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陳冠軍中國玉石雕刻大師
一個眉清目秀、氣質(zhì)儒雅、個性沉穩(wěn)的年輕人。在“子岡杯”、“藝博杯”、“良渚杯”、“玉緣杯”、“天工獎”等專業(yè)評比中都能見到他那以淺浮雕為特征的“子岡牌”，他的作品也與他的名字一樣，屢屢問鼎最高獎項。
《 清明上河圖 》 · 籽玉套牌
作者：陳冠軍
“天工獎”銀獎/ “子岡杯”金獎
八百多年前，畫家張擇端創(chuàng)造了《清明上河圖》，為畫中的經(jīng)典之作，喜愛之人甚多，臨摹者無數(shù)。
而演繹《清明上河圖》的品種眾多，卻唯獨沒有玉雕作品，一是長幅巨作所需玉料的挑剔，16片玉牌的玉料必須出自一方原石，玉料難覓。二是耗時耗力對技藝的要求極高，細(xì)微至風(fēng)吹衣角的褶皺都必須刻畫的十分細(xì)致。
但年輕玉雕大師陳冠軍勇于挑戰(zhàn)！有了“敢為天下先”的念頭，必要將這宏偉壯麗的清明上河圖用和田玉制出，料必優(yōu)，工必細(xì)，韻必靈。
便是這樣的氣魄，激情和執(zhí)著的堅持，花費整整三年光陰，完成了這樣一幅玉雕巨作！
《清明上河圖》是陳冠軍創(chuàng)作的玉雕牌片巨擘，產(chǎn)生創(chuàng)作此套玉牌的想法僅是瞬間的火花一閃，而從構(gòu)思布局到雕琢完工卻花費了他整整三個年頭。
在玉石上雕琢非比繪畫，既無色彩，干濕濃淡也難以表現(xiàn)，唯有在構(gòu)圖、層次和線條變化，以及中近景和遠(yuǎn)景的透視上準(zhǔn)確把握，才能體現(xiàn)其空間感、縱深感。
《清明上河圖》24公斤的和田白玉，16塊玉牌長108cm寬12cm厚1cm的玉牌組成長卷，刻畫了800度人物，30多棟樓宇，60多只牲畜，，一共24公斤的和田白玉，質(zhì)地均一、潔白無瑕。
牌面以淺浮雕的手法將宋張擇端《清明上河圖》描繪的城市風(fēng)情濃縮于方寸之間，作品整體長而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，一氣呵成。
畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車?yán)锏娜宋铮瑪傌溕系年愒O(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。畫面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有錯落有致，同時又具有情趣。
作品刻畫細(xì)致入微，每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。
陳冠軍，這個年輕的手藝人，用著無比虔誠的心，和精細(xì)的手法，花了三年的時間刻畫了這一和田籽玉的巨作。
陳冠軍對玉料的選擇近乎苛刻，所選玉料必須細(xì)膩、堅韌、潤澤、晶瑩。
他認(rèn)為，“子岡牌”的選料尤為重要，它的特點主要以剔地陽紋表現(xiàn)畫面，不同于圓雕，可因材施藝、巧避臟綹，因而對材料的質(zhì)地、色澤要求甚高。
陳冠軍的《清明上河圖》，將工筆之美與雕刻之藝融匯一體，中近遠(yuǎn)景透視關(guān)系把握精準(zhǔn)，空間感強烈，意境感十足優(yōu)美。
陳冠軍將中國古典繪畫技法精髓很好的傳承，嫁接到了玉雕藝術(shù)中。
