對于雨果的經典文學《巴黎圣母院》，很多人都耳熟能詳，而我卻是先看的電影，后看的小說。

當年《巴黎圣母院》電影在中國上映時，我還在上小學，是一個鄰居小姐姐帶我去看的，電影是在一個部隊大院放映。那個年齡當然只會看故事，我還有點怕那個鐘樓怪人卡西莫多，只要他一出現(xiàn)我就閉上眼睛；當時也不覺得膚色黧黑的愛絲美拉達有多美，因為還不懂得欣賞那種野性美、原始美，反而喜歡百合花小姐那閨秀般的白皙美和菲比思那騎士般的英俊美。

那時，院里有一個鄰居哥哥正上中學，有一天他回來講了一個笑話：他們班新來了一位年輕女教師，她剛一進教室，這群調皮搗蛋的男生就一起模仿卡西莫多的聲音說：“美——”把女老師氣得哭著跑了。

當時有一期《大眾電影》的封底就是身穿紅裙的愛絲美拉達和卡西莫多的劇照，象一幅標準的《美女與野獸》的畫面。

中學時開始了對文學的吞咽期，那時我們要看的書太多，幾個同學就分工合作，凡是大部頭著作都先由一個人試讀，他說好大家再分頭細讀。記得第一個讀《巴黎圣母院》的女生先看了電影，她讀了前幾章后皺著眉說：前幾章描寫的都是建筑，看得我頭都大了。另一個同學好奇地說：那我看看，她卻看進去了，后來人家果然考上了建筑系。而我那時看得浮光掠影，不求甚解，到如今已沒什么印象了。

后來在大學里學外國文學時，老師對這部名著做了這樣的人物分析：愛絲美拉達是外表美心靈美，菲比思是外表美心靈丑，弗洛羅神父是外表丑心靈丑，卡西莫多是外表丑心靈美。象是對這部經典小說的人物做的臉譜化分析。

有一陣進了一家文人單位，遇到一位文筆極好的理科才子，有一次不知怎么提及《巴黎圣母院》，他稍微沉吟了一下說：“我覺得弗洛羅神父是應該得到同情的！”我一時沒能明白。當他再一次這樣宣稱時，我請他解釋得詳細點。他說當年報考大學時因為專業(yè)的原因，他選擇了一所著名的理工大學，可他卻忽略了重要的一點，因為學校在內陸地區(qū)，大城市的女生一般不愿去，因此學校女同學很少，男女比例嚴重失調，他接著講了一句：“校園里到處都是弗洛羅”。順著他的描述，我眼前出現(xiàn)了這樣一幕：本該青春洋溢、朝氣蓬勃的大學校園里，卻晃著面孔陰沉、 眼神斜睨的身影，天哪，我一直尊崇的這所大學，難道是這番模樣！這場景實在太好笑了，我不禁大笑起來，他氣哼哼地說：“我后悔告訴你！”我說：“你還真有雨果的人道精神，你的博愛包含了所有人?！?/p>

盡管不歡而散，我還是去買了一張盤，把這部電影重新看了一遍?？赡苁嵌鄽q畢竟成年了，才看到愛絲美拉達一身紅色的吉普賽飛邊長裙，纖腰一握，體態(tài)婀娜，她跳的那段很Sensuelle的舞蹈，確實勾魂攝魄。而且特別注意了一下反面人物弗洛羅，他尾隨前去赴約的菲比思，并一再試圖阻止他，祈求他的憐憫，看到意中人與她的意中人擁抱親吻時，內心為嫉妒所折磨，痛苦地倒在冰冷的石階上，這時一把小刀忽然從天而降，這簡直就是Fatalité——命中注定，他的刺殺行為不是一種雄性動物的本能反應嗎？邱岳峰的配音把那種壓抑的痛苦· 靈與肉的掙扎表現(xiàn)得細膩、深沉、有張力。整部片子看完后，我的耳畔回蕩著愛絲美拉達那嬌美而不羈的聲音，“無論如何，我還是很快活——”

1998年，法國制作的音樂劇《巴黎圣母院》在全法巡演，觀眾超過500萬人次，可謂盛況空前。那時，我已來到法國，可猶豫著對這個太熟悉的故事還要再看嗎？這時我在電視上看到一段對觀眾的采訪，走出劇院時記者問一個金發(fā)碧眼的女孩兒：劇中你最喜歡誰？她回答說：喜歡卡西莫多！我很意外，記者也意外，問她：不是菲比思嗎？她說：“不是，是卡西莫多，因為他善良，有一顆金子般的心”。我想起當年同齡的自己，立時覺得一陣羞愧，人家那么小，已經可以穿透表象看本質了，這是從小給孩子播下善良與同情的種子，一種稚嫩的人道情懷。

法語版的音樂劇《巴黎圣母院》演出陣容強大，女主角是法國頭號女歌星Hélène Ségar，她的聲音柔美、細膩又遼遠，余音繞梁，只可惜少了點奔放不羈的野性美。扮演卡西莫多的是加拿大歌星Garou，他的聲音很有特色，稱之為豆沙喉或煙酒嗓，音域也很開闊，他的演出非常感人。飾演菲比思的是法國歌壇小生Patrick Fiori；弗洛羅神父看上去干澀遲滯，不過一個感情枯竭、人性壓抑的人不就是這樣嗎？

音樂劇有一個特點，主人公的大段獨唱就是內心獨白，象一幅幅清晰的靈魂畫像。

卡西莫多唱的是溫馨的眷戀和無奈，一種沒有索取、沒有進攻、沒有傷害的愛。

弗洛羅唱的是Tu vas me détruire——你將毀了我，一個上帝之子不可以有世俗的欲望，否則就是背叛上帝、拋棄信仰、萬劫不復。而無法宣泄的情欲使其飽受靈魂和肉體的雙重煎熬，一種害怕失控的慌張、凌亂和恐懼；你可能顛覆我的人生，因此對于我你就是個危險的女巫；你的存在，我的痛苦；你的魅力可以毀了我，于是我只好先毀了你。

菲比思唱的是Déchiré—撕裂，記得電影里的菲比思顯得輕浮油滑，而歌劇中的他則有一番掙扎，如果無法抵御誘惑，則有可能失去唾手可得的優(yōu)裕生活和社會地位。

歌劇最動人心魄的一幕，是愛上同一個女人的男聲三重唱：Belle——美，那歌聲一浪一浪象感情的潮水反復激蕩，有嘆息、有低吟、有渴望、有矛盾，遭遇心靈的激情，燃起生命的欲望，卻隨即陷入兩難的境地，強烈地感受到來自他人的、自身的、環(huán)境的種種限制，冀望得到又害怕失去，幾番掙扎，幾經嘗試，難以突破人類亙古以來的困境。

三個男人，每個人都渴望愛絲美拉達，可是一個背叛她，一個毀滅她，一個只能是友情，這里面唯獨沒有愛絲美拉達渴望的愛情。

后來，在一個演唱會上，我看到三位男主角穿便裝的合唱，沒有了歌劇的那種濃妝，我忽然發(fā)現(xiàn)扮演弗洛羅神父的演員竟然有著典型的法國式眼神——溫情閃亮，仿佛一個人在生活中終于卸下了面具，還原了他一度失去的人性，這個情景不知為何讓我無比感動。這就是法國，生活中處處有發(fā)現(xiàn)、有心動、有意外之喜、有心靈慰藉，因而永遠讓你對人生保持一份樂觀和希望。