在談及這部作品的時(shí)候，首先應(yīng)當(dāng)了解作者堀辰雄，《起風(fēng)了》在一定程度上，與太宰治的《人間失格》一樣，照映了作者本身的人生經(jīng)歷。

堀辰雄（1904—1953），是昭和初期的新心理主義的代表作家，同時(shí)也是芥川龍之介的徒弟?！靶滦睦碇髁x”主張意識(shí)流和內(nèi)心獨(dú)白的形式創(chuàng)作，在《起風(fēng)了》里，大部分獨(dú)白與景物描寫，將作者的表達(dá)體現(xiàn)，首次讀時(shí)我便發(fā)覺到：“那毫無烘托出來的心理，由開闊的景色所替代，全是景，作者是否在暗示自己的心理，我暫時(shí)一無所知?！?/p>

1923年時(shí)關(guān)東大地震中，堀辰雄的母親去世，自己又罹患重病，1933年結(jié)識(shí)了矢野綾子，寫下了《美麗的村莊》，1934年與矢野綾子訂婚，因?yàn)樗加蟹谓Y(jié)核，兩人決定在1935年去八岳山麓的富士見高原療養(yǎng)所療養(yǎng)，然而不幸的是綾子在當(dāng)年的冬天便離開了人世?！镀痫L(fēng)了》寫于1937年，在作品中只出現(xiàn)了一個(gè)角色的名字，便是節(jié)子，節(jié)子的原型也正是矢野綾子。

《起風(fēng)了》的心理描寫異常的強(qiáng)大，無論追究文章任何地方的細(xì)枝末節(jié)，其實(shí)反反復(fù)復(fù)下來，都是襯托，不幸正是襯托出來的。文章中的談話，往往以比較安定的方式表達(dá)，而從心理描寫上和景物描寫襯托出來的不幸才是文字間本身的宗旨。與同用人生經(jīng)歷所寫《人間失格》的太宰治不同，我從中并未感到該怎樣就該怎樣的人格描述，轉(zhuǎn)而是一種近乎荒涼的，一無所有的狀態(tài)，《人間失格》是烏云籠罩天空，轟隆隆的鬧個(gè)不停，仿佛人無法站起來一樣，而《起風(fēng)了》則有如生命在烏云中振臂高飛一般，但是飛的愈發(fā)輕盈，力量明顯不足，這么說，堀辰雄應(yīng)該也有意將《起風(fēng)了》寫的偏抑郁。

《起風(fēng)了》是一部套著愛情的皮囊所寫的人生，愛情不是當(dāng)下的事物，堀辰雄所要描述的那個(gè)人生才是當(dāng)下的。文里他當(dāng)下的人生迷茫，充滿了自己的意識(shí)，但不妥于現(xiàn)實(shí)一般毫無起色，或者堀辰雄有意飛的更高更有力量，但僅僅只是風(fēng)吹著他，應(yīng)當(dāng)比做一個(gè)氣球。同樣寫風(fēng)的《強(qiáng)風(fēng)吹拂》將風(fēng)作為了精神思想，如海浪波濤洶涌，而《起風(fēng)了》的風(fēng)更像是片段、經(jīng)歷、回憶，如此這般，1937年的堀辰雄應(yīng)當(dāng)是不同的當(dāng)下，文中這個(gè)當(dāng)下的人生，可能是停在1935年的雪花吧。