從3月7日翻開這本書開始，幾乎手不釋卷，除了中間被睡眠打斷，可以說一氣呵成看完了這個故事。合起書的瞬間，長呼了一口氣，舒服極了。習慣性拿起手機預備發(fā)個朋友圈，發(fā)現(xiàn)婦女節(jié)的內(nèi)容刷了屏，要不是這樣，我都不記得今天已經(jīng)是3月8日了。真是個好日子，想著手下的書評也就有了主題，簡單聊一聊《清明1》中的女子群像。

早在拿到這書以前，就被許多人種草，更看過許多書評——評論角度從懸疑水準到作者的深厚筆力、文字文化功底等等應有盡有，人物形象也是頗多分析，但是將女性角色集體做一個評判梳理我卻是還沒有見過，而作者對于女性角色的塑造，恰恰是令我很感興趣的部分。

《清明1》以“梅船”奇事開局，以木火金水四案鋪陳，又以土案梅船案收尾，謀篇布局，行文說事可以看得出一種“野心勃勃”的氣勢，作者的目標遠不只是寫一懸疑小說，甚至不止于寫一部歷史小說。古往今來什么樣的作品最令人癡醉，在中國當屬世情小說?！督稹贰都t》兩部奇書便是世情小說巔峰之作。我看作者寫案子，著力之處全在人情、人心，不求案件展開天衣無縫，卻力要人物行為合情合理，這點我深以為然。懸疑小說的魅力所在，就在一個“意料之外而情理之中”，意料之外容易，而情理之中卻難。作者為寫情理，不惜給每個角色寫盡前塵事，給每一個行為以動機與理由，更難能可貴的是，要使其思維方式、行事方式既不背離故事的宋朝背景，又要合于現(xiàn)代讀者的思考習慣，還要在此之上，盡可能引人深省，著實難得。

看過太多的故事，故事中以男性為主，女性角色成了工具人：負責美麗、負責拖累、負責受害、負責加害，左左右右脫離不出一個單面紙片人形像：要么美麗+白蓮花，要么美麗+蛇蝎，索求一下行為邏輯，那太簡單了：愛或嫉妒，僅此而已。

近到大劉筆下的程心、莊顏；遠到納博科夫手里的洛麗塔，為了故事而故事，為了美麗而美麗，為了迷人而迷人，看完再回想故事，故事里多的是發(fā)人深省的內(nèi)涵，可是這些姑娘們留下了什么印象呢？無非美麗，再不就是“禍水”“無用”，如此而已。

但《清明1》里出場的女子們卻不是這樣，這令我眼前一亮。

1、賢·溫悅

溫悅輔一出場時，我還是有些失望的，彼時她作為趙不尤太太出現(xiàn)，作者用簡單八個字就給這個人定了個基調(diào)“人如其名，溫婉和悅”，我心中嘁了一聲，先入為主道：得，又一男主身邊得溫柔花瓶。

卻沒想到隨著故事的發(fā)展，這女子卻并非這樣簡單一個“溫婉”就能說盡了的。她性情平和，看似溫婉卻最是堅韌——丈夫終日辦案常不著家，大丈夫正義感一上來，便忘了身后一家老小平日還要吃用柴米油鹽。這樣熱衷工作卻不怎么往回拿錢的男人呀，溫悅除了揶揄他幾句卻只是盡心操持，才使這五口之家像模像樣，過得溫飽。趙不尤性情剛直，平日交接的人物里，閻王爺有，小鬼更多，他不懂得放軟姿態(tài)，少不得得罪人，全靠溫悅蕙質(zhì)蘭心從中斡旋，每逢年節(jié)必備薄禮，四處邀好，禮薄卻貼心，故而才有趙門一家偵探（噗）辦案那般順利。

這還只是為妻之賢。

義妹趙瓣兒辦案有了難處，不敢讓哥哥知道自己不顧女節(jié)出去奔波，回來只能與嫂子商談。溫悅言笑之間，既點撥了案件的疑難，又化解了瓣兒屢次放棄退卻的心。面對藝妓池了了，溫悅自始至終以禮相待，并不因身份輕慢于她，令我印象深刻的是溫悅對瓣兒說的話，大意是，若是池了了是個奸猾淫亂的婦人，必不準瓣兒與她接近，可見溫悅待人，只看品行，不看身份地位。

丈夫辦案在外時，溫悅細心察覺到有人投毒，心中難免慌亂可行事依舊沉穩(wěn)鎮(zhèn)定，三兩句安排下人洗刷消毒、尋人報信、保護幼子，一點疏漏也無。

所為賢內(nèi)助，賢內(nèi)助，也就是溫悅這樣的了吧。

2、靈·趙瓣兒

瓣兒的靈氣實在不必說了，作為趙家偵探社的一員，她巧查范樓無頭尸案。無頭的尸體正如這個難有頭緒的案子一樣，偏偏她就能察常人所不能察，想常人所不能想。一眼看出穆柱的慌張，心有疑思卻按下不表，反而百般試探。這一下讓我想到了剛與郭靖相識的黃蓉，纖小瘦弱的女娃，卻又明珠一樣靈巧剔透的心思。

嫂嫂溫悅也側(cè)面表現(xiàn)出瓣兒其人天生會看人，說瓣兒能與池了了相交，那必是因為池了了不是壞人，若她有半點淫心，瓣兒都不會屑于與她多說。

而這樣精靈的趙瓣兒與木訥寡言的姚禾的感情線實在是戳透了老夫的少女心，結(jié)尾的對話我忍不住反復讀了許多次：

“你就沒有想過？”

“什么？……！當然想過，每天每夜都想，只是——”

“你可以的。”

“什么……哦？真的？”

“我哥嫂相人不相家世?！?/p>

“真的？那太好了！我馬上回家去跟我爹娘說！”

?。∥宜懒恕?/p>

3、義·池了了

池了了這姑娘我真喜歡死了。

我將這義字給她！

出淤泥而不染，身為賤籍，心卻澄明干凈。為一個僅有兩面之緣的公子奔走伸冤，只因那公子與她有一念善緣。

她不畏老人的唾罵嗤打，也不畏貴公子的輕賤鄙夷，更不畏奸佞小人的邪惡嘴臉。她怕只怕好人死得不明不白，怕只怕惡人得不到惡報。

要說最喜歡她什么？最喜歡她每次受辱時的心理活動：恨不能脫下鞋子來狠狠打他頭！給我笑完了，本來面對那傲慢曹喜回回刁難羞辱時，她有這樣的念頭而非自慚自戚我就很喜歡她，萬萬沒想到，到最后面對“真兇”侯倫那恬不知恥的大笑時，池了了同志竟然真的以迅雷不及掩耳盜鈴之勢拖鞋，打臉，還打了兩下！

看到這里，我的反應幾乎跟那挨了打的侯倫一樣：懵了。

隨即我忍不住拍腿大笑，這姑娘，太颯了！

打得好，打得解氣！

4、靜·侯琴

侯琴我忍不住全引原文，我認為原文寫得實在太好。

“侯琴不知道上天為何要將人分為男女，既分了男女，又為何偏讓女子如此無助。從生到死，自家一絲一毫都做不得主，只能安安分分聽命、聽命、再聽命。甚至不如野地里的草，雖然也被人踩、被畜踏，但自生自長，自安自命，有風來，還能搖一搖，有蝶過，還能望一望?！?/p>

“從開始知事起，她聽到最多的一個詞是：貞靜?！?/p>

“母親說：女兒家，不能亂說、亂動、亂笑，要安靜。她又問為什么呀？母親說：你是女孩兒呀。”

在侯琴被父兄送去個外宅供人褻玩時：

“那人走后，她哭著想起母親的解釋，母親只解釋了貞靜的靜，卻沒有解釋貞。貞是忠貞，她該貞于誰？父親、哥哥，還是董謙？她其實沒有選的余地，連死都不能選?！?/p>

“她只能死心，但她知道這絕不是貞。”

侯琴的故事，可以說是充分反映了作者的觀點，除了借侯琴之口痛斥對女性的壓迫之外，還有來自董謙。

侯琴百般受辱之后，董謙來時依舊只有那四個字：非你不娶。

粉了粉了，這作者我粉了！

5、慧·簡貞

簡貞出場比侯琴要早兩個案子，我卻把她放到侯琴之后來談。

我覺得這兩個女孩身世很像，都是在閨訓極嚴之家長成，都是被摁壓著，終日拘在盒子一樣的房間里，看著窗外一方天地，盼只盼有蝴蝶飛來，活活眼睛。

可是她們的運命卻那般不同。

一來肯定是因為家人品格殊異，可二來，也是個人處事的態(tài)度與選擇。

正如趙不尤說的那樣，世事如棋局，人卻不是棋子。人，用現(xiàn)在的話說，是有主觀能動性的。

簡貞也嫻靜，卻比侯琴聰慧。她知道早日綢繆，以繡作換錢，置宅置地，使家人被迫“拆遷”后，非但不必流落街頭，反而能過得富足自在。而面對哥哥的訓斥，簡貞不惱不怒，卻能看出哥哥面上是惱她，實質(zhì)是惱自己無用，心中不生怨懟，使家安穩(wěn)和樂。

而侯琴，自始至終受父兄拿捏，自哀于女身，半點不懂應對，只能一再承受、忍耐。

二者還有一處相似也不同。

她們都喜歡上了一個男子。

不同的是，侯琴或許得了個兩情相悅，而簡貞只是一廂情愿。

這初看來，大約是侯琴好運一些，可是偏偏因此，又叫她落了下乘——她太寄希望于董謙的救贖了。

一句非你不娶是童話一樣的美好，侯琴沉醉了，在身不由己的情況下，已將心托付了。托付了，就開始想他、盼他、念他……從此生命里除了自哀，倒多了一個寄希望于嫁他?？墒堑筋^來，她卻連一句非你不嫁也不敢說出口。

說到底，因為這樣，她全然不去爭取，仿佛一個柔弱的公主，把自己束之高閣，等待王子的救贖。

而簡貞呢，她從未耽溺于對宋齊愈的情感。

她愛，她愛而不得，她痛，她把一切訴至筆端，放在心里，而面上，依舊是那個沉默高貴，守禮而賢慧的簡貞。她的愛從未耽誤自己對未來的鋪排籌劃，或許正是因為她知道自己是一廂情愿，所以從未將未來與希望寄于那男人的身上。

當然，在現(xiàn)代社會，我們女性已爭取到了勇敢表達情感的自由，只是那時，只有守住心才是安身之道?？v使如此，這兩個女子還是給我們帶來莫大啟示：不！要！戀！愛！腦！

女人，要將獨立先于愛情，不要將幸福系于旁人。

。

《清明1》中還有許許多多的女子形像，有貞烈的阿慈，冷若冰霜只因自身春景已錯過的春惜，可憐可愛苦命的小韭，直率豪俠的何賽娘……還有藍婆、冷緗，哪怕是曹喜的幾個娘，一人一句的出場名額也依舊給人留下了印象，我無法一一詳談，可是只讀過一遍，這么多的人物，合上書我已能叫出名字，可見人物塑造之成功。

一個作者的作品，往往在不經(jīng)意間就會體現(xiàn)出作者本人的世界觀如何，我喜歡這個故事，除了情節(jié)之外，也確確實實地喜歡上了作者對于女性角色，乃至其所反映出的作者對女性的態(tài)度：不輕賤、不慢待、不意淫。帶著同情去寫的簡貞與侯琴，帶著憐惜去寫的小韭，帶著尊重去寫的溫悅與阿慈，帶著敬佩去寫的池了了和瓣兒，這是超脫故事之外的，吸引我的地方。

我期待著更多的男性作家，用這樣的態(tài)度來對待女性、對待女性角色，也期待著更多女性作家的出現(xiàn)。

以上。