NO.07
December
10.12.2019
在網上鋪天蓋地地看到胡歌時，才發(fā)現他的《南方車站的聚會》上映了并入選戛納電影節(jié)主競賽單元影片，感覺這部電影宣傳點集中在演員身上很新鮮，或許愛豆號召力太大了，遠遠地蓋住了影片本身。
我也是在電影新人老胡的號召下，觀看了這部電影，經歷了兩個小時驚心動魄的追捕與暴力，整個人的感知如暴風雨洗刷過，頹敗而清新。
從前上學時，也常零零散散地看國外的犯罪片，動作大片類型的殺手片，導演以緊迫的追擊感，經常會讓人處于揪心揪肺的狀態(tài)，既想要讓壞人被繩之于法，又希望他不被抓到，在看《南方車站的聚會》時，倒是沒有這種心情，或許是電影傳達了一種“主角最終一定會被摧毀”的宿命感，因而立場堅定，心里想的是：“就看周澤農以什么樣的形式被抓捕”，結局在意料之中，看到后心里松了一口氣，同時，又生起了另一種很奇妙的感傷。
電影里呈現了人物生態(tài)，像在荒野中野蠻生長的雜草，頑韌而又不顧一切，人物有著迥異常人的價值觀與人生取向，人物魅力在鮮血淋漓的罪惡現場中展現無遺，危險、致命，無可救藥。
我很害怕這種陷入神經質迷亂的狀態(tài)，沒有信賴、沒有陪伴、沒有方向與信念，胡亂地生于天地間，又胡亂地擾亂既定秩序，把場景中的所有的人物置于迷亂不安的狀態(tài)，不可思議的是，此情此景，所有的人都適應了，并且有一種“悠然自得”感。旁觀的他者與犯罪者，共同構筑出“無人管、管不好”的生態(tài)場景，無端地讓人感到恐懼。
我企圖分析恐懼感的來源，發(fā)現電影里有一種“真實”：我曾在小縣城的生態(tài)系統(tǒng)中，看到類似混亂無序無所依靠的犯罪場景，那時候在外求學，小縣城的分校校外是大片的荒蕪之地，大片的黃泥土地、坑坑洼洼的土地、摩托車橫行、唯一一班到市區(qū)的公交車常帶起漫天塵土，校門外密密麻麻地鋪陳著簡陋的小賣店、小吃店，老師們總說，要注意安全。每晚寢室熄燈時，談論的話題總包含著哪里有摩托車搶劫團伙、誰家媽媽開電瓶車在路上被撕扯了金耳環(huán)鮮血淋漓，哪個班級的初中小女孩被認識的“哥哥團”性侵后精神失常……恐懼是因為有相似，有共鳴，天然地感到惶恐。
有光明的地方，就會有陰影，我們總向往光明，并在心里抗拒黑暗?！赌戏杰囌镜木蹠凡]有太多關注某個人物，它似乎企圖以旁觀的視覺、冰冷的語言，詮釋底層小人物的生活，電影沒有過多地挖掘個人的內心走向，引發(fā)的情感認同感略顯淺薄，我很喜歡這樣的處理，因為，是與非存在心中，對與錯界線分明。成年人雖然不論對錯，但心里還是有著清晰的尺子與秤砣，不讓觀眾為誰背負“諒解”的心理負擔，大概也屬于導演的“溫柔”吧。
電影中，老胡的表現很驚艷，風流倜儻玉樹臨風的他在電影中依舊帥氣，但蜷縮弓背的姿勢、憔悴無光的眼神、孤擲一投的狠勁，很好地詮釋了“周澤農”的角色，不跳戲，也沒有令身為粉絲的我心生憐憫，反而讓我覺得“這個人物本該如此”，確實了不起。
說《南方車站的聚會》，難免會聯系到《白日焰火》，同樣的導演、同樣的犯罪片，同樣不可捉摸的黑色電影，同樣的女主和同樣的警察，很難不讓人對比，我覺得兩部電影同樣讓人印象深刻，帶著茫然若失感與主人公“謎”一般應對人生的處理及應對，這是人生的一部分，也是人性的一部分。
這部電影看完后已經是晚上九點，走出電影院的時候，吹著風看著懸掛城市上空的明月，我以為我這一整晚的夢境都將會困于那凌亂畫面與可怕的暴力中，沒想到睡得倒是安穩(wěn)，情緒抽離得特別快，電影結束了，恐懼也結束了，所以，我覺得這部電影，是真的很優(yōu)秀了。
