原創(chuàng) 邑人電影院 2018-12-21 09:25:51
作者：不雨亦瀟瀟、苦節(jié)君
隨著“網(wǎng)絡(luò)化”的逐漸蔓延，影視領(lǐng)域迎來(lái)了“全網(wǎng)化”的IP模式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出、網(wǎng)絡(luò)游戲延伸的“網(wǎng)文＋網(wǎng)劇＋網(wǎng)游”的三重模式開(kāi)啟了，而正在騰訊視頻熱播的《將夜》就是其中的代表。
今年10月31日在騰訊平臺(tái)播出的電視劇《將夜》，成功喚醒了原著粉對(duì)原著小說(shuō)的記憶，那段深夜還躲在被窩里追書(shū)的歲月，現(xiàn)下想來(lái)仍覺(jué)得十分滿(mǎn)足和幸福。隨著電視劇劇情的不斷深入發(fā)展，書(shū)中那些鮮活生動(dòng)的人物也漸漸浮現(xiàn)于我們的腦海中。觀眾將眼前電視中的畫(huà)面與書(shū)中的情節(jié)一一比對(duì)，然后慢慢重疊，最終得出了一個(gè)公正的結(jié)論：這部劇，還不錯(cuò)！
以前，《將夜》是部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)；現(xiàn)在，《將夜》同樣是部好看的電視劇。
1、情感與價(jià)值，淡而不膩
網(wǎng)劇的主流收視群體在于年輕人，而玄幻題材又是年輕人追捧的類(lèi)型，故而“玄幻熱”成了近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)觀眾不可缺少的一道“可口大餐”。“玄幻劇”融合了言情、仙俠、魔幻、歷史、權(quán)謀等多種元素，將現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)、理想與缺陷糅合在了一起，形成了一種非常“駁雜”的新體系。
這種駁雜體系在最初的幾年中，呈現(xiàn)出一種迅猛的勢(shì)頭，俘獲了一大批觀眾的“芳心”。從《古劍奇譚》中叫得肉麻的“蘇蘇”，到《花千骨》中喊得親昵的“骨頭”，仙俠玄幻劇似乎在以一種另類(lèi)的方式來(lái)打開(kāi)觀眾的心門(mén)。
愛(ài)情夢(mèng)幻、自戀情節(jié)以及英雄成長(zhǎng)成了此類(lèi)劇的“必殺之器”，然而隨著網(wǎng)絡(luò)IP由粗放化向精細(xì)化的發(fā)展，觀眾與粉絲也由最初的“來(lái)者不拒”向“有所撿擇”、“新奇觀感”向“精神滿(mǎn)足”轉(zhuǎn)變了。
在以往的玄幻劇中，男女主角的愛(ài)情故事成為了劇中的一大焦點(diǎn)甚至是主要脈絡(luò)?；蚴寝Z轟烈烈，為了愛(ài)情可以毀天滅地；或是凄凄慘慘，為了愛(ài)情幾乎暴走亡身。正如桑內(nèi)特在《公共人的衰落》中所說(shuō)的那樣:“個(gè)體面臨完全的私人生活是現(xiàn)代社會(huì)的必然命運(yùn)?！边@種個(gè)體自私的偏激愛(ài)情觀被當(dāng)做了真愛(ài)大愛(ài)，無(wú)疑是對(duì)真正愛(ài)情的一種挑戰(zhàn)。
相比于那些表達(dá)“偽真情”的玄幻劇，《將夜》明顯反其道而行之，且獲得了極大的成功。在該劇中，我們沒(méi)有看到那些膩膩歪歪、轟轟烈烈的愛(ài)情橋段，相反，男主角寧缺的少年成長(zhǎng)歷程是該劇的絕對(duì)主線。從荒原到京都，再到荒園，最后返回京都的過(guò)程中，寧缺也經(jīng)歷了與墨池苑莫山山的相知相處，兩人的感情起于那一幅無(wú)意中完成的“雞湯帖”。是這一幅書(shū)法帖子使得原本相隔萬(wàn)里、未曾謀面的兩人之間發(fā)生了某些微妙的聯(lián)系。“十三先生”這個(gè)人早就在莫山山心中生根發(fā)芽了。
但是這并不能解釋這段莫名感情的發(fā)生，所以?xún)扇嗽诓恢榈那闆r下的同生共死則為兩人的感情升溫做了充分的鋪墊。此時(shí)的寧缺并不能清楚地意識(shí)到“何為真愛(ài)”，他對(duì)莫山山的“有好感”也許是出于一種人類(lèi)本能的意識(shí)，而當(dāng)這種意識(shí)與另一種埋藏在心底的意識(shí)發(fā)生沖突時(shí)，“抉擇”便也就隨之而來(lái)了。
在對(duì)莫山山與桑桑的選擇上，寧缺沒(méi)有復(fù)雜的心理纏斗，他只是出于一種純粹原始的心態(tài)來(lái)選擇：我可以離開(kāi)莫山山，卻似乎離不開(kāi)給我做了這么多年飯的小侍女。無(wú)論是從感情經(jīng)歷還是從感情選擇來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從莫山山還是桑桑來(lái)說(shuō)，《將夜》中的愛(ài)情都是淡雅而純粹的，它做到了真而不膩，調(diào)和了各種情感的味道，使之中正平和。
尊重原著基礎(chǔ)上的觀眾接受度與電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)新高度的平衡，是每一個(gè)劇作者都孜孜不倦追求的理想境界。從小說(shuō)到電視劇的二次創(chuàng)作，不僅要防止人物形象的失真變形，更要謹(jǐn)防價(jià)值觀念的模糊表達(dá)。
成長(zhǎng)，永遠(yuǎn)是一個(gè)熱度不減的話(huà)題，而“成長(zhǎng)為救世英雄”則是充滿(mǎn)幻想色彩的玄幻劇所不可缺少的主線。影視劇中的英雄大抵有兩種：平凡英雄與神話(huà)英雄。有的人出生就是天定之人，有的人歷經(jīng)奇遇依舊平凡。而縱觀玄幻劇的發(fā)展，這兩種英雄形象雖然屢見(jiàn)不鮮，但卻少有人把他們合二為一，以達(dá)到一定的平衡色彩?！秾⒁埂分械膶幦憋@然做到了兩種形象的平衡。
從殺敵無(wú)數(shù)的梳碧湖砍柴人，到眾所敬仰的書(shū)院13先生，從昊天道南門(mén)顏瑟大師的唯一傳人，到西陵神殿苦苦追殺的“冥王之子”，寧缺即便是到了最后，也并非天下無(wú)敵、境界極高的“第一人”。作者極力想打造一個(gè)略微顯得平凡一些的草根英雄，雖然主角的光環(huán)仍然是難以超脫的，可在這個(gè)人物身上，我們可以看出平凡與偉大的平衡。正如寧缺入山門(mén)時(shí)，夫子問(wèn)的問(wèn)題：你該如何面對(duì)光明與黑暗？“身處黑暗，心向光明”便是最好的回答。
2、情節(jié)與人物，精致立體
對(duì)于原著黨而言，小說(shuō)改編成電視劇有兩點(diǎn)最重要：一是小說(shuō)情節(jié)。對(duì)于那些隨意刪改故事情節(jié)，甚至另起爐灶搞原創(chuàng)的編劇，無(wú)疑會(huì)遭到原著粉絲的口誅筆伐。在這一點(diǎn)上，劇版《將夜》做的很好，除了書(shū)院考試中刺殺公主的那場(chǎng)戲，其他故事情節(jié)都基本做到了對(duì)原著小說(shuō)的還原。
二是人物選角，對(duì)于一部由著名小說(shuō)改編拍攝而成的電視劇來(lái)說(shuō)，選角真的十分重要，重要到如果選角不到位，就能有書(shū)迷一眼不合就棄劇。平心而論，劇版《將夜》在選角方面略有瑕疵，但瑕不掩瑜，《將夜》還是有很多值得夸贊的地方。
這個(gè)世界就是這么悲慘，現(xiàn)在連拍攝電視劇時(shí)實(shí)地取景都是一件值得夸獎(jiǎng)的事情了。但事實(shí)就是如此，實(shí)在是這幾年觀眾被綠布、摳圖、替身等玩意兒弄得身心疲憊，所以實(shí)地取景的《將夜》受到了觀眾的欣賞。“飛雪落葉，林海雪原。”《將夜》不僅于服化道以及場(chǎng)景方面做到了精致考究，而且其畫(huà)面構(gòu)圖更是一大亮點(diǎn)。主體、陪襯以及背景環(huán)境的對(duì)稱(chēng)式畫(huà)面，配合得恰到好處，處處透露著對(duì)稱(chēng)美。例如顏瑟與衛(wèi)光明在老筆齋對(duì)弈時(shí)的對(duì)稱(chēng)式畫(huà)面，體現(xiàn)出兩人身份地位以及實(shí)力的勢(shì)均力敵，兩人對(duì)身后歸宿的選擇代表了他們各自的不同看法：顏瑟選擇了一個(gè)沾有雞湯的舊甕，而衛(wèi)光明選擇了一個(gè)干凈的新甕。
全劇開(kāi)篇特寫(xiě)，更是運(yùn)用了小大結(jié)合的手法，以“蜥蜴”這個(gè)小物象寫(xiě)出沙漠中的孤寂與兇險(xiǎn)，以“奔馬”寫(xiě)出沙漠的蒼茫與遼闊。蜥蜴、奔馬、飛沙、長(zhǎng)矛，勾勒出一幅奇妙的畫(huà)卷。而通過(guò)這奇妙的畫(huà)卷，引出了一個(gè)奇妙的人——在沙漠中大睡的主人公寧缺。
寧缺雖然是主角，但在小說(shuō)《將夜》中最令人印象深刻的不是男女主，反而是那些個(gè)生動(dòng)的配角。
例如顏瑟，一個(gè)游戲人間的老頑童。邋遢而不重禮法，卻是世間最強(qiáng)的神符師。一大把年紀(jì)還愛(ài)逛青樓、為了搶個(gè)徒弟能硬懟書(shū)院的“老無(wú)賴(lài)”，卻最為熱愛(ài)生活，活得最開(kāi)心自在。作為驚神陣的守護(hù)者，他守護(hù)唐國(guó)，守護(hù)長(zhǎng)安半生。晚年收徒寧缺，對(duì)他傾盡所有。寧缺前往荒原時(shí)，顏瑟告訴他：打不過(guò)就跑，保住性命重要。他是把寧缺當(dāng)做自家子侄疼愛(ài)的。臺(tái)灣老戲骨金士杰將顏瑟這個(gè)角色演得恰如其分，無(wú)論是平時(shí)的老不正經(jīng)，還是臨別時(shí)內(nèi)斂深情的叮囑，抑或是死時(shí)的坦然從容，都刻畫(huà)得十分到位。
例如衛(wèi)光明，西陵殿前光明大神官，一生信仰光明，別扭固執(zhí)。就如書(shū)中夫子的評(píng)語(yǔ)一樣：“他是個(gè)值得敬佩，又不值得敬佩的人。這樣一個(gè)角色原本是不討喜的，直到他遇見(jiàn)了女主角桑桑，這個(gè)角色的魅力才開(kāi)始突顯出來(lái)，這是個(gè)執(zhí)著的信徒、笨拙又有些可愛(ài)的老人。無(wú)論是小說(shuō)中還是劇中，他與桑桑之間的溫馨日常互動(dòng)，都能讓人開(kāi)懷一笑。
例如夫子，人世間至強(qiáng)者，一手建立唐國(guó)，希望世間人能奉律法、行禮法。實(shí)力天下第一不是夫子最驕傲的身份，美食家才是。作為一個(gè)吃貨，夫子真正做到了吃遍天下美食。夫子的偉大在于他是個(gè)傳奇，也是個(gè)普通人。是的，活了上千年，夫子依然還是選擇做一個(gè)人，有喜怒哀愁，有嬉笑怒罵，有千年的忍耐，也有一時(shí)忍不住的熱血上頭。夫子是人間的守護(hù)者，是昊天都忌憚的對(duì)象。最后夫子登天化身為月，照亮永夜。正如書(shū)中那句話(huà):天不生夫子，萬(wàn)古如長(zhǎng)夜。在得知?jiǎng)“妗秾⒁埂烽_(kāi)拍的時(shí)候，我就一直在想誰(shuí)能出演夫子這個(gè)角色，整個(gè)華語(yǔ)圈又有誰(shuí)有能力把夫子演好，直到我看見(jiàn)了鄭少秋的劇照，頓時(shí)心中再無(wú)疑問(wèn)。
劇版《將夜》的其他選角也大都合適：書(shū)院大師兄李慢慢的溫和儒雅、云淡風(fēng)輕；二師兄君陌的驕傲古板；三師姐余簾的低調(diào)從容，氣質(zhì)婉約；公主李漁的滿(mǎn)腹心機(jī)；皇后夏天的溫婉賢淑；將軍夏侯的霸道凜然；書(shū)癡的外柔內(nèi)剛；道癡的冷冽堅(jiān)定；春風(fēng)亭小朝的意氣風(fēng)發(fā)等等，這些原著小說(shuō)中魅力十足的角色在電視劇中同樣大放光彩。
由此看來(lái)，《將夜》能于大劇林立的戰(zhàn)場(chǎng)中突圍出來(lái)，拿到豆瓣7、4的評(píng)分，實(shí)非僥幸。
