? 縱觀去年以來的影視劇，出現(xiàn)一大批女性視角為主線的作品，其中更不乏精品。關(guān)注受戕害女性的《嘉年華》《二十二》，記錄勵(lì)志女性成長的《楚喬傳》《談判官》，體現(xiàn)當(dāng)代社會青年男女婚姻情感囧況的《我的前半生》《我的前任3》，年代傳奇劇《那年花開月正圓》等均大放異彩，收獲好評如潮。

1.

? 愛情是人們永遠(yuǎn)看不厭的主題，去年以來，一批以女性為主角的愛情片俘獲了大批觀眾的心。古裝片《三生三世十里桃花》通過主線白淺的遭遇，講述了青丘帝姬白淺和九重天太子夜華經(jīng)歷三段愛恨糾葛終成眷屬的仙戀故事，作品以唯美玄幻的畫風(fēng)、曲折動人的情感走向收獲諸多好評。

青年演員趙麗穎主演的《楚喬傳》則將更多視點(diǎn)放在女主楚喬身上，她的神秘身世、成長經(jīng)歷、感情遭遇、理想追求等，從多個(gè)側(cè)面塑造了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢、不屈不撓、獨(dú)立自主的女性形象。從《陸貞傳奇》《杉杉來了》到《花千骨》《加油吧實(shí)習(xí)生》《楚喬傳》，近年來，趙麗穎飾演了一個(gè)又一個(gè)不同性格的獨(dú)立女性，其作品頻頻受到觀眾和業(yè)界好評。

? 當(dāng)然，霸屏的還有“娘娘”孫儷，去年由她主演的《那年花開月正圓》，飾演了性格自由不羈的女孩周瑩，在特定歷史背景下的傳奇故事。與之前《甄嬛傳》和《羋月傳》不同，孫儷顛覆了過去的娘娘形象，但仍然續(xù)寫了女性不屈于命運(yùn)的華麗篇章。

2.

? 除了經(jīng)典愛情及傳奇經(jīng)歷設(shè)定，近年的女性視角作品也出現(xiàn)很多格調(diào)高的嚴(yán)肅作品。比如關(guān)注受戕害女性的《嘉年華》《二十二》，從不同視角記錄了現(xiàn)實(shí)和歷史對女性的傷害，以同樣的主題進(jìn)行溫情化和治愈化改編，既拷問歷史也拷問現(xiàn)實(shí)。

? 在市場愈加細(xì)分化的今天，影視作品題材也出現(xiàn)多樣化，比如關(guān)注空巢老人、二胎政策開放后對女性生活的影響，都是近來比較熱門的話題。

張艾嘉自導(dǎo)自演的作品《相愛相親》，就用另一種視角關(guān)注了幾代女性的生存和心理現(xiàn)狀：奶奶一代堅(jiān)守傳統(tǒng)愛情（守著牌坊），是一種自我囚禁和欺騙；媽媽一代的婚姻危機(jī)，夾雜著對愛情的失望和兒女獨(dú)立的無奈；少女一代的情感危機(jī)則更貼近當(dāng)下，對自由的渴望與害怕，對物質(zhì)和情感的糾結(jié)與抉擇……一波波沖擊著觀眾的內(nèi)心。

? 雖然這些小眾電影的票房都不是特別好，但它提示了一種可能，引起了不少人的深入思索，也直逼現(xiàn)代文明社會下的陰暗人性。在娛樂大眾影視劇泛濫成災(zāi)的今天，折射出了電影人的責(zé)任和匠心。

3.

? 說起華語影壇的女導(dǎo)演女制作，幾個(gè)耳熟能詳?shù)拿志秃糁?，其中有由演員跨界導(dǎo)演或制作的徐靜蕾、趙薇、林心如、范冰冰等，不論電影還是電視劇市場，她們?nèi)A麗轉(zhuǎn)身，均取得好成績。

徐靜蕾憑借《杜拉拉升職記》成為國內(nèi)首個(gè)票房突破億元的女導(dǎo)演，趙薇導(dǎo)演的處女作《致我們終將逝去的青春》收獲7.2億元票房。

林心如轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇市場，其工作室先后推出的電視劇《傾世皇妃》《姐姐立正向前走》《秀麗江山之長歌行》等作品均收獲不俗收視率。從演員到導(dǎo)演或制作，她們是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的典型代表。

? 從票房成績來看，一批新新導(dǎo)演也成功搶占市場，幾乎每年都有女性導(dǎo)演創(chuàng)造票房新高，并且對市場進(jìn)行有益的探索，這讓女導(dǎo)演群體受到廣泛關(guān)注。比如掌舵《花千骨》《三生三世十里桃花》《微微一笑很傾城》等電視劇的導(dǎo)演林玉芬，堪稱業(yè)界翹楚，其作品也往往通過女性細(xì)膩的視角，刻畫了更加成功的人物原型。或者今年我們可以有更多的期待。

（注：影視劇圖片來自網(wǎng)絡(luò)。原創(chuàng)作品已發(fā)表正式刊物，需要轉(zhuǎn)的朋友請聯(lián)系未央，謝謝）