作家是有國(guó)界的，而作文沒(méi)有國(guó)界，藝術(shù)技巧更是無(wú)界限。
渡邊淳一的《櫻花樹(shù)下》便是通用技巧的典型范例。其中，有一段是這樣寫的。
“櫻花這么美，你知道是為什么嗎？”
游佐把手舉到額上，像是要遮住上午高升的太陽(yáng)。
“為什么呢？”
涼子直發(fā)齊肩，穿著白色連衣裙，系著紅色腰帶。
“因?yàn)?，櫻花?shù)下埋著尸體?！?br>“真的嗎？”
涼子感覺(jué)有點(diǎn)可怕，視線移向眼前的櫻花樹(shù)根部。
“埋了尸體，櫻花就能開(kāi)得更盛嗎？”
“也許是把人的血肉當(dāng)養(yǎng)分吸收了?！?br>“櫻花？”
“開(kāi)得如此瘋狂，應(yīng)該是吸收了人的癲狂因子。”
這種話對(duì)二十三歲的女孩來(lái)說(shuō)也許太過(guò)刺激。涼子認(rèn)真地盯著櫻花根部看，游佐補(bǔ)充道：“當(dāng)然，這只是傳說(shuō)?！?/blockquote>沒(méi)有讀過(guò)的人是不明白這一段的意義所在，讀過(guò)的人則透過(guò)現(xiàn)象看見(jiàn)本質(zhì)了?？赐晡业奈恼拢愦蟾乓簿湍芤谎劭闯雒业哪芰τ卸喔叱?。
首先，段落前后的櫻花有兩種，染井吉野櫻和垂枝櫻，這兩種櫻花分別代表著書中一位女子。染井吉野櫻既妖媚，又讓人感到悲哀。花開(kāi)花謝，都太拼命，讓人感嘆。相比之下，垂枝櫻花色鮮艷，嬌滴滴的，像是火燒了一片。兩種櫻花截然相反的特征所在正是書中女子的差別，菊乃不管開(kāi)多久，都是淡淡的，近乎玄幻，涼子則是美中藏有毒一般。
也許你的文章中也有寫景，但是你的景只是眼前物，并不是靈魂所在，而渡邊淳一卻把故事主角的特征融入到風(fēng)景中，使文章的每一個(gè)字都有其內(nèi)在價(jià)值。如果能做到這一點(diǎn)，那么文章至少有了一絲韻味，或者說(shuō)是文氣。
櫻花，菊乃，涼子其次，這個(gè)櫻花傳說(shuō)雖是作者虛構(gòu)出來(lái)的，但在書的末尾卻巧妙印證了這個(gè)傳說(shuō)，菊乃跳樓自殺，穿著滿滿盛開(kāi)綠色櫻花的禮服，跌落在櫻花樹(shù)下。就像《白楊禮贊》中，一棵白楊的倒下與堅(jiān)強(qiáng)矗立難道只證明了天氣變化？不，它更深的意義在于，白楊象征戍邊的士兵，有的人雖然倒下，但更多的依然努力在前線拼命。
文章的情節(jié)要盡其所用，單單景色的描寫只能說(shuō)明你觀察細(xì)致，而并不能體現(xiàn)你的思想力。沒(méi)有內(nèi)涵的文章其實(shí)是一張空紙，一無(wú)所有。景色的架構(gòu)更是為了主題的服務(wù)，也許游佐與涼子并沒(méi)有賞那么多櫻花，但是渡邊淳一卻巧妙設(shè)置情節(jié)，讓簡(jiǎn)單的賞櫻花也成為文章的靈魂所在。
最后，渡邊淳一以《櫻花樹(shù)下》為書名，而不《一個(gè)男人與兩個(gè)女人的故事》為書名，實(shí)際上，使文章的切入口變小，以櫻花展開(kāi)對(duì)男女主故事的敘述，文章難道不更有韻味？景色在《櫻花樹(shù)下》中不可避免要大肆描寫，但是細(xì)節(jié)部分依然注入了文章的靈魂。
菊乃喜歡穿繡有櫻花圖案的和服，在故事情節(jié)中的幾個(gè)重要場(chǎng)景，菊乃都是櫻花圖案的和服出場(chǎng)的。跳樓自殺前，她不但自己穿上了新的櫻花圖案和服，還把自己喜歡粉紅櫻花式樣的和服送給了自己的女兒，這是個(gè)暗示，暗示選擇了退出的菊乃希望自己的女兒涼子能夠獲得游佐的愛(ài)情，受到游佐的關(guān)照。主人公自己的行為依然是具有暗示性的，所以渡邊淳一的《櫻花樹(shù)下》是一本值得閱讀的書。
在小說(shuō)中多次出現(xiàn)的櫻花，實(shí)則是死亡的象征，菊乃與涼子都是在櫻花盛開(kāi)時(shí)與游佐結(jié)識(shí)，菊乃在東京開(kāi)“辰村”日式料理分店時(shí)，在東京先租后買的公寓房旁就有棵櫻花樹(shù)，君愛(ài)死后下葬的“辰村”家墓旁同樣有櫻花樹(shù)，而“櫻花樹(shù)下埋有尸體”的句子在小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)，難道沒(méi)有說(shuō)明櫻花是死亡的象征嗎？櫻花是美麗的，但花期只有短短一個(gè)星期，花落時(shí)分的那種瘋狂可想而知。她的美麗只是為它的飄零逝去傳遞了信號(hào)而已。
轉(zhuǎn)而回到國(guó)內(nèi)文章，《白楊禮贊》中，雖以白楊景色開(kāi)篇，但是文章逐漸深入時(shí)，絕不是簡(jiǎn)單的白楊描寫，更多的是對(duì)人的歌頌。
當(dāng)你在積雪初融的高原上走過(guò)，看見(jiàn)平坦的大地上傲然挺立這么一株或一排白楊樹(shù)，難道你覺(jué)得樹(shù)只是樹(shù)，難道你就不想到它的樸質(zhì)，嚴(yán)肅，堅(jiān)強(qiáng)不屈，至少也象征了北方的農(nóng)民；難道你竟一點(diǎn)也不聯(lián)想到，在敵后的廣大土地上，到處有堅(jiān)強(qiáng)不屈，就象這白楊樹(shù)一樣傲然挺立的守衛(wèi)他們家鄉(xiāng)的哨兵！優(yōu)秀作家的每一個(gè)文字都是貫穿文章主旨所在，而非為了湊字?jǐn)?shù)而寫景，也并非單純的為襯托主人公的心境而描寫。文章從來(lái)不是一氣呵成的，一次性的文章從來(lái)不會(huì)有太多的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值，只有反復(fù)構(gòu)思，重復(fù)修改的文章才能經(jīng)得住思考和質(zhì)問(wèn)。
如果文章是海綿，那么好的文章便是吸足水的海綿。
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