====連載作品的間隔期，喘口氣，寫點思考小文。====

大澤在昌：我寫小說，提筆階段幾乎從不考慮情節(jié)，而是會用大量時間思考男、女主人公和反派角色的塑造。因為只要角色和大概的核心情節(jié)確定下來，故事就會自行發(fā)展。反之，如果支撐情節(jié)的角色不夠完善，整個故事就會中道傾塌，最終失敗。

1、角色鮮明

我原來以為，構思新作品的主要工作是想出一個相對完整的故事、線索，現在看來，重點應該放在故事要表達的立意，以及重要的人物角色塑造。

大師認為，如果一個作品自己寫的過程中已經認為很無趣、下不去了，就要審視兩個問題，角色、情節(jié)，是哪個出了問題。

有趣的小說是角色和情節(jié)有機結合的作品，支撐情節(jié)的是角色。要想撐起開闊的故事，角色必須充實豐滿才行。

描寫人物時候，使用一些生動鮮明的詞匯來營造一些和別人不同的“氛圍”，符合人物言行或者塑造目標的特色。無戒老師說了，著裝+飾品、神情、體型、姿態(tài)，不能都混寫，要有重點。

2、角色出場

靜態(tài)人物塑造之后，要想一想，人物出場的理由。

大澤在昌說，他最費腦子的地方是，如何讓充滿魅力的女主和反派人物登場。

讓故事顯得具有真實性、趣味性，那些人物在那樣的場景里面出現，這個“理由”交待地很巧妙，讀者才會信服。

前面有一部小說在寫作中，為了避免忘記人物名字，就建立了角色名單，記下角色名字、職業(yè)、主要關系。寫作中需要新增的人物，就添加進去。

那么這一次，我應該給主要人物設定好出場的一些設計?？赡芤シ浀渥髌返某鰣霾糠帧?/p>

角色表 ?各列：名字、特征、職業(yè)、關系、出場要素

3、主角變化

大澤在昌：主人公從頭到尾毫無變化的故事是無法打動人心的。

隨著情節(jié)發(fā)展，主角發(fā)生了變化，激發(fā)讀者產生共鳴的情緒，愿意繼續(xù)讀下去。角色和情節(jié)的結合，就體現在這些變化設計中。

好吧，我的主角遭遇了什么大事，怎么變呢？這應該是故事關鍵線索和人物情感線索對應起來。

4、塑造意外角色

“似好實壞”的人物已經俗套了，也不討喜，“似壞實好”，能夠必要時刻幫助主角，卻能大快人心，印象深刻。

是的，一開始不能把人寫的太好，否則沒意外驚喜了。

5、真實

大澤在昌：小說不需要現實，但需要真實。

現實未必吸引人，做一些再創(chuàng)作的描寫，某種程度上不虛假，同時兼顧吸引力，這是真實。所以也沒有必要塑造完全符合現實的人物，但必須寫得真實，讓讀者能夠理解到大部分影子。

如果是一部奇幻類、科幻類作品，塑造出的人物身份、能力是現實不存在的，但性格、人性的東西就需要有一定真實度，或者有根基、令人信服。

主角不是作者，要有主角自己的思維，只要作者給他一個合理的理由、真實可信的理由，主角擁有一個獨立的思維、行動模式，就活動起來了。

他是他，我是我。

去構思角色吧，記得：鮮明、出場、變化、意外、真實。

感謝喜歡????????。

「無戒365極限挑戰(zhàn)日更營第62天」