《敦刻爾克》之前，假導(dǎo)不是諾蘭的影迷?！抖乜虪柨恕分?，假導(dǎo)是。
但凡是個(gè)電影愛(ài)好者，幾乎都對(duì)諾蘭的新作《敦刻爾克》，期盼了很久。
畢竟有《致命魔術(shù)》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》以及《蝙蝠俠》三部曲等作品，先后受到萬(wàn)千影追捧，新作應(yīng)該也不會(huì)太差。
其粉絲，將他與喬布斯比肩，說(shuō)：諾蘭當(dāng)今世上在喬布斯之后最懂得如何將商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的大師。
可謂眾多影迷心中的神了。
總結(jié)下諾蘭電影最突出的風(fēng)格，就是玩時(shí)間、玩敘事，在臺(tái)詞中找邏輯，然后燒腦燒腦再燒腦。不怕掉粉地說(shuō)，假導(dǎo)真心不喜歡。
謝天謝地，這一次《敦刻爾克》，諾蘭回歸初心，終于告別了燒腦謎題電影。
然而，即便是拋棄了燒腦，還是有很多人看不懂?？床欢簿土T了，他們竟然義憤填膺地刷惡評(píng)，更有甚者直言批判要抵制這部電影。
智商暴露無(wú)疑，簡(jiǎn)直貽笑大方。
有人說(shuō)，這部電影一點(diǎn)也不好看，原因是沒(méi)有大場(chǎng)面，沒(méi)有特效、沒(méi)有故事..
有人說(shuō)，電影拍得太爛了，原因是敵方到底是誰(shuí)？一個(gè)德軍都沒(méi)有出現(xiàn)...
還有人說(shuō)，電影歪曲歷史，差評(píng)！英軍完全被神化了，是給英國(guó)洗白吧。
還有一大波說(shuō)，不如《戰(zhàn)狼2》...
額mmmm...你特么在逗我？？ ？你真的看懂了？
首先，這不是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)片。
按照導(dǎo)演諾蘭的原話說(shuō)，他并沒(méi)有將Dunkirk作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)拍，而是作為一部關(guān)于幸存者的電影。敦刻爾克大撤退和二戰(zhàn)，在這部電影里并不是故事的核心，而只是給這個(gè)故事提供一個(gè)背景和舞臺(tái)。
從《敦刻爾克》開(kāi)幕第一場(chǎng)“街巷遇襲”開(kāi)始，夸張的槍聲設(shè)計(jì)：
瞬間便將觀眾帶入了戰(zhàn)場(chǎng)的緊張氛圍中。撤退，回家，分秒必爭(zhēng)。
（如果換做斯皮爾伯格，面對(duì)如此狹長(zhǎng)的街巷，幾個(gè)摸索著逃生的士兵，絕對(duì)構(gòu)成血腥殺戮的最佳場(chǎng)景，他老人家一定會(huì)在這里延長(zhǎng)個(gè)10幾20分鐘。）
沙灘上等候乘船撤退的士兵第一次遭遇敵軍空襲的時(shí)候，幾個(gè)遠(yuǎn)鏡頭中，人如螻蟻，士兵們一個(gè)個(gè)抱頭鼠竄。
戰(zhàn)斗機(jī)轟鳴而過(guò)，臥倒的人群聲旁炮聲響起：
戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵就如同螻蟻一樣，能不能活下去，自己完全做不了主，全靠運(yùn)氣。
接下來(lái)一個(gè)多小時(shí)，就圍繞登船，船被炸，棄船，又上船，船又被炸，再棄船...反反復(fù)復(fù)，家就在對(duì)岸，只想活著回去。
正如諾蘭采訪過(guò)的一個(gè)老兵所說(shuō)，電影中的所有人，從將軍到士兵，好像都很明白自己在做什么，好像都事先知道了戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果和自己所處的位置；而在真正的戰(zhàn)爭(zhēng)中，是你并不知道那么多背景，你只是盡全力殺敵，幸存。
到了最后，時(shí)常是輸是贏都不清楚，還得靠指揮官或者廣播來(lái)告訴你戰(zhàn)斗的結(jié)果。并不是像“同志們，八年抗戰(zhàn)才過(guò)了一半”的傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影那樣。
親歷戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵，竟需要?jiǎng)e人來(lái)告訴他們戰(zhàn)役的結(jié)果。這讓諾蘭著迷。
所以，諾蘭在電影中故意隱藏了敵人的存在，將視角保持在士兵的層面上。雖不見(jiàn)敵軍一兵一卒，但諾蘭依然做到了有一種敵人大軍緊逼而來(lái)的壓迫感，以及敦刻爾克大撤退戰(zhàn)場(chǎng)上士兵真實(shí)的體驗(yàn)：
逃亡，不顧一切的逃亡。
而這逃亡與幸存，不正是敦刻爾克的主題底色嗎？所以，這原本就不是一場(chǎng)講述二戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片；所以，這里根本沒(méi)所謂的大場(chǎng)面和炮火連天的特效。
其次，這場(chǎng)敦刻爾克大撤退中，恐懼就是主角。
殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景中，根本就沒(méi)有主角，更沒(méi)有英雄故事。
從將軍到士兵，并不知道幾十年后當(dāng)人們回顧敦刻爾克大撤退時(shí)，將其視作在二戰(zhàn)史上重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；士兵只是不擇手段、竭盡全力的想要逃離敦刻爾克海灘，渡過(guò)英法海峽，活著回家。
全程躁動(dòng)令人煩惱不安的聲軌，轟到人耳聽(tīng)覺(jué)障礙，就如同片中炸彈在戰(zhàn)士的身邊投下。
這種巨大音障讓你“不舒服”，但諾蘭不就是希望以此告訴你，戰(zhàn)爭(zhēng)不是神劇，戰(zhàn)爭(zhēng)是隨時(shí)彌漫四周的恐懼和死亡。
說(shuō)得再具體一點(diǎn)，電影中從那個(gè)和男主tommy同伴的法國(guó)小哥Gibson，就可見(jiàn)一斑。
法國(guó)小哥Gibson從埋葬英軍尸體開(kāi)始，到抬擔(dān)架送傷兵上船。
再到和tommy救助沉船士兵，在魚(yú)雷擊中船后唯一打開(kāi)上鎖的艙門，再到偷偷給上不了救生艇的tommy和Alex暗中送繩，到最后拼命堵水卻被活活淹死的“無(wú)名氏”。
看到此處，身在恐懼中卻依舊渴望「活著」的感覺(jué)，真的直擊靈魂。
敦刻爾克大撤退的士兵面對(duì)恐懼的心理狀態(tài)，導(dǎo)演諾蘭用那場(chǎng)臺(tái)詞最多的戲——十二個(gè)人躲在擱淺小船里，表現(xiàn)了出來(lái)。
其中，最震撼的莫過(guò)于那一句：「是恐懼，是貪婪，是命運(yùn)，在蹂躪和考驗(yàn)我們。」
所以，生死無(wú)常的戰(zhàn)爭(zhēng)，哪有那么多醫(yī)療兵的故事，也沒(méi)有太多英雄的事跡，更多的就是像《敦刻爾克》中這些小人物對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，對(duì)逃出去活下來(lái)的渴望。
戰(zhàn)爭(zhēng)中人如螻蟻。一次又一次，士兵們當(dāng)作救命稻草的船，屢次被炸翻。
原本以為先逃出生天的，沒(méi)想到卻比沒(méi)有登上船的，先丟掉性命?？粗勘鴤円粋€(gè)個(gè)奮不顧身的跳進(jìn)海里，你沒(méi)發(fā)現(xiàn)，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，根本就沒(méi)有主角嗎？
如果一定要說(shuō)有，那「恐懼」本身就是主角。
最后，《戰(zhàn)狼2》比《敦刻爾克》好看？呵呵！
毋庸置疑，給《敦刻爾克》狂刷惡評(píng)的，很大部分都是戰(zhàn)狼粉。
這些人認(rèn)為喜歡戰(zhàn)狼，就是中國(guó)人民樸素的對(duì)美的喜愛(ài)，而喜歡《敦刻爾克》則是那些要和人民群眾做割離的小布爾喬亞，是跪舔美帝起不來(lái)的賣國(guó)賊。
假導(dǎo)承認(rèn)，戰(zhàn)狼在商業(yè)上，確實(shí)是成功的。
片商也把戰(zhàn)狼定位為美式動(dòng)作大片，SO，它自然就不可能是什么影史經(jīng)典。要不然怎么不見(jiàn)，吹捧戰(zhàn)狼的，天天吹它劇本、攝影、特效有業(yè)界頂級(jí)的質(zhì)量？
《敦刻爾克》則不同。資深影評(píng)人們討論的是：
諾蘭「去人物化」的大膽藝術(shù)嘗試；少得可憐卻直指人性的“你怎么知道漲潮了”“因?yàn)槭w都漂回來(lái)了”臺(tái)詞經(jīng)典；還有沉浸式反類型電影的偉大實(shí)驗(yàn)。
可以說(shuō)，和李安的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》一樣，諾蘭的《敦刻爾克》是足以載入史冊(cè)，甚至改變影像語(yǔ)言的杰出作品。
電影作為一種藝術(shù)表達(dá)形式，原本就不是靠票房來(lái)衡量的。何況票房成績(jī)，諾蘭早已經(jīng)有了?？梢哉f(shuō)，《敦刻爾克》是諾蘭的一部私人化電影，且在鏡頭、構(gòu)圖、場(chǎng)面等等硬技術(shù)上，已經(jīng)達(dá)到了進(jìn)入電影藝術(shù)教科書(shū)的地步。
因此，看不懂《敦刻爾克》真的不怪你，但口無(wú)遮攔的惡評(píng)，只會(huì)暴露還未開(kāi)化的智商。
PS：說(shuō)《敦刻爾克》給英國(guó)人洗白的，可以歇歇了。這電影明明把英軍黑出翔。法國(guó)小兵扒英軍陣亡的士兵的軍服，因?yàn)橛④娨瘸?，所以穿上冒充英軍，這不是在黑英軍自私嗎？12個(gè)士兵躲在擱淺船艙里用槍指著一個(gè)法軍讓他出去給船減重，這也是在黑英軍。防波提邊英軍指揮官在討論的內(nèi)容也是優(yōu)先撤英軍，阻擊德軍的是七萬(wàn)法軍電影里也有提到。片中歌頌的，也只是英國(guó)平民自發(fā)駕船來(lái)支援。哪里有給英軍洗地？
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