在中世紀(jì)的巴黎蒙馬特高地匯集了來自各地的藝術(shù)家，在這里，人們用風(fēng)車磨碎玉米、壓榨葡萄、碾壓各種原材料，這里保有最原始的田園風(fēng)光，是文青們最喜歡的地方。
畫家雷諾阿也不例外，《煎餅?zāi)シ坏奈钑访枥L的就是蒙馬特地區(qū)的一個舞廳，它位于煎餅?zāi)シ桓浇?/p>
雷諾阿作這幅畫時正是普法戰(zhàn)爭時期，法國經(jīng)濟(jì)受到重創(chuàng)，婦女們不再從事傳統(tǒng)的田園手工業(yè)，轉(zhuǎn)而到裁縫店做一些女工補(bǔ)貼生計，而實際上她們的經(jīng)濟(jì)來源主要是靠賣淫所得。
舞廳往往是性交易的場所。但在這幅畫中，我們看到的是下階層的女工和知識分子、藝術(shù)家們的和諧共舞，在這幅畫里沒有階級劃分，在雷諾阿的作品中，看不到任何冷漠、掙扎、冷色調(diào)。
精雕細(xì)琢的人物
人實在是太多了，熙熙攘攘的人群擠來擠去，要想不撞上別人幾乎不可能。這就是這幅畫描述的場景，一個盛大的舞會。
雷諾阿在這幅畫中使用了多種不同的筆觸，前景中坐在長椅上的少女與扶著她肩膀的少女，她們的臉部，以及身上所穿的長裙，在描畫這些地方時，雷諾阿用筆幾乎是一氣呵成，這種畫法是當(dāng)時的主流畫法。
畫家被要求天衣無縫的結(jié)合色彩，但印象派不受這種束縛，他們用筆總是隨意自由，雷諾阿在畫左邊少女的長裙上，表現(xiàn)出了印象派的特征：濃厚、大筆揮灑，自如隨意。
色彩在粉紅色舞者的裙子上面顫動，這種真實感甚至讓我們誤以為它是用粉蠟筆畫出來的。
畫的最右邊是雷諾阿的好朋友利維耶爾。雷諾阿使用工筆去描繪，他輪廓完整，連細(xì)小的胡茬都清晰可見。
多種類型的筆觸構(gòu)成了如此完美的一幅畫，更加體現(xiàn)了雷諾阿繪畫技巧的高超。
四處飛散的光
穩(wěn)重的藍(lán)色、明快的黃色和粉色，光似乎在和這些顏色一起流動、舞蹈，在看到深色夾克前，我們甚至忘記還有黑這種顏色。
這幅畫中最引人注目的是反射光線的物體，斑駁的光影從樹的空隙中散落下來，樹林遮住天空，可我們能想象它萬里無云，今天是一個好天氣。
光落在跳舞的人身上，裙子忽然變得有了質(zhì)地；盛葡萄酒的杯子上反射著光芒；地面上斑駁的光影明暗交替，光打在角落里小姑娘的頭上，她的頭發(fā)變成了金色的云朵。這些破碎的光飛散著，仿佛要和人們一起舞動起來。
畫里的人物好像不需要做太多的移動，光會把他們吸引到歡愉的氣氛中，也會將我們吸引到光的舞蹈中去，此刻在跳舞的不是人物，是光，是繪畫本身。
雷諾阿想和光玩游戲，他想抓住它，同時又很高興抓不住它。
從未丟失的純真
畫兩邊的人并不是完整的，左邊的少女和右邊的利維耶爾都被畫的邊緣“切斷了”，這是雷諾阿有意而為之，這看上去能夠使整幅畫變得隨意一些，緩和了畫面的結(jié)構(gòu)感，增加空間感，讓一切看上去都更加輕松。
最引人注目的是左側(cè)長椅與長椅之間的縫隙，這條縫隙引導(dǎo)我們的目光望向舞池中央，進(jìn)入這歡快的氛圍之中。
綠色長椅是斜的，而樹是垂直的，最明亮的稻草帽重疊在上面，消失在遠(yuǎn)處的人群構(gòu)成某種地平線。
在日常的外表下，雷諾阿創(chuàng)造了一個小小的奇跡，就是當(dāng)下這個最幸福的時刻，這奇跡說服我們：最初的純真從未丟失，未來不再有任何意義，當(dāng)下就是一切。
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1.《煎餅?zāi)シ坏奈钑酚袃煞瑑煞媰?nèi)容一模一樣，只有尺寸不一，較大的一幅收藏與奧賽博物館，較小的一幅最后亮相是在1990年，此后再也沒有它的消息。
2.這幅畫最中間站著的女孩兒是一名裁縫，叫作珍，她是坐著的女孩兒的姐姐，在雷諾阿的另一幅作品《秋千》中，珍也充當(dāng)了模特。
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