? ? 接下來(lái)對(duì)《饑餓游戲》這個(gè)故事的分析，將圍繞故事中各種各樣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我推薦你使用節(jié)拍表，將每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)放置在合適的敘述位置上。

我們將編制一份清單，盤點(diǎn)一下故事力學(xué)如何發(fā)揮作用，以及結(jié)構(gòu)與敘事策略，如何迎合故事力學(xué)的力量，注意故事被分成幾大塊講述：凱特尼斯在家，（貢品抽簽和閃回）——去往凱皮特的途中——訓(xùn)練準(zhǔn)備——游戲開(kāi)始，凱特尼斯最初的一段逃跑時(shí)間——他與露露的聯(lián)盟、主動(dòng)突擊——露露的死亡，凱特尼斯與皮塔再次相聚——他們向宇宙之角發(fā)起攻擊，引發(fā)他們與加圖的對(duì)峙——游戲結(jié)束。

作為一個(gè)試圖構(gòu)思故事的作家，這恰恰是你實(shí)現(xiàn)構(gòu)思的方式，制定敘述大塊，然后將它們與按語(yǔ)境劃分的四部分序列融合：布局，反應(yīng)、攻擊，解決，當(dāng)你將六大核心技能，作為工具運(yùn)用定義故事的要素，（你需要打好四個(gè)基礎(chǔ)：立意，人物、主題，結(jié)構(gòu)，）當(dāng)你最終決定場(chǎng)景合理的節(jié)拍表，當(dāng)你實(shí)際上開(kāi)始起草場(chǎng)景時(shí)，記住這些始終存在的故事力學(xué)的潛力，這個(gè)過(guò)程將帶你走向行之有效的草稿，你可以對(duì)這個(gè)故事修改潤(rùn)色，使之成為一篇可以提交的作品。

第一情節(jié)點(diǎn)

為什么在故事中第一情節(jié)點(diǎn)最重要？

因?yàn)樗骈_(kāi)啟了故事，主人公在特定的故事的中的旅程，此前的一切都是為此刻所做的鋪墊，我之所以說(shuō)“特定的故事”，是因?yàn)槟愕闹魅斯苍S在第一情節(jié)點(diǎn)之前，已經(jīng)踏上一條引人入勝的道路，（這是好事，）故事中，“情節(jié)”也許已經(jīng)在發(fā)揮作用。第一情節(jié)點(diǎn)突然更為全面的明確了，或者說(shuō)首先明確了，主人公在面對(duì)利害關(guān)系與敵對(duì)勢(shì)力反對(duì)的情況下，即將到來(lái)的探索需求，問(wèn)題或者旅程

第一部分布局的工作就是讓一切就緒，確保讀者對(duì)主人公的感情投入。

做到這一點(diǎn)可真不容易。

如果第一情節(jié)點(diǎn)太過(guò)柔和，位置不對(duì)，或者根本就不存在，將嚴(yán)重破壞故事內(nèi)在的故事力學(xué)，編輯不會(huì)告訴你，你的小說(shuō)或劇本是因?yàn)榈谝磺楣?jié)點(diǎn)問(wèn)題而被拒絕的，但是如果他們費(fèi)心告訴你原因，（這種情況很罕見(jiàn)，）也好也會(huì)跟你對(duì)第一情節(jié)點(diǎn)處理不當(dāng)，與故事力學(xué)的消弱有關(guān)。

“時(shí)間太長(zhǎng)”，“節(jié)奏拖沓”，“不在乎主人公”，“利害關(guān)系薄弱”，“故事止步不前”，“就是不夠吸引人”

在《饑餓游戲》中第一情節(jié)點(diǎn)隱藏在第一系列引發(fā)事件的背后，（是的，他們的確而且經(jīng)常會(huì)突然出現(xiàn)在第一部分的第一情節(jié)點(diǎn)之前），柯林斯是否使用這個(gè)術(shù)語(yǔ)無(wú)關(guān)緊要，但是他的故事感完全將第一情節(jié)點(diǎn)，放置在恰如其分的位置上，平裝書第七十二頁(yè)，正如節(jié)拍表所致。

有人提出異議，這看起來(lái)不像是第一情節(jié)點(diǎn)，如果你找到的是錯(cuò)誤的東西的話，因?yàn)檫@在故事中很容易被找錯(cuò)，找到第一情節(jié)點(diǎn)的關(guān)鍵和恰當(dāng)?shù)膶懗龅谝磺楣?jié)點(diǎn)的關(guān)鍵在于理解核心故事是什么。

在《饑餓游戲》中，第一情節(jié)點(diǎn)也許不是你所想的那個(gè)。

《泰坦尼克號(hào)》和《饑餓游戲》都在戲劇層面有充滿戲劇性的情節(jié)轉(zhuǎn)折，但是在兩個(gè)故事中，即使有的轉(zhuǎn)折給人物帶來(lái)更明顯的危險(xiǎn)，他們核心的結(jié)構(gòu)都是圍繞主人公及其愛(ài)情故事的，這些與沉船相關(guān)的，以及與游戲相關(guān)的轉(zhuǎn)折和過(guò)渡，都是核心故事的催化劑，在饑餓游戲中核心故事就是凱特尼斯與皮塔之間的關(guān)系。

哇！這改變了一切，至少如果你原本是在尋找明顯的故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)作為情節(jié)點(diǎn)的話，此處并非如此，這些故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)都極其可怕，并且推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但是他們不是這個(gè)愛(ài)情故事的演進(jìn)，愛(ài)情故事才是驅(qū)動(dòng)是四部分語(yǔ)境結(jié)構(gòu)的核心故事。

重點(diǎn)就是你要知道哪一條線才是你的小說(shuō)或劇本的核心故事，然后根據(jù)核心故事來(lái)構(gòu)建你的情節(jié)點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在第一情節(jié)點(diǎn)之前，如果故事中發(fā)生了某些具有重大轉(zhuǎn)折性的事情時(shí)，這就是一起引發(fā)事件，在饑餓游戲中，我們看到一堆這樣的事件，波麗姆被選為貢品，凱特尼斯自愿代替他，皮塔被選為貢品，凱特尼斯與皮塔離開(kāi)家鄉(xiāng)，去往凱皮特，結(jié)果幾乎必死無(wú)疑，以及作為游戲策略，他們被設(shè)定為一對(duì)情侶，以此贏得贊助商和觀眾的喜愛(ài)，這是一個(gè)重大事件。

這些都不是第一情節(jié)點(diǎn)，而是引發(fā)事件。

它們有助于提升故事的效率，吸引我們，使我們感同身受，讓我們深入凱特尼斯內(nèi)心，由衷的支持他，以及讓我們以替代性的方式與她一起踏上這趟旅程，這是故事力學(xué)在發(fā)揮作用的一個(gè)例子。

那么為什么上述事件中沒(méi)有一個(gè)是第一情節(jié)點(diǎn)呢？有兩個(gè)原因。

一，是位置，所有這些場(chǎng)景都出現(xiàn)的太早，不能成為第一情節(jié)點(diǎn)，他們的確改變的故事有助于確定主人公即將到來(lái)的探索，但這些只是作為布局的積木而已，他們中沒(méi)有一個(gè)確定核心的旅程，都只是作為旅程作為的鋪墊，真正的核心故事之旅即將開(kāi)啟，而這并非指的是游戲本身的開(kāi)始，因?yàn)閻?ài)情故事才是這一故事結(jié)構(gòu)的真正核心，也是主人公的核心之旅。

凱特尼斯一直在抗拒情侶策略，直到第七十二頁(yè)凱特尼斯最終妥協(xié)，他對(duì)策略懷疑對(duì)皮塔懷疑，覺(jué)得皮塔是在玩弄她，目的是讓她變得脆弱，這樣皮塔才可以將刀刺進(jìn)他的心臟，他很矛盾，不知該如何處理。

直到第七十二頁(yè)，凱特尼斯才接受了這個(gè)策略，開(kāi)始參與進(jìn)來(lái)，至少?gòu)谋砻嫔峡词沁@樣，凱特尼斯通過(guò)他的行動(dòng)向我們宣布，他將和皮塔玩這個(gè)黑暗的游戲，并且打敗他，注意此處故事力學(xué)在發(fā)揮作用，我們同情他，支持他，戲劇張力，我們好奇接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么戲劇張力，我們既期待這份愛(ài)情，同時(shí)感覺(jué)隨之而來(lái)的憂慮，替代性體驗(yàn)，我們感到這可能是有些策略，也可能是真的引人入勝的預(yù)設(shè)，因?yàn)槲覀兌疾淮_定，所以我們希望看到更多未知因素。

作為合作伙伴，凱特尼斯在皮塔的臉上吻了一下，而且是在他受傷的地方，這既是美好的視覺(jué)詩(shī)篇，同時(shí)也充滿了諷刺，從這一舉動(dòng)開(kāi)始，從她被鋪墊和創(chuàng)作的方式開(kāi)始，故事就此改變，這就是第一情節(jié)點(diǎn)，凱特尼斯由此開(kāi)始了他的旅程，確定了他的核心探索，不僅僅要在游戲中生存下來(lái)，也要在他最親密的盟友和所謂的合作伙伴的騙局中生存下來(lái)，這是根據(jù)兩個(gè)方面確定的利害關(guān)系和敵對(duì)勢(shì)力，戲劇張力加劇，共鳴更加復(fù)雜，而替代性體驗(yàn)讓人沉浸其中，難以自拔。

柯林斯的高明之處在于，游戲本身這個(gè)外部情節(jié)在故事力學(xué)層面已經(jīng)非常強(qiáng)大，引人入勝，核心的愛(ài)情故事引入其中，六人是故事主線，讀者有兩條情感軌道，他們的交融超過(guò)了他們的簡(jiǎn)單相加。

從立意到引人入勝的預(yù)設(shè)

柯林斯在采訪中承認(rèn)，他最初關(guān)于這個(gè)故事的想法來(lái)自于電視真人秀節(jié)目，但是他那時(shí)的想法還不能稱之為一個(gè)故事，在成為故事之前他必須成為一個(gè)立意。

立意就是：“如果在未來(lái)的反烏托邦式的社會(huì)中，年輕人在殘酷的精英階層的壓迫下，要進(jìn)行一場(chǎng)自相殘殺的比賽，并通過(guò)電視播放出來(lái)，以此來(lái)懲罰和控制從前反叛的轄區(qū)，結(jié)果會(huì)怎樣?！?/p>

當(dāng)然還有更多，但這是重點(diǎn)，最初的想法以及從中產(chǎn)生的最初的立意，總是擴(kuò)演變，成為故事的細(xì)微差別和豐富層次。

當(dāng)它增加以下內(nèi)容時(shí)，這一立意就成為預(yù)設(shè)：“一個(gè)年輕女子，自愿代替妹妹參加這場(chǎng)死亡競(jìng)賽，結(jié)果幾乎是必死無(wú)疑，而與他來(lái)自同一區(qū)的同伴，則是他以前曾注意過(guò)的一個(gè)男孩，游戲越來(lái)越臨近，男孩聲稱自己愛(ài)上了這個(gè)女孩，如果她制造這種假象，并對(duì)此加以利用，以此獲得觀眾和贊助商的親密，那么這可能就是一個(gè)生存的策略?！?/p>

想法——立意——立意的不同層面，一個(gè)引人入勝的預(yù)測(cè)，這些都包含在立意的層次結(jié)構(gòu)框架之中。

在任何一個(gè)時(shí)刻，作者都應(yīng)該檢查一下這個(gè)序列，看看所處的位置。

我們可以看一看蘇珊。柯林斯的結(jié)構(gòu)，或者任何一本暢銷書的結(jié)構(gòu)，從中學(xué)習(xí)體會(huì)?？纯茨男┎糠衷诎l(fā)揮作用，將它與任務(wù)驅(qū)動(dòng)、四部分結(jié)構(gòu)，依賴于轉(zhuǎn)折點(diǎn)的說(shuō)明和排列順序這些原則相對(duì)應(yīng)。

但是當(dāng)我們觀察立意時(shí)，我們可以學(xué)到什么？

在饑餓游戲中，起作用的立意是宏大而引人入勝的，大多數(shù)暢銷書都是如此，除了某些文學(xué)作品，比如約翰歐文和喬納森，法蘭生的，但原因何在？是什么讓這個(gè)立意，為一篇偉大的故事提供舞臺(tái)，這是我們可以從他的分析中學(xué)習(xí)的。

利益就像發(fā)動(dòng)機(jī)，但是沒(méi)有車輪傳動(dòng)裝置，底盤座位，方向盤和踏板僅僅有發(fā)動(dòng)機(jī)，這輛車也無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn)，他只會(huì)呆在那里釋放有毒氣體，同時(shí)制造大量噪音，只會(huì)呆在障礙物上大聲轟鳴，冒著煙的發(fā)動(dòng)機(jī)，很容易被誤以為毫無(wú)用處。

當(dāng)然沒(méi)有發(fā)動(dòng)機(jī)，汽車哪兒也去不了。

蘇珊柯林斯是從立意開(kāi)始的嗎

我們無(wú)法確定，但是我們可以說(shuō)出的是我們?yōu)槭裁聪矚g這種體驗(yàn)。

你是為游戲而來(lái)，你留下來(lái)了，但氣喘吁吁，不斷翻動(dòng)著頁(yè)面，因?yàn)槟阍诤酰驗(yàn)檫@個(gè)愛(ài)情故事和恐怖的主題引起了你的共鳴，因?yàn)楣适铝W(xué)。

蘇珊。柯林斯從何處開(kāi)始寫作并不重要，故事幾乎總是從以下三個(gè)故事要素中的一個(gè)開(kāi)始的：立意，人物或主題，有時(shí)尤其是在“基于真實(shí)事件”的故事中，故事從結(jié)構(gòu)或一系列事件開(kāi)始，

但是無(wú)論在哪種情況下，以下都是正確的，在所有要素就位之前，故事不能成為一個(gè)偉大的故事，甚至是一個(gè)有效的故事，你從何處開(kāi)始你的故事開(kāi)發(fā)，這并不重要，只要你最終能夠抓住六大核心技能。

即使到了那時(shí)，要將故事提升至卓越，你還需要更多更多。有關(guān)這一話題的內(nèi)容，以及科林斯 如何做到這點(diǎn)，馬上呈現(xiàn)。

據(jù)說(shuō)，科林斯一天晚上看電視時(shí)，在一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片和真人秀節(jié)目間來(lái)回切換，這兩個(gè)節(jié)目都惹火了他。

因此，《饑餓游戲》的立意由此孕育，這不是柯林斯最初的想法，但卻是最初的想法將它引向的立意，不管這個(gè)最初的想法是什么。

我已經(jīng)提到過(guò)，“如果......將會(huì)怎樣？”的敘述并不介紹人物或者主題，這些要素需要加入這個(gè)立意中，包含進(jìn)來(lái)，融入其中，這一激動(dòng)人心的過(guò)程就是講故事的藝術(shù)。科林斯做的恰恰就是這個(gè)，這個(gè)立意和這些要素，進(jìn)入故事時(shí)都沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)——它們是不斷演變的發(fā)展過(guò)程的產(chǎn)物：要素的孵化，以及要素彼此的融合。

你可以通過(guò)構(gòu)思故事或者打草稿來(lái)進(jìn)行這個(gè)過(guò)程，兩者都可以幫你完成，因?yàn)閮烧叨家蕾囉诠适铝W(xué)的力量，來(lái)使故事行之有效。

要抵制超之過(guò)急或雕蟲小技的誘惑，這種情況很容易發(fā)生，尤其是在你打草稿時(shí)，因?yàn)椋?/p>

一是相比于大綱，在草稿中，你更難全面的看到其中的要素，

二是在中途時(shí)發(fā)現(xiàn)不足之處的草稿，要修改他非常艱巨，因而很容易就選擇將就，更糟糕的情況是在打了四百頁(yè)稿子，可能引發(fā)腕管綜合癥之后，還要從頭再來(lái)。

不管你從哪個(gè)要素開(kāi)始，（通常是從立意開(kāi)始，）要仔細(xì)考慮，用心斟酌，為它施肥，直到她長(zhǎng)大變得更加豐富人物和主題，以完全符合邏輯，引人入勝的方式出現(xiàn)，讓故事力學(xué)來(lái)驅(qū)動(dòng)這一過(guò)程，始終可以瞄準(zhǔn)更高更好。

很多未能發(fā)表的手稿中常見(jiàn)的錯(cuò)誤是，幾乎完全只寫關(guān)于立意或主題，不存在顯而易見(jiàn)的，發(fā)自內(nèi)心的其他要素，沒(méi)有情節(jié)，請(qǐng)注意，盡管《饑餓游戲》的故事受人物驅(qū)動(dòng)，但他利用了戲劇張力，（情節(jié)，）讓人物有事可做，有挑戰(zhàn)，使得他們做出改變（人物弧線），干脆利落的戲劇張力是高度共鳴和替代性體驗(yàn)的燃料。

在《饑餓游戲》中。幾乎可以肯定柯林斯就是這由這個(gè)立意開(kāi)始的故事，最后卻以核心的愛(ài)情故事結(jié)束，整個(gè)過(guò)程中因?yàn)楦郊拥闹匾睦﹃P(guān)系，戲劇張力不斷升級(jí)，在競(jìng)技場(chǎng)上展現(xiàn)的外部戲劇，其實(shí)只適用于編織愛(ài)情故事的掛毯。

實(shí)際上第一情節(jié)點(diǎn)，是由這個(gè)愛(ài)情故事驅(qū)動(dòng)的，如果你愿意的話，可以將它稱為a情節(jié)和b情節(jié)，你如何稱呼它們并不重要，重要的是你如何理解并實(shí)施他們，但是他們家種子和遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他們各自的部分。

沒(méi)有愛(ài)情故事這個(gè)游戲，不過(guò)就是每周播出的遲到版的生存者，沒(méi)有游戲，這個(gè)愛(ài)情故事也僅僅是一部午后肥皂劇。

如果沒(méi)有這些面目可憎的大賽組織者和他們所效忠的反烏托邦式的社會(huì)，這些要素都沒(méi)有分量，他們的存在讓讀者有可供支持的對(duì)象，重要的是也有反對(duì)的對(duì)象，這賦予了故事強(qiáng)大的主題，因此從情感上吸引的讀者或許這是這個(gè)故事最強(qiáng)大的一面。

————摘自《故事力學(xué)》