————今天是為達康書記演技點贊的小編值班————
人紅不紅，看看斗圖表情包！
最近無論是刷微信微博，還是和朋友斗圖，達康書記的表情包無處不在。
單從表情包的刷屏熱度可見，wuli京州第一男模李達康書記徹底火了，而且他圈起粉來可是一點都不輸小鮮肉。
▲省里市里，最愛還是你，達達我愛你！
還成立了粉絲團，粉絲給他取名darkcom，粉絲自稱.com。
飯圈的套路也都用到達康書記身上了。
▲想蹭我們達達的熱度，沒門！我達康書記美顏盛世，拒絕拉一踩一。
▲我們康寶清清白白，事業(yè)上升期奈何身邊全是心機婊，心疼。
那么為何達康書記會圈粉無數(shù)呢？主要原因就是李達康這一角色層次的豐富性。
第一集中，李達康以一位強勢、咄咄逼人，全力維護手下貪官的形象出場，于是大家很套路地認為他就是那個偷偷安排丁義珍出國的幕后黑手。
但很快觀眾就被打臉，wuli達康書記被下屬丁義珍坑了，人家丁義珍打著他的旗號撈完錢跑了，留下他背黑鍋，目測前方還有妻子受賄等著坑他，真是全劇第一背鍋俠??！
隨著劇情推進，小編才發(fā)現(xiàn)原來處處炸毛的達康書記才是本劇中最純潔的傻白甜，別人都有py交易，只有他，除了GDP，誰都不愛。
這樣一個脾氣火爆、逮誰懟誰，但正直廉明、執(zhí)行力強的官場泥石流怎能讓人不愛呢？
下面分享一段達康書記激情開唱的《GDP之歌》
背鍋俠·炸毛·耿直·GDP控李達康這個層次豐富角色的成功塑造離不開其扮演者老藝術家吳剛。
《人民的名義》編劇周梅森在評價吳剛的演技時曾說，
“
他的戲很單調，就是辦公室、家里兩點一線，但吳剛演出了極為豐富細膩的層次。細致到，他每一次走進辦公室，每一次坐在椅子上的狀態(tài)都不一樣。我都想給他寫一篇《吳剛表演藝術論》了。
”
小編在B站看達康書記cut時，不禁感嘆：真是以人民的名義飆演技??！吳剛從眼神、手指、表情、臺詞、肢體到道具都細致地詮釋了一位真正演員的自我修養(yǎng)。
眼神
我們先來看看達康書記的眼神。
會議上達康書記問大家有沒有腐敗，嘴唇抿成一條線，眼珠子快速地動了動，眼神干脆利落地掃視眾人，一個耿直廉明的市委書記形象就立起來了。
當然最精彩的莫過于達康書記用眼神懟光明區(qū)區(qū)長孫連城。
達康書記讓孫連城扛起丁義珍的活兒，孫連城一臉不情愿，鏡頭切到達康書記，只見我們達康書記微微抬起下巴，一個傲嬌的小眼神瞪過去，仿佛在說：“你敢說不？”立即堵住了孫連成的嘴。一個不怒自威的上級形象躍然屏幕。
手指
在別人還在擠表情演戲的時候，我們吳剛老師的手指都能演戲了。
在第一集的匯報會上，鏡頭給了李達康的手兩次特寫，表現(xiàn)出他心里的著急，在盤算著什么。
在“一一六”事件發(fā)布會上，說到情緒激動時，達康書記突然忘詞，手勢也跟著茫然無措了。
一個舉手就能把達康書記認真有原則的特征表現(xiàn)出來。在表決侯亮平的上任，達康書記看到別人都舉手了，要么自己就舉吧?？墒寝D念一想，不能讓高育良拉幫結派，擴大“漢大幫”，所以剛舉起的手很快又放下。
直到高育良解釋清楚，侯亮平不是自己調過來的人。達康書記才放心，認認真真地舉起了手。
表情
那么多表情包，就不用說了吧！
氣場
真正的演員既能詮釋好角色，還能在氣場、演技上與對手勢均力敵乃至碾壓。
吳剛老師在與對手演戲中，不僅能夠接下對方的戲，比如這場達康書記懟高育良的戲，嘴上說不激動，可咄咄逼人的眼神、微微向前傾的脖子都再說明他很激動。
達康書記每次炸毛都有一種萌感。
還能壓住對方的氣場，導演李路在采訪中說有一場戲，吳剛一演完，對手就說：“大哥，我服你了，這戲我實在沒法接。”
臺詞
臺詞是演員的基本素養(yǎng)，北京人藝出身的吳剛老師臺詞功底自然不弱，18分鐘的“懶政學習班”的獨白戲，吳剛是一條過，沒有NG。導演李路夸吳剛的臺詞背得杠杠的，跟小音箱似的。
除了自己背臺詞，吳剛一到現(xiàn)場就和張豐毅拿出劇本對臺詞，“有時候也會把其他演員叫到一起，大家商量一大段一大段的臺詞，要怎么說才會有意思，開會的語調要怎么說才會更加生活化一些，這是我們最煩惱的事情?！?/p>
小鮮肉們，跟真正的藝術家們學學，想要成為真正的演員、藝術家，首先把臺詞背好、對白說好！
肢體
達康書記的肢體語言也很有戲，在一一六事件中，達康書記來到現(xiàn)場，拉開趙東來一個人沖向前頭，這著急的樣子絕對不是在作秀，活脫脫一個愛民如子的好書記啊。
還有雙手抱于胸前，開始尋思沙瑞金跟陳老的關系，很有領導的樣子
道具
為了讓達康書記這個形象更加生活化，吳剛還會借助一些道具。
由于吳剛在劇里有大段大段的臺詞，有時候說完口干舌燥，他就索性把自己生活里用的水杯也帶進鏡頭里，把自己設計成了一個愛喝茶的市委書記。
如今某寶上已經有達康書記同款水杯銷售了。
還有風油精。達康書記擦個風油精都好蘇??！
動圖
多少迷妹想當達康書記手中的風油精?。?/p>
————我是達康書記迷妹的分割線————
斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養(yǎng)》中說：
“
什么是忠實的表演角色？就是：當站在舞臺上時在角色的生活條件下，與角色完全一樣正確地、充滿邏輯地、按照順序地、像人那樣思考、希望、追求、行動。
演員只要達到了這一境界，他就接近角色了，開始同角色一樣去感覺 。這個過程和確定這個過程的文字在我們的藝術中具有了完全獨一無二的頭等重要的意義。
”
作為觀眾，小編希望涌現(xiàn)更多像《人民的名義》這樣戲骨們互飆演技的好戲，小鮮肉們，拿好這本《演員自我修養(yǎng)》，在演員道路上加油啊！
《演員自我修養(yǎng)》
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內容簡介
關于本書
《演員自我修養(yǎng)》以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養(yǎng)，不僅是一部經無數(shù)表演工作者成功檢驗的關于演員職業(yè)、責任與使命的工具書，更是一部關于演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。
關于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，是世界上第一個對演劇藝術最根本的問題，進行系統(tǒng)的科學研究與全面闡述的體系，是斯氏畢生創(chuàng)作和教學經驗的總結，也是他對演劇藝術領域的先驅者和同時代的世界杰出大師們的經驗總結。它系統(tǒng)總結“體驗派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗每個角色經歷的情感瞬間。使用這種表演方法，演員所創(chuàng)造的角色會具有多層次的真實感，而且能詮釋角色的行為與內心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評價，并對中國戲劇產生了深遠的影響。因此，學習、研究藝術大師的思想精髓，是每個演員和藝術工作者的必修之課。
作者簡介
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員、導演、戲劇教育家和理論家，他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界范圍內產生了極大的影響。他堅持以“心理體驗分析方法”為創(chuàng)作核心，后期又以“形體言語動作分析方法”豐富了以內心體驗為核心的戲劇理論。
