突然看到嗶站上架了立春，翻了下評論區(qū)，看到有人嘲諷王彩麗、胡金泉的不知變通與死腦筋——不爽。

電影、藝術來源于生活，更應該高于生活?！读⒋骸防锏耐醪墅悡P著她高傲的臉在小縣城里用能與國家歌劇院演員媲美的音色唱著《乘著歌聲的翅膀》卻遭人哄笑，結局是放棄了那遙不可及的在巴黎歌劇院歌唱的夢想，收養(yǎng)了一個女兒獨自撫養(yǎng)，胡金泉展示著他幾十年功底的芭蕾舞姿卻被諷為泰國人妖，最后進了監(jiān)獄，自己拔掉了自己這根卡在這個小縣城“喉嚨”里的“魚刺”...

有人認為這是自作孽不可活，早點“看開”不挺好？非得選擇這么一個糟心的活法——可主角們淪落到這般境地，責任又怎么會全在主角自己？電影里那個1990年的社會環(huán)境才應該負起最大責任。我向往的社會是能讓所有人都能發(fā)揮自己的創(chuàng)造力實現(xiàn)自己的抱負，生機勃勃的社會。立春里的那個社會環(huán)境是像泥潭一樣有制約性的，是需要反思與變革的。雖然那個年代文藝青年的掙扎只能激起漣漪，但如若都迅速屈從于社會享受“輕松”的生活，又怎能讓下一代掀起波浪？

立春更想告訴觀眾的是社會仍需要進步，需要打破偏見，接受多元。當然中國社會一直在進步，片尾的王彩麗的養(yǎng)女渾身上下都像種子一樣閃爍著希望的光芒。在更加多元化的今天反觀她所處的年代，可不正是中國社會的立春。

既激起觀眾反思，又給予觀眾啟示，這是電影高于生活的地方。