這是一片被時代拋棄的土地。當(dāng)新干線呼嘯著穿過宇都宮市近郊的農(nóng)田，當(dāng)推土機晝夜不停地蠶食著祖輩留下的田地，當(dāng)年輕人像潮水般涌向東京——只有他，固執(zhí)地守在大棚里，種著自己的西紅柿。
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《遠雷》，這部根岸吉太郎執(zhí)導(dǎo)、改編自立松和平同名小說的日本電影經(jīng)典，以平靜如水卻暗流涌動的筆觸，描繪了一個時代夾縫中的農(nóng)村青年群像。如果你想找一部既有藝術(shù)厚度又不失觀賞性的作品，這部榮獲1981年電影旬報十佳影片第二名、報知電影獎最佳影片獎的佳作，會是絕佳的選擇。在《遠雷》中，你看到的不僅是昭和時代的鄉(xiāng)村風(fēng)景，更是一代人在社會轉(zhuǎn)型中的彷徨與掙扎。作為日本導(dǎo)演根岸吉太郎的早期代表作，《遠雷》延續(xù)了他細膩的人物刻畫風(fēng)格，以近乎紀錄片的真實感，還原了城市化沖擊下日本農(nóng)村的復(fù)雜面貌。
和田滿夫是個“不識時務(wù)”的農(nóng)村青年。父親變賣大半田產(chǎn)，拿著錢跑到城里和情人智伊開了家小酒店，拋下老母親和妻子遠走他鄉(xiāng)；大哥遠赴東京，穿上了時髦的白領(lǐng)西裝，過上了都市人的光鮮生活；就連母親也不再安心于田里的農(nóng)活，跑到住宅區(qū)建筑工地當(dāng)起了指揮車輛的臨時工。家里的老宅只剩下滿夫和母親、祖母三代人，冷清中透著衰敗的氣息。
但滿夫仍然守著他的塑料大棚，悉心培植著精心照料的那片西紅柿。平靜的日子被兩位闖入者打破。第一位是開小酒館的女人阿楓——她有個三四歲的孩子，自稱已和丈夫離婚，和朋友合伙經(jīng)營著那家小店。她主動提出要去滿夫的大棚看看西紅柿。那個夜晚之后，阿楓成了滿夫生活里的一道漣漪。沒過幾天，一個矮小的男人向大棚扔石頭——他是阿楓的丈夫，聲稱不愿再讓滿夫接近阿楓。
母親給滿夫介紹了對象花村文子（石田惠理飾），在加油站工作的漂亮姑娘。第一次見面，滿夫?qū)ξ淖宇H有好感，他直截了當(dāng)?shù)馗嬖V文子：如果要結(jié)婚，你得辭掉加油站的工作來幫我種西紅柿。文子不愿答應(yīng)，卻在父親的催促下開始去滿夫家?guī)兔?。然而文子在滿夫家待了沒幾天，就被滿夫母親和祖母之間無休止的爭吵嚇跑了。臨走時她對滿夫說：“和你媽媽、奶奶相處，我實在沒有信心?！?/p>
滿夫心里空落落的，又去找阿楓，卻在酒館里撞見了好友廣次正和阿楓在一起。更糟心的是，他精心侍弄的西紅柿全被蚜蟲毀掉了。一家人耗盡心血修建的豪華住宅地皮，也要被政府征用修路。父親突然回家——為了幫老友競選。母親不計前嫌，欣喜地迎回了丈夫，家里似乎又恢復(fù)了完整。
父親最終因選舉舞弊被警察帶走。滿夫和文子在大雪中舉行了村里最盛大的婚禮，大宴四方賓客?；楹蟮谝惶?，他獨自走進塑料大棚，看著滿地的爛西紅柿，賣掉僅存那塊地的念頭終于涌上了心頭……
