by 胡戳戳
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----卓別林
戳戳對于卓別林最開始的個人看法是，僅僅是在那個默片時代用滑稽的肢體語言，招牌的小胡子，禮帽，拐杖，大皮鞋這樣一個形象逗笑觀眾，也就認為他的作品也僅僅是停留在能夠讓人捧腹大笑的層面，所以也并沒有怎么看過他的作品。
但事實證明，在這點上我錯了，錯的很離譜，并且被狠狠的打臉…
例如《從軍記》《淘金記》《馬戲團》這些廣為人知的作品，喜劇的定位加上影片的名稱，給戳戳的第一印象就是喜劇，也僅僅是喜劇而已，所以興趣不大，也沒有對卓別林的作品有更進一步了解的想法，直到最近，《城市之光》這樣一部和喜劇元素搭不上太大關系的卓別林作品引起了戳戳的注意，便抱著好奇決定觀看。
很慶幸這次《城市之光》的觀影，否則可能將一輩子不會涉及卓別林這位大師的作品。
影片的主角很明確，流浪漢（卓別林），買花女，富人，這是一個很典型的戲劇蹺蹺板的人物設定，三人各自的人物狀態(tài)，發(fā)生的事件，都在微妙的影響到另外兩人的故事情節(jié)走向。
偶然的機會流浪漢救下了想要自殺的富人，而醉酒的富人也因此與流浪漢稱兄道弟，讓流浪漢能夠從中得到一些利益，從而有更多的資本去加深與買花女的聯(lián)系，但酒醒后的富人對他和流浪漢的這段友誼是不承認的，也就促使了流浪漢被迫去參加拳擊比賽，為賣花女攢下未結的房租和治療眼睛的費用，可輸?shù)囊粩⊥康氐牧骼藵h未能得到獎金，還因此遲到被老板訓斥，在事情看似無法解決的時候，流浪漢又遇上了醉酒的富人，一千塊的資助讓流浪漢看見了希望，可在此時出現(xiàn)的強盜讓事情發(fā)生了逆轉，流浪漢受陷害只能搶走了那一千塊給了賣花女，自己卻被押入了監(jiān)獄。
這樣的蹺蹺板關系在此片中體現(xiàn)的無可挑剔，看似喜劇荒謬的巧合手法，在細細斟酌下卻有有著嚴密的邏輯關系，況且這只是這部高分佳作的冰山一角，更為觸動人心的在于其無處不在的對所處背景下的諷刺，以及對人性光輝（城市之光）依舊溫存的肯定。
在這里不妨挑幾個影片中戳戳認為有意思的點簡單感受下。
這個鏡頭中，流浪漢買下了賣花女的一束花，兩人交談甚歡后產(chǎn)生了微妙的關系，可由于賣花女眼疾的緣故，誤將一桶水潑在了流浪漢的身上。
這里的一桶水可以簡單的只看作是一桶水，作為電影中喜劇元素而發(fā)生，可在當時的背景中，這樣的一桶水更像是現(xiàn)實向流浪漢潑出的一桶冷水，告訴他作為流浪漢的自己，在當下的窘迫和貧窮現(xiàn)狀下，實現(xiàn)同美麗的賣花女的未來交集是希望渺茫的，也借此諷刺著那時受經(jīng)濟危機影響下的社會。
生產(chǎn)社會化和資本主義生產(chǎn)資料私有制之間的矛盾，直接導致了社會迎來了持續(xù)時間最長的經(jīng)濟蕭條，大規(guī)模失業(yè)的現(xiàn)象遍布在了各各角落，而卓別林在影片中的失業(yè)流浪漢的身份與這點恰恰相符。
…
（因無充分證據(jù)，此鏡頭戳戳可能有過度解讀嫌疑）
在影片中，富人在醉酒和醒酒狀態(tài)下對流浪漢的態(tài)度是完全不一樣的，偶然的一次機會，流浪漢救下了尋死的醉酒富人，富人也感激不已，并發(fā)自內心的說出“You are my friend for life”這番話，甚至在之后的酒會上愿意為自己的流浪漢朋友與男舞者干上一架。
醒酒狀態(tài)下的富人是完全不一樣的，見到那個曾經(jīng)救下自己性命還相談甚歡的流浪漢卻轉臉不認人，還讓管家將其逐出自己的房子。
其實，醉酒狀態(tài)下的富人或許才是真實的他自己，被妻子拋棄，痛苦不已，想要尋死才是他最為真實的寫照，而被流浪漢救下，一起參加酒會，舞會，重新面對生活，也是真情流露。反之，醒酒狀態(tài)下的富人，擁有的只是一棟豪宅和金錢，是孤獨的，不盡人意的，人情味淡，處處都有著一副“裝”的樣子。
影片中對于富人酒醒時和酒醉時的描寫，也正是對當時處于蕭條的的社會，資本家們手握財富，享受著優(yōu)質生活，卻絲毫不為那些失業(yè)者們著想的一次暗自抨擊。
影片的最后，出獄的流浪漢再次遇上了賣花女，此時賣花女的眼疾已經(jīng)靠著當時他資助的那一筆錢治好了，并且開了一家屬于她的高檔花店，在她認出流浪漢后，兩人含情脈脈的對視著，宛若“城市之光”。
（后面大概就是美好幸福的生活在了一起）
戳戳認為，電影藝術的本質便該是用鏡頭反應問題，記錄生活（問題），而在卓別林的作品中我們不僅能夠開懷大笑，又在隱約中感受到對社會現(xiàn)象的諷刺抨擊，對人性光輝的肯定，所以這也是他不用于其他電影藝術大師的區(qū)別之一，他的藝術是獨一無二的，即使在將近百年后的今天也不為過時，依舊能夠讓影迷們在感受電影魅力的同時發(fā)自肺腑的笑出聲來。
