宗保假裝三次敗北，誘敵深入，穆桂英設(shè)下埋伏打他一個片甲不留落花流水。這場戲與前五場有所不同，前五場多為唱功戲，此場偏于武戲，是全劇的高潮部分。各個行當(dāng)競相出場，武生武旦個個武刀弄槍、耍棍揮棒，舞動旗幟，場面甚為熱鬧，鑼鼓聲天，應(yīng)接不暇。穆桂英縱使胎動，仍單槍匹馬殺敵無數(shù)的場景更是精彩非凡，玩翎子功，下腰躲閃、一字馬橫叉殺敵，無不獲得滿堂喝彩。

轉(zhuǎn)眼間三個多小時過去了，天色已晚，各大行當(dāng)一一出來謝幕，各大繁復(fù)的服飾難得同臺，而此時又并排而站著，莫不蔚然大觀。酒紅色的帷幕徐徐落下，標(biāo)志著我的第一次觀粵劇之旅就此告一段落。離場時，三三兩兩的老人還在激烈地討論著，像是沉迷在劇中不可自拔。而我只是個誤闖誤撞初來乍到的門外漢，卻也能真切地感受到他們對于粵曲、對于傳統(tǒng)戲曲的執(zhí)著與沉迷，真是令人欣慰。

他們帶著的孫子孫女，可能聽不懂臺上咿咿呀呀唱著的是何物，卻沒關(guān)系，耳濡目染下藝術(shù)的根早已在他們小小的心底發(fā)了芽。

有人說戲曲是老年人的東西。戲曲中人生百態(tài)，言外之意是老年人才能體會其中的百態(tài)人生。這么一說，戲曲便不會消弭，因為我們總歸要老去。