羽下昌方個(gè)展
這次在東京，美術(shù)館主要看了兩個(gè)，一個(gè)是陶藝家和畫家的羽下昌方個(gè)人展，一個(gè)是鹽田千春（Chiharu Shiota）的個(gè)人展。
羽下昌方個(gè)展上的所有畫都是一個(gè)風(fēng)格，同樣奇特的女人形象，同樣奇特的分裂和生長(zhǎng)方式。畫家的思想都融在畫里，很多地方我還看不太懂，只能試著理解畫家想通過(guò)這些畫表達(dá)什么。
這幅畫的說(shuō)明是大自然不僅生育人類，還教育和培養(yǎng)人類，人類應(yīng)該意識(shí)到這一點(diǎn)并以強(qiáng)大的意志力生存。這幅畫意境廣闊，小小的畫面里，好像裝著很多的故事。
人類從自然中汲取養(yǎng)分，消耗自然能源，生產(chǎn)出種種會(huì)帶來(lái)希望的東西。后來(lái)，我們就在這些自己生產(chǎn)的物質(zhì)中活著，或者說(shuō)這些物質(zhì)成了我們賴以生存的空氣。在新的環(huán)境里，人類依然依靠著自己的智慧，繼續(xù)創(chuàng)造著新的物質(zhì)。這些新的物質(zhì)，對(duì)人類一代人的影響或許并不直觀，但是他們會(huì)累積在后代人身上顯現(xiàn)，總有一代人，要在前幾代人生產(chǎn)出來(lái)的世界中生活。自然和人類的輪回是不可逆的，我們?cè)谧匀恢惺箘磐白?，一邊撿拾著自然的果?shí)，一邊丟棄著已經(jīng)無(wú)用的果核。
我忽然想起了一個(gè)最近在日本國(guó)內(nèi)熱議的話題，日本環(huán)境大臣原田義昭開發(fā)布會(huì)時(shí)稱將會(huì)把福島核電站的輻射污水排入太平洋。并且說(shuō)除此之外別無(wú)選擇。
2011年日本福島核電站輻射泄漏，為控制反應(yīng)堆溫度，東京電力公司注入大量冷卻水，因而產(chǎn)生含有輻射物質(zhì)的污水。該公司曾預(yù)測(cè)，核電站含有放射性物質(zhì)的污水最多還能保存3年，存放污水的容器將于2022年被裝滿。目前，大量輻射污水遲遲沒(méi)有得到處理。
原田義昭的說(shuō)法是海水可以稀釋污水中無(wú)法分離出的放射性元素氚，而低劑量的氚是無(wú)害的。但是這個(gè)說(shuō)法忽略了生物鏈的累積作用——毒殺任何一個(gè)地方的食物鏈最終會(huì)導(dǎo)致所有的食物鏈中毒。
美國(guó)女作家蕾切爾·卡森寫過(guò)一本書叫《寂靜的春天》，說(shuō)了這么一個(gè)故事。1962 年，密歇根州東蘭辛市為了消滅傷害榆樹的甲蟲，在榆樹上面噴灑大量的 DDT。甲蟲死了，但是樹葉上還殘留有很多 DDT。秋天時(shí)樹葉腐爛在泥土里，土里的蚯蚓吃了樹葉，體內(nèi)攝入了 DDT。而知更鳥吃了蚯蚓，最后導(dǎo)致東蘭辛市的知更鳥幾乎全部死亡。11只蚯蚓身體富集的 DDT 加在一起，是致死劑量的毒藥。
元素會(huì)在食物鏈中流動(dòng)，如果將污水排入大海，那放射性元素會(huì)進(jìn)入魚蝦的體內(nèi)，再被我們?nèi)祟悢z入。人類汲取了自然中的能量，不曾想無(wú)法妥善的處理這種能量。
食惡果的如果只有惡人那就好了，可惜平白無(wú)辜的生靈也難以逃脫。
鹽田千春個(gè)展
藝術(shù)家鹽田千春(Chiharu Shiota)，1972年出生于大阪，現(xiàn)在工作生活在柏林。她的作品包括裝置、行為、錄像。這次的展覽主題叫靈魂的震顫。以下是摘抄的一段：
塩田千春現(xiàn)居柏林，藝術(shù)作品以傳達(dá)無(wú)形之物：諸如記憶、焦慮、夢(mèng)境、寂靜，以對(duì)人本核心問(wèn)題：諸如身份、邊界、存在，以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的直覺(jué)，喚起思索與共鳴。此次展覽為藝術(shù)家歷年最大型個(gè)人展覽，包括6件大型裝置，以及諸多雕塑、多媒體、攝影、繪畫、表演藝術(shù)等，探索”不在之中的存在感”，希望給觀者帶來(lái)對(duì)生活、生命和內(nèi)心深處的追尋與震撼。
進(jìn)入展廳之后，被這鋪天蓋地的線條所震撼，密密麻麻的紅色網(wǎng)線，遍布整個(gè)房間。彷佛從一個(gè)角落里茁壯生長(zhǎng)出來(lái)的爬山虎，越往上生命力越旺盛，直到它爬滿整個(gè)墻壁。
鹽田千春說(shuō)，“這些具象的繩線代表著那些無(wú)形的線，內(nèi)化的線，他們將萬(wàn)事萬(wàn)物串聯(lián)在一起，這些關(guān)系通常是不可見的，但當(dāng)我們?cè)噲D使他們可視化時(shí)，我們能夠從整體的角度去審視這些多重的關(guān)系”。這也是為什么，整個(gè)展覽的作品最多的元素就是線條，藝術(shù)家將記憶中發(fā)生過(guò)的事情，發(fā)生過(guò)的場(chǎng)景，使用線條勾勒輪廓并彼此連結(jié)，這個(gè)比一幅畫更加立體和充滿想象空間。
鹽田千春的創(chuàng)作大多與她的記憶有關(guān)，九歲時(shí)鄰居的一場(chǎng)大火，這個(gè)記憶深深的陷在記憶的凹槽處，成為她靈魂的一部分。展廳中黑色線條中的鋼琴，還有椅子，略有些陰森的意味，像是它們呆在記憶深處快要觸摸不到的地方。如果沒(méi)有黑色線條，覺(jué)得這些椅子就要飄蕩蕩的四散飛走，再也找不回來(lái)了。
But they exist as souls whithout a tangible form.
從遠(yuǎn)處看，這些紅色的線條上許許多多的箱子，由低到高，像是一座堆滿箱子的山丘。鹽田千春說(shuō)看到這些堆積如山的旅行箱讓她想起這許多的人與生命。人們帶著旅行箱，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，尋找著心里的某個(gè)目的地。
Why did they go on this voyage?
I think back on the feelings of these people on the morning of their departure.
我不就是這許多箱子中的一個(gè)，它們?cè)谖已矍盎蝿?dòng)著，一陣小小人流穿過(guò)的風(fēng)力，也會(huì)讓這些箱子左右搖擺。我的心就這么晃啊晃的，忽然地，我想家了。
離開家的那天早晨，我的開心多過(guò)于忐忑，或者說(shuō)迫不及待更為貼切。期待的新生活就在眼前，不過(guò)是十幾個(gè)小時(shí)火車的路程就可以到達(dá)。
我是一只興奮的旅行箱。
我們的第一層皮膚是人的皮膚，衣服構(gòu)成我們的第二層皮膚。我們周遭的一切，墻壁，門，窗戶等等，構(gòu)成了我們的第三層皮膚。
當(dāng)我第一眼看到這個(gè)裝置的時(shí)候，腦子里是和恐怖有關(guān)的名詞。密密麻麻的黑色線條里包裹著兩件衣服，看了介紹才知道想表達(dá)的和皮膚有關(guān)。環(huán)顧四周，我們生活的空間就是我們的第三層皮膚，再看回這些黑色的線，不禁毛骨悚然。為什么藝術(shù)家用黑色的線條來(lái)營(yíng)造我們的第三層皮膚，是想說(shuō)對(duì)我們生活的空間充滿了恐懼嗎？
黑色的線條代表了廣闊的宇宙，紅色的線條代表了人與人之間的連結(jié)，以及血液的顏色。鹽田千春用這些糾纏在一起的線條來(lái)表現(xiàn)存在于體內(nèi)的精神世界與外部宇宙的關(guān)系，而且，這種關(guān)系是永不動(dòng)搖的。
我詫異于藝術(shù)家富有張力的表現(xiàn)，這種生命與宇宙之類宏大的思索，也可以通過(guò)這些線條來(lái)呈現(xiàn)，并且是極有震撼力的呈現(xiàn)。老實(shí)說(shuō)，我只能通過(guò)說(shuō)明看懂其中一二，更多的是一頭霧水。但是身體的反應(yīng)是騙不了人的，直觀上的震撼和心跳現(xiàn)在想起來(lái)仍心有余悸。
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