評分：8分

?對于我來講，能打8分算是一部好的電影。仔細回想，這部電影不容易，一部關(guān)于過去、現(xiàn)在與未來的電影，無論任何時候?qū)释恋囊缿?，和對?nèi)心精神回歸的渴望，都從母親（濤）這個角色上體現(xiàn)出來。

?故事的完整性是無可非議，從產(chǎn)生離去的小城市愛情故事開始，分別描寫了憨厚礦工梁子的離去、離婚后沒有露面的晉生的離去和身在異國他鄉(xiāng)的Dollar的被動離去。然后也分別講述了他們的回歸命運：依然處于社會最底層卻病患纏身歸來的落魄梁子、樂于出走，最后身在異國他鄉(xiāng)卻無法融入當?shù)厣钜灿捎谠趪鴥?nèi)涉案而無法回歸的晉生和不知自己該何處何從卻在自己中文老師的身上找歸屬感的年輕人。而且電影前部的各種伏筆，在電影后半部都一一點到：包括作為整部電影的重要道具鑰匙、槍、手機、關(guān)公大刀還有車甚至是兩首電影里刻意出現(xiàn)多次的《珍重》和《go west》，回想起來感覺是工整的學(xué)生作文， 過于追求完整。當然很多人也特別贊同這些細節(jié)，甚至認為這些是這部片子最值得細細琢磨的地方。但是我卻覺得這種精心寫下的首尾呼應(yīng)破壞了它本來設(shè)定的開放性結(jié)局所期望的效果。例如很多人很贊嘆在電影最后濤在文峰塔和汾陽王府的背景下、在《go west》的音樂下、在雪地里翩翩起舞的結(jié)局，但是我恰恰卻覺得這呼應(yīng)片頭的文藝化是刻意的、無厘頭、不符合故事情節(jié)的設(shè)定。好的電影和文章都不需要刻意追求意境和鋪露導(dǎo)演本身的意圖的。

?這部電影也大約看得到賈導(dǎo)的勃勃野心，導(dǎo)演和作家總是相似的，到了一定程度的總期望自己的作品能展現(xiàn)磅礴的社會歷史進程。從某種程度來說，賈導(dǎo)是有能力做到這點的，特別是他對小城市人們的生活刻畫把握得非常好，一些細節(jié)的描寫穿插在故事的第一部分，有點像DV記錄素材的拍攝手法，畫面傾向正方形，但是卻色彩斑斕，還原了那個躁動、巨變中的年代風(fēng)貌。雖然第一部分表面看來是一個三角戀，但是濤的選擇代替了整個社會大部分人的選擇，是兩種不同的意識的沖突、糾結(jié)之后的最終的選擇。我始終認為這部分是整部電影最好的部分。演員的表演也是沒有太多可以挑剔的地方，遺憾的是用一群中年演員去表演年輕人的意氣風(fēng)發(fā)有點勉強，而且導(dǎo)演又追求那個年代的寫實感，中年演員臉上的滄桑，很難用演技去掩蓋的。

?來到2014年的現(xiàn)在使用略帶黑白的鏡頭來陳述梁子的凄慘的生活、濤的父親的死以及回來奔喪的七歲的Dollar和母親的互動。時代雖然在變化，但是傳統(tǒng)也依舊沒有完全被替代，更傳統(tǒng)的那代人死去了，濤和梁子苦苦地守留在過去時代的邊緣，但是可悲的是，就算Dollar在濤的強迫下給姥爺下跪，但是站起來之后，他依然沒有忘記另外一個Mummy和正襟危坐地穿著西裝系上自己的絲巾：時代是在前進的，無論我們?nèi)绾蚊銖?，但是我們永遠無法阻擋住它的腳步。

最后在2025年，寬熒幕的鏡頭鋪開的是異國他鄉(xiāng)略帶冰冷的海濱城市里發(fā)生的由于少年戀母情結(jié)而發(fā)的忘年戀的故事。這個設(shè)定在未來的故事，除了人物使用的電子產(chǎn)品稍微引入了未來的元素意外， 關(guān)于未來的講述略帶膚淺蒼白。本質(zhì)上這也是在講一個現(xiàn)在的故事，所以如果要說電影有點狗尾續(xù)貂也是有一定的道理的。但是張艾嘉和董子鍵的表演真是可圈可點。有人說電影出走的悲劇結(jié)局最終是體現(xiàn)在孩子的身上，但是我覺得導(dǎo)演想表達的孩子不僅僅是Dollar，還有張艾嘉代表的各種離開故土的人們，年齡不是悲劇分界線， 因為我們都是那片山河故土的孩子， 所以盡管張艾嘉已經(jīng)是Dollar媽媽的年紀， 但是她也會訴說她的母親， 以及她已刻意遺忘的名字。這個忘年戀的故事的講述倒是沒有太大的問題，但是這個故事的設(shè)定基礎(chǔ)是有問題的。因為一切矛盾與悲劇的最大原因是在異國他鄉(xiāng)完全不懂英文的晉生和完全不懂中文的Dollar之間矛盾。一個在7歲事能夠正常用普通話和母親溝通、用上海話跟后媽感情良好地溝通的小孩子，跟隨一個完全不會說英語的父親成長，怎么可能會完全不會說中文？然而導(dǎo)演也沒有去解釋。 我理解是后面故事發(fā)展的需要，但是這么荒誕的基礎(chǔ)完全沒有解釋，我是沒有辦法理解的，想起余華在談?wù)摶恼Q小說的時候，為什么我們覺得荒誕是那么合乎常理的，那是因為作者在寫這些荒誕之前他已經(jīng)鋪墊過了。而電影只是覺得就這樣我們理所當然就理解了。

?劇本所講述的故事是值得深思的，但是滿布的伏筆和過量的信息量讓整部電影過于沉冗和刻意。雖然我明白正常電影的篇幅才一兩個小時，每個鏡頭片段都非?？少F，但是每個鏡頭都是表達一個沉重的現(xiàn)實，或是一種象征，是不是真的就是好的電影呢？舉個例子，電影第三部分開始，晉生根一群老朋友聊天，才寥寥幾句，信息量有多大：“香港四季酒店”、“老邢該不該回去”、“我出來那年”。。。不過很多人也很贊嘆這種伏筆的，但是在一部戲里面太多這種伏筆了，而且政治性太強，如果沒有對中國近現(xiàn)代史的充份理解，只是看故事，很難明白的，畢竟這只是一部電影，不是一部紀錄片。

?電影的種類分很多，我們不能拿不同類型的電影來對比，同樣我們只能在電影所在的類型里去評論它的好壞。作為一部寫實的家庭社會歷史文藝片，《山河故人》是厚重的，能比較適度地表現(xiàn)社會在不同歷史時段的狀態(tài)。整部電影的基調(diào)是比較灰暗深沉的，從片名就已經(jīng)可以感覺出來，不知道為什么總是覺得如果用“山河”一詞總會有種悲涼的意味，可能是因為杜甫那句“國破山河在”，所以電影的表達的基調(diào)也是悲傷的，離去是無奈的略帶絕望，回歸也是不情愿的、無奈、悲傷甚至是無所適從的，導(dǎo)演在電影本身也沒有尋找到一條可回歸的最好的方式，片子最后張艾嘉和董子鍵站在海邊看著波濤涌動的海面，想起了他母親的名字“濤”，然后畫面一轉(zhuǎn)，“濤”在包餃子，在音樂中起舞。其實是不是有點諷刺的意味呢？無論你在哪里，山河依舊，故人依舊。此時耳邊想起葉倩文那首《珍重》：

“…它方天氣漸涼

前途或有白雪飛

假如能不想別離你

不肯不可不忍不舍失去你

盼望世事總可有轉(zhuǎn)機

牽手握手分手揮手講再見

縱在兩地一生也等你…”