休息了一個(gè)月，杜克又重新執(zhí)筆回來(lái)了！
這一個(gè)月電影圈發(fā)生了很多事，美國(guó)電視電影金球獎(jiǎng)落下帷幕，獲獎(jiǎng)名單頻頻爆冷；柏林國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕，雖再度遇冷，但它依舊在影迷的期待中順利進(jìn)行；香港電影黃金男配角吳孟達(dá)因肝癌去世，享年70歲；《你好，李煥英》頻頻打破票房紀(jì)錄，中國(guó)影院仍舊是世界第一大票倉(cāng)。
都說(shuō)最怕喜劇演員認(rèn)真拍正劇，吳孟達(dá)聲稱演員就是“騙子”，“騙”了一代又一代人，現(xiàn)在還在“騙”；賈玲一直有個(gè)當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)，她把母親的故事投射在了熒幕之上，觀眾落淚不已；
沒(méi)有任何演員渴望被定型，這不過(guò)都是觀眾給他們披上了一層幸福的枷鎖，就算是喜劇大師卓別林，演了一輩子喜劇，他依舊是電影史上最偉大的演員之一。
我在這一個(gè)月內(nèi)重看了一些香港電影，包括《如果·愛(ài)》《甜蜜蜜》《花樣年華》等經(jīng)典港片，有些電影是沒(méi)有時(shí)間限制的，任何時(shí)候看你都會(huì)心生愛(ài)慕之情。在看到《朱麗葉與梁山伯》時(shí)，我猛然發(fā)現(xiàn)，這樣的吳君如，好美！
這的確是我想說(shuō)的話，似乎這樣的演員沒(méi)有局限性，能夠給你帶來(lái)太多不一樣的感受。
誠(chéng)然，有一部分一定歸功于香港電影曾經(jīng)的繁盛，才培養(yǎng)出了動(dòng)靜皆宜的吳君如，她毫無(wú)疑問(wèn)是香港喜劇電影一枝獨(dú)秀的女演員，可別忘了，早在很多年前，她已經(jīng)塑造了霸氣而隱忍的《洪興十三妹》，問(wèn)鼎了金像獎(jiǎng)影后。
也在千禧年后，以自身的性格魅力和喜劇才華演盡了《金雞》的一生，再次奪得金馬獎(jiǎng)影后。而僅僅是《歲月神偷》中的母親形象，足以證明她優(yōu)秀的表演能力，又一次拿下華表獎(jiǎng)境外優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。
曾經(jīng)陪伴我們的香港電影，是刻入到骨髓之中的，也是深入到血液之中的。
而《朱麗葉與梁山伯》這般愛(ài)情文藝電影，是我們記憶中緩緩流動(dòng)的柔情。它誕生在千禧年，我似乎對(duì)千禧年的電影情有獨(dú)鐘，倒不是說(shuō)有多少經(jīng)典之作，而是在新世紀(jì)降臨時(shí)，所有的電影都留有迷離的痕跡，迷離如侯孝賢的《千禧曼波》，王家衛(wèi)的《花樣年華》，以及李安的《臥虎藏龍》和楊德昌的《一一》。
上述的電影已經(jīng)記入了影史，可《朱麗葉與梁山伯》卻很普通，普通而真摯。
其實(shí)這樣拍電影就對(duì)了，無(wú)需玩弄太多的風(fēng)格和技巧，以“情”取勝，卻不濫情，以“誠(chéng)”動(dòng)人，卻不夸張。
更何況拍這部電影的導(dǎo)演當(dāng)時(shí)還是新導(dǎo)演，若干年后，他拍攝了轟動(dòng)華人圈的《葉問(wèn)》。想想覺(jué)得挺有意思，一位以“動(dòng)作電影”見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演卻拍了這樣一部柔情似水之作，若不仔細(xì)看，會(huì)以為是許鞍華和張婉婷的混合體。
盡管當(dāng)時(shí)這位導(dǎo)演技法還略顯稚嫩，但可以瞥見(jiàn)他對(duì)于某些細(xì)節(jié)的處理和情感的掌控是極為動(dòng)人的。
后來(lái)人們才知，原來(lái)葉偉信內(nèi)心深處，潛藏著一個(gè)浪漫主義者。就算是《葉問(wèn)》，我們也難以不被他與妻子張永成之間的感情所打動(dòng)。
那《朱麗葉與梁山伯》卻更為質(zhì)樸，也更為迷離，迷離得需要靠大量的多變鏡頭來(lái)展示香港都會(huì)的混亂不堪。
而那些小人物，仿佛是躲在鏡頭背后的，佐敦和朱迪則是背后的兩個(gè)普通人，他們的際遇，就像朱麗葉與羅密歐，梁山伯與祝英臺(tái)。
電影導(dǎo)演是葉偉信，編劇亦是葉偉信，在當(dāng)時(shí)，他并不算有名，卻已然可以找到吳君如和吳鎮(zhèn)宇兩位帝后級(jí)的演員出演，毫無(wú)疑問(wèn)，他們一定是被劇本和導(dǎo)演所打動(dòng)。
吳君如在彼時(shí)需要轉(zhuǎn)型，打破觀眾對(duì)自己喜劇演員的框架，而吳鎮(zhèn)宇，已經(jīng)在《槍火》中技驚四座，成為當(dāng)時(shí)炙手可熱的男演員。
角色和故事都是死的，倘若碰到好的導(dǎo)演和合作伙伴，定能擦出不一樣的火花，按照角色設(shè)定，吳君如飾演的是一位身患乳腺癌，割掉了一半乳房后被丈夫拋棄的女人；
而吳鎮(zhèn)宇則飾演的是一個(gè)江湖混子，家人慘遭車禍死亡，自己孤身一人，無(wú)牽無(wú)掛。他們代表的是香港底層社會(huì)的人物，似乎都在為某種不名狀的希望而存活。
我最喜歡電影中朱迪爺爺所說(shuō)的那句話：“無(wú)可樂(lè)，無(wú)希望。”
可樂(lè)是電影中具有代表性的物品，其中還包括掛著笑臉的鑰匙扣，Hello Kitty公仔娃娃……
這些外來(lái)的商品亦代表著香港鼎盛時(shí)期的侵入，就像佐敦?zé)o意間侵入朱迪的生活，她本與爺爺相依為命，可那晚爺爺突遇車禍，朱迪無(wú)意中搭上了佐敦的順風(fēng)車后，兩個(gè)人的交合皆在錯(cuò)亂無(wú)序的生活中頻頻發(fā)生。
葉偉信用大量的鏡頭變幻來(lái)表達(dá)某種不可預(yù)估的訊息，同是普通人，會(huì)相遇，便會(huì)別離，有生存，就會(huì)有死亡。
只是在這個(gè)過(guò)程中，我們時(shí)常會(huì)被兩個(gè)角色的情緒所牽引而走，如若不是佐敦欠下江湖大哥新界安的錢，他又怎么能機(jī)緣巧合下真正走進(jìn)朱迪的生活呢？
所有故事的編排看似無(wú)意，卻也有意而為，這倒是非?？简?yàn)編劇的能力，可以說(shuō)，葉偉信編劇的能力其實(shí)比導(dǎo)演能力更強(qiáng)，他把兩個(gè)人關(guān)系的若即若離寫(xiě)得極為簡(jiǎn)潔而有力，而人物與人物之間的銜接也倒合情合理，再加之兩位演員的出色演繹，《朱麗葉與梁山伯》更像是一碗清酒，在日暮時(shí)分喝上一口，總會(huì)在傍晚上頭。
電影中“孤獨(dú)”和“游離”扎根在香港這個(gè)大都會(huì)中，似乎人人都在為生存價(jià)值而迷惘，當(dāng)朱迪對(duì)佐敦傾訴自己曾經(jīng)想過(guò)自殺時(shí)，佐敦也會(huì)用自己悲慘的身世來(lái)安慰她：無(wú)所謂啦！他波瀾不驚，叛逆不羈的外表下隱藏的卻是一顆柔軟的心，他最常說(shuō)的一句話便是：“無(wú)所謂啦！”
所以就算被打破腦袋，被迫經(jīng)營(yíng)帶孩子他也仍然無(wú)所謂，而朱迪在和他朝夕相處的日子里，早已對(duì)他產(chǎn)生了眷念感，似乎她理想的生活就是如此，自己有一個(gè)孩子，有一份穩(wěn)定的工作，有一個(gè)男人會(huì)撫摸著她的臉溫柔地說(shuō)：“等我回來(lái)吃飯。”
但這餐飯她是再也等不到了，她只能倚靠在木欄上，幻想著佐敦的臉龐和微笑，兩人深情對(duì)望，把過(guò)去的歲月都?jí)m封在了這片熱土下，未來(lái)的生活里，她也正如爺爺所說(shuō)：“有可樂(lè)，有希望?！?/p>
所以她每次下班后都會(huì)買一瓶可樂(lè)，好像喝下了那瓶可樂(lè)，希望就會(huì)如約而至。
我想葉偉信所想表達(dá)的也是一種浮世感，他沒(méi)有把更多的道義凌駕于感情之上，兩人的生活展現(xiàn)克制而內(nèi)斂，沒(méi)有過(guò)多的臺(tái)詞鋪墊，全靠演員的情緒在說(shuō)話，這也是我為什么感嘆吳君如真美的原因，她最后的神情，仿佛就是現(xiàn)代版的朱麗葉，她從死亡的邊界蘇醒，驀然守候，等來(lái)的是永遠(yuǎn)沉睡的愛(ài)人和對(duì)繼續(xù)生活下去的勇氣。
最怕喜劇演員認(rèn)真演戲，而在香港黃金時(shí)代一去不復(fù)返的今日，我們只能懷念，但我們也保有希望，那份希望也許是：總有港人驕傲不屈！總有故人留戀于此！剩余的，我們且交給這個(gè)破碎而堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)代吧！
