近年來，日本當(dāng)代文學(xué)異軍突起，通俗文學(xué)、“輕小說”等題材中有不少內(nèi)容扎實(shí)、風(fēng)格鮮明的作家及其作品被廣泛關(guān)注，《孤獨(dú)小說家》便是其中之一。

m(>^ω^<)m故事情節(jié)不落俗套

小說中塑造了一位孤獨(dú)且歷經(jīng)挫折卻仍然勇敢前行的小說家形象——三十九歲的小說家青田耕平，喪妻，十年前一舉摘得《all秋冬》新人獎(jiǎng)后正式步入文壇。然而出道十年寂寂無名，他的十五部作品從來沒有加印，房貸、孩子的學(xué)費(fèi)等問題導(dǎo)致其經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。另一方面，三年前妻子因一場(chǎng)不可思議的交通事故而突然去世也深深困擾著他。但即便經(jīng)受了如此多的不幸，他仍然筆耕不輟，堅(jiān)守夢(mèng)想，最終取得成功。正應(yīng)了封面的那句話：十年前的夢(mèng)想，如果還沒有熄滅，就讓它永遠(yuǎn)燃燒吧！

m(>^ω^<)m描寫層面貼近當(dāng)下

這部作品不同于石田衣良以往的任何一部作品，采用了平鋪直敘的寫作手法，道盡作家世界的殘酷和無常，它也告訴我們夢(mèng)想注定是孤獨(dú)的遠(yuǎn)航，最最黑暗、最絕望的時(shí)候，正是你離夢(mèng)想最近的時(shí)候。而你只需要再站起來一次?！八腥硕荚跉v經(jīng)苦難、飽嘗失敗的過程中，孜孜不倦地追求著幸?！薄写罅砍尸F(xiàn)了日本作家和日本出版的面貌，刻畫出了寫作、出版暢銷書的不易。在閱讀過程中，有點(diǎn)像讀陀思妥耶夫斯基一樣，是在經(jīng)受一種心靈的拷問，需要深切地貼近作者，貼近那個(gè)大環(huán)境，有時(shí)又好像要拷問自己。感覺就像那種不太順暢的人生，初期覺得郁悶，悶到最后隱約看到有個(gè)小出口，會(huì)有一縷光照透進(jìn)來，只要繼續(xù)勇敢向前走，就會(huì)走出去，擁抱萬丈光芒?？梢哉f，《孤獨(dú)小說家》貼近的不只是社會(huì)現(xiàn)實(shí)，更是每個(gè)人生命中對(duì)于夢(mèng)想的惦念和追求。

m(>^ω^<)m細(xì)節(jié)刻畫精準(zhǔn)到位

《孤獨(dú)小說家》整體給人以溫暖、真實(shí)的印象，作者石田衣良文筆精到，刻畫細(xì)膩，讀過之后不禁讓人反復(fù)回味。

比如，青田耕平在簽名會(huì)上的思想變化，從緊張、放不開手腳，到看到讀者對(duì)自己的喜愛而覺得欣慰，變得輕松自然；

比如，得知自己的作品《空椅子》入圍了直本獎(jiǎng)時(shí)，急于與人分享又不知該與誰分享，看到比自己優(yōu)秀的作品的那種嫉妒和自卑；

比如，等待直本獎(jiǎng)開獎(jiǎng)時(shí)，起初坐立不安，既期待又不自信，還要照顧到周圍人的情緒，想走又不能走的猶豫尷尬，得知沒有獲獎(jiǎng)時(shí)灰心失望；

比如，在妻子的車禍?zhǔn)鹿嗜ナ罆r(shí)，起初是震驚，不相信是實(shí)事，反應(yīng)過來后的隱忍，“頭七”過后看到妻子的藍(lán)色牙刷的瞬間終于崩潰決堤的過程；

比如，在日常生活中無時(shí)無刻的嘮叨，反反復(fù)復(fù)的內(nèi)心獨(dú)白，情不自禁的自言自語(yǔ)，對(duì)周圍環(huán)境、對(duì)于社會(huì)的那種違和感、游離感，近乎“千山鳥飛盡，萬徑人蹤滅”的悲涼感、絕望感；

比如，妻子去世后生命中先后出現(xiàn)的三個(gè)女人各自不同的性格和遭遇，她們是為了什么接近他，又為了什么離開他，沒有人是全然幸福的，作者始終以富有人情味的筆調(diào)描寫這些人的生活，刻畫的相當(dāng)細(xì)致。

m(>^ω^<)m總體水準(zhǔn)屬上乘之作

總而言之，石田衣良是集智慧的文字和文學(xué)作品于一身的作家，讀者在閱讀時(shí)通常是一邊欣賞,一邊識(shí)別的。他在這部作品中對(duì)人性本身的挖掘或?qū)ι鐣?huì)常態(tài)的關(guān)注更深刻，也更體現(xiàn)了他向日本文學(xué)傳統(tǒng)的回歸，從這一點(diǎn)上來說，這是一部成功的作品。《孤獨(dú)小說家》的結(jié)尾讓我看到了生生不息的光，其實(shí)不僅是作家這個(gè)行業(yè)，任何人都有其局限性，都有潮起潮落。換個(gè)說法，永遠(yuǎn)才華橫溢、永遠(yuǎn)處于巔峰狀態(tài)的人，這個(gè)世界哪兒都不存在。這很正常。

只要人心不死，夢(mèng)想就不會(huì)死。無論在世界哪個(gè)地方。