文學(xué)、舞蹈、音樂、繪畫、雕塑、戲劇、影視號稱七大藝術(shù)。電影把所有的藝術(shù)都加以綜合，形成運(yùn)動中的造型藝術(shù)。作為第七藝術(shù)的影視是把“靜”的藝術(shù)和“動”的藝術(shù)，“時間藝術(shù)”和“空間藝術(shù)”，“造型藝術(shù)”和“節(jié)奏藝術(shù)”全部包括在內(nèi)的一種綜合藝術(shù)。

影視是運(yùn)用服裝、化妝、蒙太奇等綜合藝術(shù)手段，在表現(xiàn)悲傷的視覺藝術(shù)上，有很多值得稱道的地方，有的影視劇在表演悲傷情緒時可圓可點(diǎn)，是一種藝術(shù)真實(shí)的經(jīng)典！

01.

大家看《紅樓夢》電視劇時，對冷美人薛寶釵面對他人的大不幸表現(xiàn)得冷漠，腹誹甚多，甚至常有人指責(zé)電視劇《紅樓夢》里的薛寶釵冷血。

她在聽說金釧跳井和柳湘蓮出家后沒有表現(xiàn)出驚訝和傷心，還能有條不紊地安排其他事項(xiàng)——把自己的衣服送給金釧當(dāng)裝裹，提醒薛蟠不要忘記安排宴席感謝出過力的家人和伙計，并安慰王夫人。

我認(rèn)為看人要看她的人世生長背景，來理解影視人物中的悲傷藝術(shù)。

或許是因?yàn)樗?jīng)歷了父親早逝，目睹母親的懦弱和哥哥的任性，而培養(yǎng)起了決策者的自覺。一個家里面，不可能人人恣意放縱情緒，總得有個擔(dān)事的人吧。人在悲傷和緊張的時候，并不一定都會落淚。那些動輒說人家沒有哭就不夠悲傷的人，也許還是太天真，閱歷太少。

02

我看過記錄片《人間世》有一集，說的是因疾病不適合生育的女性，因?yàn)閳?jiān)持要孩子而離開人世的故事。這劇情在網(wǎng)上引發(fā)諸多討論。

有評論說，那個丈夫看起來好冷漠；還有的說，他是因?yàn)榭薏怀鰜恚赞D(zhuǎn)過身去背對著鏡頭吧。

每當(dāng)有悲劇新聞出現(xiàn)時，都有網(wǎng)友指責(zé)視頻中的家屬：他好像一點(diǎn)也不悲傷。這甚至?xí)l(fā)一連串惡意的揣測?！俺怨先罕姟钡木W(wǎng)絡(luò)暴力很厲害，看圖說話的能力太強(qiáng)。我想假如讓這些吃瓜群眾來當(dāng)一把演員，而一旦自己進(jìn)入鏡頭，恐怕也很難恰如其分地表達(dá)令所有人都認(rèn)可的“正確的悲傷”吧，何況還有魔力強(qiáng)大的后期剪輯。

03

親人去世，該哭泣還是該堅(jiān)強(qiáng)，也是影視作品經(jīng)常探討的問題。

在美劇《我們這一天》里，父親因?yàn)閾尵戎鸬姆孔永锱畠旱膼廴瑢?dǎo)致肺里吸入煙塵，在醫(yī)院里離世。母親傷心欲絕，卻決定整理好情緒、控制好表情，堅(jiān)強(qiáng)地面對孩子們。假裝堅(jiān)強(qiáng)耗盡了她的能量，她變得沒有能力過問女兒的暴食和兒子的酗酒問題。兒女誤以為媽媽“很堅(jiān)強(qiáng)”，沒人關(guān)心她的感受，她只顧沉溺在悲痛和自憐中。成年人總害怕展現(xiàn)自己的脆弱，可無懈可擊并不一定是最佳表現(xiàn)。

04

韓劇《請回答1988》里面，德善不明白：為什么奶奶去世了，爸爸還能神采飛揚(yáng)地跟前來吊唁的客人推杯換盞？是大人的心都比較硬嗎？可當(dāng)客人全都散去，只剩下爸爸和自己的兄弟姐妹在一起的時候，大家卻抱在一起號啕大哭。

真實(shí)的內(nèi)心只能袒露給自己人，而在人前總要禮數(shù)周到，做好場面上的事，對別人的善意一一回應(yīng)。這也是德善對于“大人”的理解，認(rèn)識這一點(diǎn)，是她成長中的重要一步。

05

張藝謀拍《我的父親母親》時，有一場戲是父親去世，孫紅雷演的兒子回家奔喪。孫紅雷覺得應(yīng)該演得哭天搶地，可張藝謀說：“你是你們村里唯一的大學(xué)生，大冷天的，你媽還在外面凍著，全村的人都看著，你作為兒子、家里唯一的男人，應(yīng)該做的難道不是趕緊把你媽勸到屋里？”那一段孫紅雷演得很克制，并沒有給人留下深刻印象，因?yàn)樗幌袷窃谘輵?，而是表現(xiàn)得像普通人一樣。

后來，在《潛伏》里，孫紅雷演的余則成，在發(fā)現(xiàn)愛人左藍(lán)死了之后，做出的反應(yīng)是嘔吐，這段表演的靈感也來自對生活的觀察。

人在悲傷和緊張的時候，并不一定都會落淚。那些動輒說人家沒有哭就不夠悲傷的人，也許還是太天真，閱歷太少。

在影視中，表演角色的悲傷情緒是很見演員的表演功力，從以上老戲骨表演的悲傷藝術(shù)中，我們享受到影視的魅力與觀賞愉悅，也領(lǐng)悟到人世幾回傷往事的世事洞明！