爆哭的兩場(chǎng)戲：騎著單車(chē)的那段長(zhǎng)長(zhǎng)的告白，最后的演出。永田的敏感和自尊、沙希的溫柔和脆弱，所有看似糟糕的行為我都非常能理解。或許這就是現(xiàn)實(shí)吧，夢(mèng)想帶來(lái)的失意、生存的壓力、戀人間的束縛與糾纏，不知不覺(jué)將所有的美好都消磨殆盡。也許人總是在失去后才知道后悔和珍惜，但希望有一天你再聽(tīng)到ザ·ディランⅡ的專(zhuān)輯時(shí)，會(huì)想起我們?cè)?jīng)在公寓里喝著酒唱著歌的那些日子。

劇場(chǎng)是從哪一刻開(kāi)始的。 以女生的角度看是很糟糕的男朋友，只是站在同樣為人的角度又有很多共鳴。 永田一個(gè)人出門(mén)買(mǎi)新書(shū)下館子那段，雖然在感嘆哇他可真過(guò)分，但又覺(jué)得我可能也會(huì)做出這樣的事。

墻倒下那一刻、山崎賢人和以前的他做了道別。電影前半部分依舊能看到他以往的影子，以往同樣的表情、同樣的說(shuō)話(huà)方式。說(shuō)實(shí)話(huà)，茉?xún)?yōu)姐姐演的每一次情緒轉(zhuǎn)折都特別有機(jī)，能看到動(dòng)機(jī)、原因和她自己的理解，賢賢的表情控制吧、客觀(guān)上來(lái)講、的確是有強(qiáng)烈的個(gè)人習(xí)慣在。可以感受到在拍攝期間是隨著和女主的相處演技是跨越式進(jìn)步的，百分百的真情實(shí)感投入一直是山崎賢人的殺手锏，所以有時(shí)我不知是為角色感動(dòng)、還是為他本人感動(dòng)。這年頭真的不缺乏有演技的演員、缺的就是敢于把內(nèi)心的痛苦與感同身受掏出來(lái)的演員。作為粉絲來(lái)講，開(kāi)心的是經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)在劇本的選擇上又前進(jìn)了一步，希望下次避開(kāi)這類(lèi)編劇的自傳類(lèi)劇本、往東野圭吾方向走一走。

男主錯(cuò)在將生活看作舞臺(tái)，將舞臺(tái)看作生活，而電影的錯(cuò)在于將愛(ài)情理解為磨難的終點(diǎn)，將磨難理解為愛(ài)情的必然。一段付出心力卻無(wú)疾而終的愛(ài)情，必然是經(jīng)年累月的靜水流深，是交融與逝去，而非各種奇形怪狀的矛盾加總。男主旁白的存在感太強(qiáng)，卻未提供任何有效信息，女主只負(fù)責(zé)成為一個(gè)簡(jiǎn)單的情緒輸出器，對(duì)男主的詭異行為作出合理反應(yīng)。攝影機(jī)亦然，唯一能夠調(diào)動(dòng)它的只有演員直白笨拙的表演。被稱(chēng)道的最后一場(chǎng)戲僅僅是誘人眼淚的小把戲，致敬《死者田園祭》而已。

可能是行定勛近年最佳吧，但依舊未有驚喜，結(jié)尾破墻算高光了，但同樣講劇場(chǎng)，想想松居大悟的《冰淇淋與雨聲》吧，那才是制造驚喜。不過(guò)行定勛志不在實(shí)驗(yàn)性的突破，重點(diǎn)在于講述一段失敗的感情是怎樣將兩人內(nèi)耗磨損到精疲力竭，甚至改頭換面到自己都無(wú)法接受自己；渣男雖渣，然而他因出于對(duì)自身的憤怒而衍生出的麻木渾噩與甘于自毀，卻異常真實(shí)，甚至可以說(shuō)是絕對(duì)清醒的——因此，他才會(huì)在最黑洞的時(shí)分，悄悄地保住她溫暖的軀體。世界會(huì)原諒我們的錯(cuò)誤，共同度過(guò)的分秒我不曾忘記，某天你一定會(huì)在舞臺(tái)下清晰憶起某某事件的始末，那就是我們的痛苦與榮耀。

竟然有點(diǎn)喜歡，最后一場(chǎng)戲厲害的，合情合理又意料之外，一下子串起很多東西，包括永田打破第四面墻的旁白。親密關(guān)系中的自得其樂(lè)和狼狽不堪，謝幕之后，終究曲終人散。觀(guān)眾和沙希一起離場(chǎng)，不知道哪里是戲哪里是現(xiàn)實(shí)，但“只要世界上還有戲劇，就不會(huì)有絕望。