聲明：
以下內(nèi)容皆為原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明出處。本人沒有什么文學(xué)功底，也不敢說做過多么深入的研究考證。純粹出于對偵探小說的興趣和熱情，記錄一點自己的思考，歡迎相同愛好的朋友一起交流，不當(dāng)之處敬請指正，不喜勿噴。
引子：
關(guān)于偵探小說的定義，一直以來存在很多爭議，先不說由它衍生出的大小流派雜亂得很，就連這個名稱都頗有爭議，今天我暫且先用“偵探小說”作為這一大類作品的統(tǒng)稱。
很多偵探小說大家都曾經(jīng)為它定義，并制定了一些他們認(rèn)為必須遵守的規(guī)則，在這里我不一一列舉。但是隨著偵探文學(xué)不斷發(fā)展、創(chuàng)新、分裂、融合，墨守單一定義和少數(shù)幾條規(guī)則顯然是有些教條的。所以，既然單一定義不足以概括，不妨先把范疇擴(kuò)大化，只有兼容并包才能全面概括，然后才能進(jìn)一步細(xì)分。
但是這個擴(kuò)大不能是拉拉雜雜一鍋燴了，還是要有一定的原則。愚以為，偵探小說的核心在“解謎”二字，不管其表現(xiàn)方式和解決手段有什么不同，發(fā)現(xiàn)謎團(tuán)并解決它，是這類作品的重心所在，從這個角度說，諸如古典推理、硬漢派、法醫(yī)派，甚至部分間諜冒險、武俠科幻，都可以歸入偵探小說這個大范疇。
再來說到關(guān)于偵探小說的分類，前面說了，這里面流派紛繁復(fù)雜，很難理清，所以不如也簡單籠統(tǒng)點，我覺得按照傳統(tǒng)文學(xué)語言學(xué)的分類方法進(jìn)行分類就很科學(xué)，因為不同的種族、語系之間本來就存在文化的鴻溝，這樣天然的分類自然沒什么問題。
所以，本文將按照三大篇來談?wù)剛商叫≌f：亞洲篇、歐美篇和邊緣類型篇。
亞洲篇——日系挑大梁，期待中國崛起###
先說亞洲偵探小說是因為這一派相對單純，占據(jù)主流地位的無疑是所謂的“日系推理”。由于中日文化的淵源以及日本文化產(chǎn)業(yè)的巨大影響力，這一派別在國內(nèi)影響很大，現(xiàn)在中國的原創(chuàng)推理文學(xué)也多是學(xué)習(xí)模仿日系的風(fēng)格。
我對整個日本文化和文學(xué)了解本身就不深入，日系推理涉獵也較少，認(rèn)真讀完的只有西村保彥《解體諸因》，東野圭吾《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《綁架游戲》，島田莊司的《被詛咒的木乃伊》，以及一些零星短篇，當(dāng)然如果要算的話，還該加上小時候看過不少集《名偵探柯南》（笑），下面談一點自己膚淺的見解。
日本推理文學(xué)是相當(dāng)成功的，而她取得的巨大成就是有其必然性的，我覺得日本推理作家有以下優(yōu)勢：
- 日本人有著謹(jǐn)慎和追求完美的性格，對于要求嚴(yán)密邏輯的推理小說，這無疑是立足之本。我記得日系有個小流派叫“列車時刻表派”，專門在時間上做文章，利用日本地鐵和高速鐵路分秒不差的優(yōu)良工作作風(fēng)，不斷換車來獲取作案時間和不在場證明，可以說這就是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜障低评淼臉O端代表。對細(xì)節(jié)，哪怕是毫厘之差的細(xì)節(jié)，都能做到嚴(yán)格控制，這應(yīng)該是日系推理成功的關(guān)鍵。
- 日本文學(xué)一直比較關(guān)注人性，推理文學(xué)也不例外，推理作家們致力于研究犯罪者的內(nèi)心變化，觀察人性的陰暗面，為小說積累了大量心理因素方面的材料，從而使作案動機和手段花樣翻新，有時你都不得不感嘆，日系推理作家怎么什么變態(tài)招數(shù)都想得出來。所以，在表現(xiàn)手法上，日系推理從不單調(diào)。
- 日本整個推理小說的創(chuàng)作氣氛好，整個文學(xué)和文化產(chǎn)業(yè)十分完善和發(fā)達(dá)，值得我們欽佩和學(xué)習(xí)。推理文學(xué)被很好的推廣，還能和別的文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域交流合作，從而獲得大量靈感和創(chuàng)新素材。
但我認(rèn)為日系推理也有其不足之處，正因為前面提到的，對于細(xì)微之處的追求完美，所以在宏觀架構(gòu)上就會略顯不足。并且歐美現(xiàn)今很多偵探文學(xué)已經(jīng)有在向純文學(xué)方面發(fā)展的趨勢，在著力塑造人物鋪陳情節(jié)的同時，也會闡述一些哲思或?qū)τ谏鐣⑹澜绲目捶?，日系推理在這方面略顯不足。不過說到底，風(fēng)格這種東西本來就是不可攀比和強求的。
接下來就要說到我們本國的推理?？陀^地說，中國的偵探小說很難談得上有什么成就。原因有二：一是中國傳統(tǒng)文化既不像歐洲那樣重視邏輯和理性，也不像日本那么重視細(xì)節(jié)，中國文化更多感性方面的認(rèn)識，偏重主觀感受和所謂的“道”、“義”；二是自古以來中國的刑事案件都是“官辦”，普通民眾莫說參與，連案件細(xì)節(jié)都很少接觸，長期缺乏第一手資料，很難寫出什么好的作品，所以真正能算上原創(chuàng)的偵探小說的只有古代的“俠義公案”小說，比如包公、海瑞、狄仁杰斷案之類。現(xiàn)代偵探小說還處于摸索和模仿階段。
不過，正如我前面所說，偵探小說范圍十分寬泛，只要主題為“解謎”，就可以稱之為偵探小說。所以，這里我提兩位家喻戶曉的名家——古龍和倪匡。古龍的很多作品，典型的如陸小鳳系列，帶有明顯的偵探小說特征；倪匡作品雖然主體上是科幻小說，但是衛(wèi)斯理系列，大多有破案的元素， “亞洲之鷹”羅開系列，則更像硬漢派作品。
這兩位都是高產(chǎn)作家，作品也非常受歡迎。由此可見，中國作家并不缺乏創(chuàng)作偵探小說的能力。目前國內(nèi)正處于引進(jìn)外國優(yōu)秀偵探小說的高峰期，像新星出版社以及一些推理雜志也陸續(xù)推出了一些本土優(yōu)秀原創(chuàng)作品。相信隨著更多讀者了解和喜歡上偵探文學(xué)，在不久的將來，這一領(lǐng)域也會出現(xiàn)更多優(yōu)秀的中國作家的身影。我寫這篇文章的目的也是希望我們推理愛好者們更多地從專業(yè)角度思考偵探小說的發(fā)展，求同存異，增進(jìn)交流。
（未完待續(xù)。下節(jié)預(yù)告：歐美篇——古典推理與硬漢派之爭）
