今晚有幸聽到指揮家弗朗茨·韋爾澤-莫斯特帶領(lǐng)“美國(guó)五大交響樂團(tuán)”之一的克利夫蘭管弦樂團(tuán)，為我們展現(xiàn)這位“富特文格勒接班人”和已有百年歷史的世界名團(tuán)的魅力。
上半場(chǎng)，是普羅科菲耶夫《c小調(diào)第三交響曲》。這首作品雖然不算有名，卻是指揮大師莫斯特先生認(rèn)為被低估價(jià)值的出色作品。它的創(chuàng)作靈感來源于作曲家之前創(chuàng)作的一部未能上演的歌劇《火天使》?！兜谌豁懬肥褂昧烁鑴≈械囊魳匪夭淖鳛橹黝}，獨(dú)立發(fā)展出了這部有著強(qiáng)烈的西方“表現(xiàn)主義”藝術(shù)特征的作品，蘊(yùn)含著深厚的情感內(nèi)涵。
作品開場(chǎng)就帶著刺激性，詭異可怖的音型和動(dòng)機(jī)把我們帶入神秘而晦暗的氛圍之中。在歌劇中癡情的姑娘愛上了“火天使”，她認(rèn)定自己深愛的男人就是這個(gè)天使的化身，但被拋棄后只能遁入修道院，由于無法擺脫內(nèi)心的折磨變得癲狂，最后被當(dāng)作女巫燒死。雖然交響曲沒有按照歌劇的劇情來組織結(jié)構(gòu)，但是那種瘋狂，追求，幻滅，絕望的悲劇情緒貫穿始終。
下半場(chǎng)是柴可夫斯基的《第五交響曲》。這部作品表現(xiàn)了柴可夫斯基面對(duì)命運(yùn)的跌宕起伏，悲喜交加的心情。用作者自己的話來說：“這一作品是從完全聽從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭(zhēng)來克服悲慘的命運(yùn)，表現(xiàn)的是肯定生活的思想。” 它是連接第四“命運(yùn)”和第六“悲愴”的橋梁，樂曲悲喜交加，陰郁中透著溫暖，是作曲家復(fù)雜的情感和藝術(shù)才華的結(jié)晶，迸發(fā)出悲劇性的力量。他最后的這三部交響曲，也被后世稱為“悲愴三部曲”。
樂曲從低音聲部隱藏的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”開始，邪惡和苦難在黑暗中伺機(jī)而動(dòng)。焦躁不安的情緒雖然偶爾也流露出片刻歡愉，但畢竟不長(zhǎng)久，只是作者對(duì)美好情感的渴望……到了第二樂章，殘酷的命運(yùn)終于發(fā)威，粗暴而戾氣十足，作曲家生命中短暫的幸福和快樂，總是被他的自我懷疑和極度糾結(jié)破壞，也許他自己也意識(shí)到了這個(gè)問題。第三樂章中的迷惑和猶疑，是一種內(nèi)省。生命中的情感和對(duì)藝術(shù)的追求并非一蹴而就的，人總需要給自己喘息的時(shí)間，并且耐心等待。第四樂章出現(xiàn)了他喜愛的民歌《田野里有一棵小白樺》的音調(diào)，讓我們感受到作者對(duì)未來的躊躇滿志，充滿希望。雖然音樂中偶爾還會(huì)有一絲迷亂，但他畢竟已經(jīng)走出了對(duì)命運(yùn)的恐懼。
相比其它美國(guó)頂級(jí)樂團(tuán)，克利夫蘭管弦樂團(tuán)一直被視為最“歐化”的樂團(tuán)，它的特立獨(dú)行里傳承延續(xù)濃郁的“德奧風(fēng)格”。今晚我們聽到演奏家們精湛的技藝。理性，均衡，細(xì)膩，和諧，既有德奧音樂的高貴典雅，又讓我們領(lǐng)略了俄羅斯音樂中深厚寬廣的浪漫情懷。
作為世界頂級(jí)指揮家弗朗茨·韋爾澤-莫斯特先生不僅水準(zhǔn)一流，還極具親和力，在演出結(jié)束，大家鼓掌歡呼時(shí)，觀眾席上的粉絲直接把節(jié)目?jī)?cè)送到他手中請(qǐng)求簽名，他非常隨和地簽了，并把票根直接遞還給臺(tái)上觀眾，上演了一場(chǎng)“零距離”親密接觸。全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，歡呼不斷。美妙的樂聲聯(lián)系著音樂家和聽眾，這種經(jīng)驗(yàn)如此美好！
