憑借著任天堂和寶可夢(mèng)公司數(shù)十年的苦心經(jīng)營(yíng)，《大偵探皮卡丘》及其代表的寶可夢(mèng)世界，不能被簡(jiǎn)單地看做是超級(jí)IP。也正出于此，考慮到好萊塢對(duì)ACG題材破壞性改編的諸多黑歷史（以及正在發(fā)生的崩壞版索尼克），外傳形式的《大偵探皮卡丘》，并不是讓寶可夢(mèng)們首次以真人電影形式登上大銀幕的最壞點(diǎn)子。

從真人與CG結(jié)合的形式，到有著黑色電影風(fēng)格的故事大綱，《大偵探皮卡丘》顯而易見地想要成為新一代的《誰陷害了兔子羅杰》——這也不是一個(gè)壞點(diǎn)子——但羅伯·萊特曼并不是羅伯特·澤米吉斯，而當(dāng)下好萊塢對(duì)特效內(nèi)容的倚靠/對(duì)過硬劇本的輕視，也遠(yuǎn)要比30年前更加嚴(yán)重。

1.5億美元的投資，證明《大偵探皮卡丘》得到了能與漫威和DC一較高下的重視程度；而由于游戲改編電影向來質(zhì)量堪憂，往死里賣萌的《大偵探皮卡丘》也成功地達(dá)到了平均水準(zhǔn)。但流水賬一樣枯燥乏味的劇本，是這部合家歡電影的致命短板，也是阻止觀眾二次進(jìn)場(chǎng)的攔路虎。

盡管擁有憑借《死侍》成為宅男之神的瑞安·雷諾茲聲演主角，事實(shí)最終證明，插科打諢斗嘴耍寶，CG特效毛發(fā)分明，隨處可見的彩蛋捏他，都不足以掩蓋這部電影缺乏靈感和喜感的現(xiàn)狀。

在大制作電影上屢次顧此失彼的華納兄弟，并沒有在《大偵探皮卡丘》上挽回多少顏面。面對(duì)龐大的粉絲群體，《大偵探皮卡丘》最重要的挑戰(zhàn)，就是在不激怒粉絲的前提下，去吸引那些投入時(shí)間更少的電影觀眾——尤其是帶娃入場(chǎng)的家庭觀眾。顯然，創(chuàng)作者們希望在打造真實(shí)可信的寶可夢(mèng)世界的同時(shí)，試圖利用情感上的深度來討好對(duì)這一品牌并不感冒的成人觀眾。

然而，導(dǎo)演羅伯·萊特曼和多達(dá)4人的編劇團(tuán)隊(duì)們，似乎將更多的時(shí)間放在了專心賣萌的寶可夢(mèng)上，帶來了一個(gè)日常化的，有著《銀翼殺手》風(fēng)格的龐大城市——這在家庭電影中是非常難得的。與過去幾年里有著類似設(shè)定的《歡樂時(shí)光謀殺案》甚至《光靈》相比，夢(mèng)幻般復(fù)原了玩家心中的寶可夢(mèng)世界的《大偵探皮卡丘》要高桿得多。但在劇本和故事上，卻算得上是近年最偷懶的大制作之一。

一個(gè)常見的借口，就是這是個(gè)“角色驅(qū)動(dòng)型故事”——但這并不適用于《大偵探皮卡丘》。年輕的男女人類主角，都存在著過度類型化和缺乏個(gè)性的問題。尤其是賈斯提斯·史密斯，似乎完全沒有適應(yīng)無實(shí)物表演的拍攝方法，經(jīng)常性地表演僵硬。他們和比爾·奈伊的存在就是為了讓電影的情節(jié)能夠向前運(yùn)轉(zhuǎn)，不要干擾寶可夢(mèng)們刷臉賣萌。

至于聲演皮卡丘的瑞安·雷諾茲，也不過是在利用反差萌，肆無忌憚地做瑞安·雷諾茲而已。

過于簡(jiǎn)化和簡(jiǎn)陋的故事，讓《大偵探皮卡丘》有著一流的特效和藝術(shù)設(shè)計(jì)，二流的表演，和三流的劇本。從IP的角度來看，好萊塢打造的首部寶可夢(mèng)大電影，并不是這一品牌的減分項(xiàng)；而對(duì)打了一大壺醬油，并且還要繼續(xù)圍觀年度怪獸混戰(zhàn)的渡邊謙來說，雖說是刷臉，也要比《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的真田廣之更有存在感。

但就一部電影，甚至是家庭電影而言，《大偵探皮卡丘》顯然是不合格的：對(duì)小孩來說有點(diǎn)太復(fù)雜，對(duì)于成年人和青少年來說又太淺薄。自然，并不是所有的家庭電影的編劇都有著媲美迪士尼·皮克斯的水準(zhǔn)。這對(duì)于數(shù)十年如一日地打造成人電影的傳奇影業(yè)來說，這更是斷不可求的事情。

而對(duì)于風(fēng)波不斷的華納兄弟來說，靠著賣萌就能躺著掙錢的《大偵探皮卡丘》，也已經(jīng)是最好的結(jié)局之一了。