我以前應該說是特別細致的人，細到事無巨細，那是我讀初中的時候，許多別人看來沒啥大用的散文也是那時寫的。這個習慣一直保留下來，但有很大損耗，原來是什么事都想記一下，后來開始懶惰和不再神經質，如今看來有點粗線條了。許久沒有寫日記的習慣了，便用微博來記載流水賬，有時我在面對要附圖的情況下，我會寫大段大段的文字，逐漸這樣的情況少了，開始用三言兩語一帶而過，是否因為寫作水平提升，語言表達變得簡練了？不一定，也許變得疏懶和平庸了。一個作家和一個普通人有什么樣的區(qū)別？就是面對同樣的事情時，作家能比普通人幾分注意，產生點感悟。當一個人遇見小事不在意了，人們說這是此人眼界打開了，成長了，如果遇見很多事內心都毫無波瀾無動于衷，只能說人變得麻木了。麻木的人是沒有靈魂的，或者說麻木的人不再有趣。

我們生活在當代，“當代”這個詞匯只是個相對用法，或許一百年后表示當下也用“當代”這個詞。我對古代興趣不深，讀得書也少，只有耳熟能詳的名著才讀過一些。我對近代還是了解一些，特別是東北的歷史與我同類的文壇。近代作家們寫出的散文很多，如果從嚴格意義上講那些散文只算得上隨筆，沒有靜心構思，也達不到“形散神不散”的程度。有如此多的作家寫散文，除去以散文為拿手的，剩下更多作為抒發(fā)情感和記述生活的工具。作家有職業(yè)病，看見什么如果不寫下來就覺得浪費。然而當代互聯網發(fā)展，手機上遍布各種軟件，尤其聊天軟件對寫作最有沖擊，你不要以為當今被奉為圭臬的著名作家有多高尚，很多人的文章就是妙手偶得和持之以恒，一些散文則源自于生活感受和心靈救贖，文章從根本上將就是發(fā)泄出口，如果偶帶著點責任感就能成為洋洋灑灑一篇好文。下午陽光照耀在樓體外墻上，把灰色照得發(fā)亮，樓下有紅色彩鋼板和長了綠葉的樹，還有各種材質各種顏色的事物盡收眼底，今天的世界是彩色的。高架橋上一天有數不過來的車呼嘯而過，唯有監(jiān)控錄像為它們記錄下了忙碌的身影，今天的世界也是快節(jié)奏的。我在想，如果那些近代作家生活在當下還會從事寫作嗎？他的郁悶可以在微信里和好友煲電話粥，他的喜悅可以用手機拍幾張美圖發(fā)在自媒體，手機里能聽到各種各樣的歌，動動手指就能找到源源不斷的影視作品，一切變得那么容易。還會用筆笨拙的在紙上寫下方塊字嗎？也許許多作家如果生活在今天能改行，即便沒有經商頭腦做個自媒體總行吧?！皶r勢造英雄”說的就是人如同橡皮泥被時代和環(huán)境塑造成各式各樣的形狀，歷史上既定的事實換了時空將截然不同。也許真正深愛方塊字的作家假如生活在今天，看見用拼音就能快速點出文字的備忘錄是如此興奮，恨不得一天寫出好幾篇方才酣暢淋漓，就像剛會用手機的老人在朋友圈刷屏。

如果那樣的話，我們弱爆了，在打字這樣便捷的今天寫個千百字還像寫網絡文學那樣寫不了幾個字就換行，水平哪去了？也許有人說，其實觀眾根本看不下去，有圖誰看字?。?/p>

2022—05—02