中國古代能夠稱孤道寡的除了王者的特權(quán)，很少有人有此資格，所以孤獨的人應該是那種駕馭自己思想的獨一無二的高尚者，只有孤獨的人才能體驗到內(nèi)心自由的快樂，才能包容一起的世俗情態(tài)，從這種意義上來說，主人公青田耕平無疑是孤獨的，作為一個堅持自己本色的小說家，能夠孤獨也是最大的幸運。
一個人最大的快樂之一莫過于從事自己喜歡或者說熱愛的工作?！秿u上書店》的A·J或許更有資格這么說。耕平與A·J有相似之處，都是從事他們自己喜歡的文學工作，都是失去了妻子，都是跟孩子相依為命，不同的是耕平雖然經(jīng)濟窘迫，但社會認同方面要比A·J好得多，后者被認為是怪人，而前者甚至可以說比較成功，比如耕平的兒子小馳就比同樣單親的人受到的特別待遇好一些，能夠從事熱愛的事業(yè)并得到社會的廣泛認同，有幾個人能如此走運？
作為一個即將步入中年的作家，耕平的事業(yè)不溫不火，妻子出了車禍去世，兒子倒是意外的懂事，可以說已經(jīng)超出了這個年齡該有的認知（或許日本孩子成熟較早亦未可知）。耕平并非一個不食人間煙火的假道學，相反倒是俗氣得很，這讓小說的人情味增加了不少，因為要養(yǎng)家糊口，總要不斷計算經(jīng)濟所得，這是作家最可憐的地方，因為沒什么保障，而且極其辛苦。馮驥才就坦言其以畫養(yǎng)文，單純寫作很難糊口，日本的作家這一點其實已經(jīng)很幸運。作者在敘述耕平的生活時也是平實而緩慢的語言語調(diào)，在情景化的步調(diào)中將耕平的苦悶與希望傳遞給讀者，從而完成小說的升華。
大概日本很多作家都對獲獎有強烈的怨念，東野圭吾的《黑笑小說》就有好幾篇調(diào)侃自己和評選的文章，這在他獲大獎之前，雖然如此依然沒有得罪評委，或許日本的評委司空見慣，不以為懷。這本《孤獨小說家》也是花費大量篇幅討論獲獎前的苦悶，一個不暢銷的小說家更希望能被人認同，或者說每個人都渴望被認同，尤其是堅持了自己夢想的人，這也許是耕平比東野圭吾更注重獲獎的緣故。就這些文字而言，這本書沒有東野圭吾的小說詼諧幽默，不過因為生活代入感較強，讀者更能理解一個不出名的小說家（或者說小人物）的艱辛與期待。
《孤獨小說家》傳遞的最大價值莫過于堅持與等待，一個人的才華與它的堅持往往密不可分，比如?？思{，也曾經(jīng)窮困潦倒，因為堅持寫作而終獲成功，馬爾克斯又何嘗不是如此？成功的人往往是執(zhí)著的人，假如耕平最終的獲獎算是成功的話，那上十年的堅持才是關(guān)鍵因素。現(xiàn)代人與人之間的智力上差距并非天壤之別，在知識不斷膨脹的今天，能夠堅持自己的夢想，還怕沒有成功的一天嗎？
作者設定的青田耕平的獲獎書籍很值得玩味，一開始的《空椅子》僅僅是入圍，而最終獲獎的是后來的《父與子》，因為懷疑妻子久榮是自殺，小說雖然也是真摯感人，但心有芥蒂，總不能盡可能揮灑自己的情感，《父與子》則不同，即便更多的是生活瑣事，但因為懷著靈透的心，文字上就會行云流水，自然流暢。其實一個男性在結(jié)婚時并不一定會成熟，往往是在撫養(yǎng)孩子時不斷成長。這一點與《島上書店》的A·J簡直如出一轍。成熟的心境，文字自然老道而迷人，這一點也許是作者的有意安排，這種安排完善了耕平的心路歷程，最終獲獎就比較水到渠成了。
在安排耕平父子的日常生活時，作者并不如《解憂雜貨店》那種催人淚下，也不像《島上書店》那樣的舒緩，但卻多了生活氣息，拉近了讀者與小說的距離，不過耕平的兒子有些早熟之嫌疑，實際上青田耕平已經(jīng)39歲，完全可以把孩子的年齡段設置的高一點，不過也許會面臨青春期叛逆問題，或者作者可以加入更多的情節(jié)以使情節(jié)更加豐滿。
作為一個喪妻四年的男人，作者安排了兩個具有可能結(jié)合的女性進入他的生活。一個是酒吧服務員椿，一個是跟已婚中年男性糾葛不清的女教師奈緒。椿組織的活動讓作者完成了內(nèi)心的洗禮，并讓耕平自愿作為無人欣賞卻依然綻放的蒲公英，這預示了第一次評選的失敗。不過卻讓耕平的內(nèi)心平靜如水，對于他后來的小說《父與子》的突出成就影響很大。而奈緒的出現(xiàn)，解開了耕平的心結(jié)，并最終發(fā)現(xiàn)了妻子去世的真相，到了這個時候耕平的感情與思想得到了徹底的解放，最后的獲獎倒是自然而然的事了。
能夠堅持自己的夢想以及寫小說都是孤獨的事，但這種孤獨實在是一種快樂，任何事想做好其實都是孤獨的，朱自清說：“熱鬧是他們的，我什么也沒有?！眽粝牒螄L不是如此？別人只能享受你的成功的喜悅（甚至這個都是奢求）卻沒有誰能懂得孤獨的心路歷程，而這份孤獨才是一生最寶貴的財富。
